【正文】 “聞?wù)f”，只從傍人處聽(tīng)說(shuō)而已，可見(jiàn)自己整日獨(dú)處，無(wú)以為歡；照應(yīng)了上片“風(fēng)住”“日晚”兩句。環(huán)顧四周，丈夫遺物猶在，睹物思人，念及北國(guó)故鄉(xiāng)；而“物是人非”，景非昔同，不禁悲從中來(lái)；感到萬(wàn)事皆休，無(wú)窮落寞，故用“事事 休”三字來(lái)概括?！盎ㄒ驯M”既補(bǔ)說(shuō)“塵香”的原因，又將“愁”意推向更深一屋，大有“落花流水春去也”之意。詞雖僅在末尾出現(xiàn)一個(gè)“愁”字，而“愁”實(shí)在是貫穿全篇的主題線索。李清照的《武林春》，同樣寫(xiě)愁，卻能自鑄新辭，以其委婉纖曲的 藝術(shù)手法，巧妙地表達(dá)了深沉復(fù)雜的內(nèi)心感情，具有極高的審美價(jià)值，從而成為后人盛傳的抒愁佳篇。春晚》賞析二 歷來(lái)寫(xiě)愁之作頗多：或直抒胸臆，“駕言出游，以寫(xiě)我憂”（《詩(shī)這首詞里，李清照說(shuō)：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。這里，上闋所說(shuō)的“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”的原因，也得到了深刻的揭示。第一句“聞?wù)f雙溪春正好”陡然一揚(yáng)，詞人剛剛還流淚，可是一聽(tīng)說(shuō)金華郊外的雙溪春光明媚、游人如織，她這個(gè)平日喜愛(ài)游覽的人遂起出游之興，“也擬泛輕舟”了?！坝Z(yǔ)淚先流”，寫(xiě)得鮮明而又深刻。“日晚倦梳頭”、“欲語(yǔ)淚先流”是描摹人物的外部動(dòng)作和神態(tài)。 這首詞繼承了傳統(tǒng)的詞的作法，采用了類(lèi)似后來(lái)戲曲中的代言體，以第一人稱(chēng)的口吻，用深沉憂郁的旋律，塑造了一個(gè)孤苦凄涼環(huán)中流蕩無(wú)依的才女形象。 《武陵春有東港、南港兩水匯于金華城南，故曰“雙溪”?！冻绲潥v城縣志》作“欲淚先流”，誤刪“語(yǔ)”字。 日晚：一作“日落”，一作“日曉”。雙調(diào)四十八字，上下闋各四句三平韻。 聽(tīng)說(shuō)雙溪春景尚好，我也打算泛舟前去。春晚》譯文二 風(fēng)停了，塵土里帶有花的香氣，花兒已凋落殆盡。事物依舊在，人不似往昔了，一切事情都已經(jīng)完結(jié)。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。春晚原文、翻譯及賞析 武陵春 創(chuàng)作背景 朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫(xiě)?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的 焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。 下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨。”楊萬(wàn)里《和王司法雨中惠詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。 不成：不行，不可以。亦以表示約得其半。 輕寒：微寒。 獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。 這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。 此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗 。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。 從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外 人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。 起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌 (陳皇后小名 )的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。 【賞析】 詩(shī)人描寫(xiě)了一個(gè)失寵之人的哀 怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去，梨花落滿一地，但緊緊關(guān)著門(mén)不去打掃。 春怨原文、翻譯、賞析 2 春怨 劉方平 紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。 從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。 第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。這一句是全詩(shī) 的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。 賞析： 這是一首宮怨詩(shī)。 譯文及注釋?zhuān)? 譯文 紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨； 鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。 創(chuàng)作背景 朱淑真雖家世顯赫，婚姻卻十分不幸，這首詞正是由于自己的婚姻的不幸，所嫁非偶，日夜思念自己的意中人所寫(xiě)?！氨M”字是體現(xiàn)時(shí)間的。上片以五個(gè)“獨(dú)”字，寫(xiě)出了女詞人因內(nèi)心孤悶難遣而導(dǎo)致的焦灼無(wú)寧、百無(wú)一可的情狀，全是動(dòng)態(tài)的描寫(xiě)。 下片進(jìn)一步抒寫(xiě)女詞人愁怨?！睏钊f(wàn)里《和王司法雨中惠 詩(shī)》詩(shī)：“無(wú)那春愁著莫人，風(fēng)顛雨急更黃昏”。特別是“無(wú)奈輕寒著摸人”一句，寫(xiě)出了女詞人對(duì)季節(jié)的敏感。不管何種說(shuō)法可信，有一點(diǎn)是相同的：即她所嫁非偶，婚后很不幸福。 不成：不行，不可以。亦以表示約得其半。 輕寒：微寒。 獨(dú)臥：泛指一人獨(dú)眠。 這份愁情有誰(shuí)曾見(jiàn)到，讓我眼淚滾滾，把自己原先的粉妝沖洗得一絲不留；愁病交加，把燈芯挑了又挑，終究難以入眠。佇立傷神，無(wú)奈輕寒著摸人。 此外，這首詩(shī)在層層烘托詩(shī)中人怨情的同時(shí)，還以象征手法點(diǎn)出了美人遲暮之感，從而進(jìn)一步顯示出詩(shī)中人身世的可悲、青春的暗逝。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗 。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。 從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。屋內(nèi)無(wú)人，固然使人感到孤寂，假如屋外 人聲喧鬧，春色濃艷，呈現(xiàn)一片生機(jī)盎然的景象，或者也可以減少幾分孤寂。 起句“紗窗日落漸黃昏”，是使無(wú)人的“金屋”顯得更加凄涼。句中的“淚痕”兩字，也大可玩味。句中的“金屋”，用漢武帝幼小時(shí)愿以金屋藏阿嬌 (陳皇后小名 )的典故，表明所寫(xiě)之地是與人世隔絕的深宮，所寫(xiě)之人是幽閉在宮內(nèi)的少女。 【賞析】 詩(shī)人描寫(xiě)了一個(gè)失寵之人的哀 怨，凄涼的環(huán)境，襯托出女主人公內(nèi)心的孤獨(dú)寂寞，凄苦無(wú)依。與皇甫冉、元德秀、李頎、嚴(yán)武為詩(shī)友，為薪穎士賞識(shí)。寂寞空虛的庭院中春天就要過(guò)去，梨花落滿一地，但緊緊關(guān)著門(mén)不去打掃。 春怨原文、翻譯、賞析 2 春怨 劉方平 紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。一位少女置身于這樣凄涼孤寂的環(huán)境之中，當(dāng)然注定要以淚洗面了。 從時(shí)間布局看，詩(shī)的第一句是寫(xiě)時(shí)間之晚，第三句是寫(xiě)季節(jié)之晚。王夫之在《夕堂永日緒論》中指出“詩(shī)文俱有主賓”，要“立一主以待賓”。 第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。 賞析： 這是一首宮怨詩(shī)。 譯文及注釋?zhuān)? 譯文 紗窗外的陽(yáng)光淡去，黃昏漸漸降臨； 鎖閉華屋，無(wú)人看見(jiàn)我悲哀的淚痕。 寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開(kāi)門(mén)。這里指妃嬪所住的華麗宮室。下面“無(wú)人見(jiàn)淚痕”五字，可能有兩重含意：一是其人因孤處一室、無(wú)人作伴而不禁下淚；二是其人身在極端孤寂的環(huán)境之中，縱然落淚也無(wú)人得見(jiàn)，無(wú)人同情。 這里，總共只用了七個(gè)字，就把詩(shī)中人的身份、處境和怨情都寫(xiě)出了?，F(xiàn)在，屋內(nèi)的光線隨著紗窗日落、黃昏降臨而越來(lái)越昏暗，如李清照《聲聲慢》詞中所說(shuō)，“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑”，其凄涼況味就更可想而知了。 末句“梨花滿地不開(kāi)門(mén)”，它既直承上句，是“春欲晚”的補(bǔ)充和引伸；也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。寫(xiě)法是由內(nèi)及外，由近及遠(yuǎn)，從屋內(nèi)的黃昏漸臨寫(xiě)屋外的春晚花落，從近處的杳無(wú)一人寫(xiě)到遠(yuǎn)處的庭空門(mén)掩。詩(shī)中，寫(xiě)了日落，又寫(xiě)黃昏，使暮色加倍昏暗；寫(xiě)了春晚，又寫(xiě)落花滿地，使春色掃地?zé)o余；寫(xiě)了金屋無(wú)人，又寫(xiě)庭院空寂，更寫(xiě)重門(mén)深掩，把詩(shī)中人無(wú)依無(wú)伴、與世隔絕的悲慘處境寫(xiě)到無(wú)以復(fù)加的地步。這使詩(shī)篇更深曲委婉，味外有味。 【翻譯】 紗窗上的日影漸漸落下，天色接近黃昏，金屋里面沒(méi)有人來(lái)臉上掛著淚痕。天寶前期曾應(yīng)進(jìn)士試，又欲從軍，均未如意，從此隱居潁水、汝河之濱，終生未仕。其《月夜 (一作夜月 )》、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是歷來(lái)為人傳誦的名作。點(diǎn)破主題的是詩(shī)的第二句“金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕”。這正是宮人命運(yùn)之最可悲處。這一句是全詩(shī)的中心句，其他三句則都是環(huán)繞這一句、烘托這一句的。 第三句“寂寞空庭春欲晚”，是為無(wú)人的“金屋”增添孤寂的感覺(jué)。也遙應(yīng)第二句，對(duì)詩(shī)中之人起陪襯作用。李清照《聲聲慢》詞中以“滿地黃花堆積”，來(lái)陪襯“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”的詞中人，所采用的手法與這首詩(shī)是相同的。再?gòu)目臻g布局看，前兩句是寫(xiě)屋內(nèi)，后兩句是寫(xiě)院中。 為了增強(qiáng)畫(huà)面效果，深化詩(shī)篇意境，詩(shī)人還采取了重疊渲染、反復(fù)勾勒的手法。這些都是加重分量的寫(xiě)法，使為托出宮人的怨情而著意刻畫(huà)的那樣一個(gè)凄涼寂寞的境界得到最充分的表現(xiàn)。 春怨原文、翻譯、賞析 3 獨(dú)行獨(dú)坐，獨(dú)唱獨(dú)酬還獨(dú)臥。 翻譯 無(wú)論行走還是靜坐，無(wú)論獨(dú)自吟詠 還是互相唱和，乃至臥倒床榻，我都獨(dú)自一人；久久的站著凝望讓我倍加傷神，更無(wú)奈這春寒招惹我的愁緒。 獨(dú)唱：獨(dú)自吟詠、吟唱。 無(wú)奈：謂無(wú)可奈何。 一半：二分之一。多以形容孤寂、凄涼的環(huán)境。有的說(shuō)她“嫁為市井民家妻”，有的說(shuō)她的丈夫曾應(yīng)禮部試，后又官江南，但朱與他感情不合?！皝辛瘛钡葍删洌o承上句，不僅寫(xiě)她孤獨(dú)，而且描繪出她的傷心失神。如孔平仲《懷蓬萊閣》詩(shī)：“深林鳥(niǎo)語(yǔ)流連客，野徑花香著莫人。寡居的李清照感到“乍暖還寒時(shí)候，最難將息”（《聲聲慢》）；對(duì)自己的婚姻深感