【正文】 賴堡大學(xué)和美國哈佛大學(xué)雙料教授閔斯特貝格指出：人對電影影像活動的感受，除了消極地依靠視覺暫留原理的生理作用外 ,還存在著積極的思維過程 ,所以他認(rèn)為看電影是一個“積極的過程”，“一種強(qiáng)烈的思維活動，在這一過程中，觀看者是制片者的一個合作者。《國家相冊》就是要通過這些影像和畫面，來展現(xiàn)自強(qiáng)不息、敬業(yè)樂群、扶正揚(yáng)善、扶危濟(jì)困、見義勇為、孝老 愛親的中國精神和崇仁愛、重民本、守誠信、講辯證、尚和合、求大同的中國價值，從而展現(xiàn)中華民族和中國人“先天下之憂而憂，后天下之樂而樂”“長太息以掩涕兮，哀民生之多艱”“茍利國家生死以，豈因禍福避趨之”“人生自古誰無死，留取丹心照汗青”的人文情懷。這個微電影采用的是講述人口述的方式，講述人陳小波女士象鄰家大姐一樣，娓娓道來，用生活的語氣敘 述著歷史的滄桑，在親切中暗含著對史實(shí)的尊重、對歷史的敬畏。《國家相冊》就是用每個人的私人相冊來反映國家的歷史和命運(yùn)，就象一個家族聚會，大家圍坐在一起，翻看家族中每個人的相片，回憶起這個家族的酸甜苦辣、喜怒哀樂、悲歡離合。國家歷史肯定是宏大敘事，但宏大敘事必須與凡人小事相結(jié)合，才 能接地氣、才能有生命力。這個創(chuàng)意是力圖通過中國照片檔案館的歷史照片來把握國家歷史。這些對于普通民眾的表 現(xiàn)，體現(xiàn)了“正義必勝、和平必勝，人民必勝”的歷史真諦，也體現(xiàn)出抗戰(zhàn)的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。 在這部紀(jì)錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰(zhàn)勝利的雀躍形成強(qiáng)烈對比，從中可以看出創(chuàng)作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護(hù)的歡欣鼓舞。巴贊在《電影是什么》中說：“攝影的美學(xué)特征在于揭示真實(shí)。 2021 年 9 月 3 日，在紀(jì)念抗戰(zhàn)勝利暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利 70周的儀式上，部分抗戰(zhàn)老兵受邀乘坐敞篷車在萬眾矚目下走過天安門廣場，這是這部紀(jì)錄片的最后一組系列照片，這些耄耋之年的老人以行軍禮的獨(dú)特方式來展現(xiàn)他們對于為民族獨(dú)立所建立的不朽歷史功勛的自豪，拍攝下這些珍貴照片的是新華社的年輕 記者們已經(jīng)是這部影片中出現(xiàn)的第三代攝影師了。 影片的另一組連續(xù)的照片是 1956 年由中國人自己擔(dān)任審判官，獨(dú)立地審判外國侵略者，時任新華社記者的于肇拍攝了“溥儀出庭作證”、“中國戰(zhàn)爭受害者控訴侵略者罪行”和“日本侵略者低頭認(rèn)罪”等珍貴的歷史鏡頭。創(chuàng)作者刪繁就簡，以三代攝影師的拍攝為敘事邏輯，形成了清晰而又生動的影片敘事。 抗戰(zhàn)初期，中、日軍事力量相差懸殊，中國人民在極為不利的條件下通過頑強(qiáng)的民族精神贏得了抗日戰(zhàn)爭的勝利，也使中華民族又經(jīng)歷了一次以愛國主義為核心的民族精神的洗禮。在抗日戰(zhàn)爭勝利 71 周年到來之際，《國家相冊》以“勝利的日子”作為這部系列紀(jì)錄片第一集，這表明《國家相冊》用影像記錄國家、民族的興亡的出發(fā)點(diǎn)和立足點(diǎn)。中國工業(yè)互聯(lián)網(wǎng)產(chǎn)業(yè)聯(lián)盟副秘書長，十九大代表張雪麗也說到：“我的網(wǎng)絡(luò)強(qiáng)國夢是為信息化奮斗終身”。有一架橋，天塹變通途，飛架南北，橋上有不服輸?shù)墓こ處?，見證了中國橋梁的發(fā)展?? 的確，當(dāng)《國家相冊》帶我來到從未見過的歷史現(xiàn)場時，我便會緬懷過往的艱辛歲月，感嘆中華民族的生生不息和日益強(qiáng)大，同時也會反思自己，激勵自己，這些歷史沉淀的積累，壓在心頭，可以讓人熱淚盈眶，我不知道用何種語調(diào)寫下這篇“觀后感”，只能說我看到了沉重的希望 ! 在相冊里，國家衰敗沉淪之時，我們有低谷迷茫，國家振興發(fā)展之時，我們有挫折坎坷，這些都屬于歷史，而唯有牢記歷史，才能開創(chuàng)未來，中華民族“人間正道是滄桑”的昨天我們沒有參與，可“雄關(guān)漫道真如鐵”的今天我們能一步步走好，書寫“長風(fēng)破浪會有時”的明天 。有路，有橋，有水，有山?? 這五分鐘里面還有 :國人站起，民族勝利的九三勝利日，先者用八年苦戰(zhàn)向所有人證明“犯我中華者，雖遠(yuǎn)必誅” !有 一場震驚中外的大掃盲，用各種“奇葩”的方式進(jìn)行文化普及，這是對求知，發(fā)展的渴望，更是一種決心 !有一場奧運(yùn)會，讓我終于明白為什么我國申奧成功，舉國歡慶， 2021 年全國沸騰，原來奧運(yùn)從不曾是簡單的體育賽事，國運(yùn)與奧運(yùn)相連，中國奧運(yùn)從不是坦途 。 ) 雖然每一期平均時長只有五分鐘左右，但這五分鐘可能訴說了一件重大的歷史改革，可能是一個人，一件事，不論是什么，當(dāng)我在看的時候，總是會不由敬畏，那些模糊的黑白照片，在這五分鐘里尤為震撼人心 ! 從第一期“勝利的日子”到第六十一期“長江第一橋”，這期間有“風(fēng)雪未歸人”，“滄桑百年路” 。要強(qiáng)化黨內(nèi)監(jiān)督，加強(qiáng)監(jiān)督檢查，督促落實(shí)好主體責(zé)任。要根據(jù)上級部署和新的形勢下對紀(jì)檢監(jiān)察工作提出的新要求，結(jié)合基層實(shí)際積極創(chuàng)新工作方式方法，創(chuàng)造性的開展工作。作為一名基層紀(jì)檢監(jiān)察干部，我想，在今后的工作中要著力從以下幾個方面下功夫：首先要提高黨性修養(yǎng)，堅(jiān)定忠誠履職信念。我們的國家有著悠久的歷史，燦爛的文明，但同時也是一個背負(fù)著深重苦難的歷史巨輪。當(dāng)見證日本侵略者無條件投降的一幕被定格時，每個中國人的內(nèi)心都是激動而復(fù)雜的。在一片黑暗和混亂的社會背景中，涌現(xiàn)出一股清新的力量，歷史的選擇，讓青年學(xué)生走上歷史舞臺，讓中國共產(chǎn)黨擔(dān)負(fù)起正本清源的歷史重任。特別是拍攝于抗日戰(zhàn)爭期間的一張張圖片，無一不是血淋淋的故事，更是全國人民同仇敵愾的抗?fàn)巶髌妗Ｖ袊兄凭玫臍v史、厚重的文明，但同時也是一個背負(fù)著深重苦難的歷史巨輪。重讀歷史，可以讓人再回到過去的烽火煙云當(dāng)中，讓 人直白地感受到當(dāng)年的生活場景和歷史變故。但說句實(shí)在話，要想讓每一期都引起觀眾的共鳴和震撼，不引發(fā)審美疲勞，也的確需要制作方精益求精、更上層樓。《國家相冊》改變了國家影像檔案的呈現(xiàn)形式，讓觀眾在瀏覽照片時能與歷史事件共生共融，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共鳴和認(rèn)同。美國著名電影理論家林賽在其電影理論名著《活動畫面的藝術(shù)》中指出：“活動”是電影的根本藝術(shù)特征，把電影分為“動作的”、“親切的”和“壯麗的” 3 大類時，分別稱之為“活動的雕刻”、“活動的繪畫”和“活動的建筑”。 第四，從精神上講，《國家相冊》彰顯了中國精神、中國價值。歷史是這個創(chuàng)意的源頭活水，生活是這個創(chuàng)意的格調(diào)基礎(chǔ)。英國著名作家赫克斯科曾經(jīng)說過：每個人的記憶都是自己的私人文學(xué)。這個立意的確宏大，角度的確新穎。 《國家相冊》觀后感范文 5 篇 2 國家相冊通過互聯(lián)網(wǎng)、電視臺、移動端、戶外屏幕等平臺同步傳播，向公眾展示 新華社中國照片檔案館收藏的 1892 年以來的珍貴照片1000 多萬張，揭秘大量鮮為人知的歷史瞬間，再現(xiàn)中國喪權(quán)辱國的苦難歷史。在抗戰(zhàn)勝利后，畫面上出現(xiàn)的是普通 民眾歡欣鼓舞的笑臉和普通的抗戰(zhàn)軍人被民眾夾道歡迎的場面。真實(shí)是紀(jì)錄片的審美特征，但是追求客觀、嚴(yán)謹(jǐn)與人文情懷的流露并不是矛盾的。 “勝利的日子”中到處洋溢著的人文關(guān)懷：王小亭將日本侵略者的暴行之公之于世，顯示出的是民族的氣節(jié)和維護(hù)正義的精神 。片中對于視覺特效的運(yùn)用非?？酥?，很多照片都是以原貌呈現(xiàn)，整部紀(jì)錄片的敘事風(fēng)格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質(zhì)樸風(fēng)格使“真實(shí)性”這一紀(jì)錄片的本質(zhì)屬性和最突出的美學(xué)特征得到了充分的 強(qiáng)調(diào)和凸顯。拍攝了新中國獨(dú)立審判日本戰(zhàn)犯的于肇則常年堅(jiān)持把自己拍攝到的新中國審判日本戰(zhàn)犯的經(jīng)歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。 在在抗日戰(zhàn)爭勝利 71 周年到來之際，以“勝利的日子”重溫這段歷史， 讓我們再次領(lǐng)略全民族共同擁有的強(qiáng)大的精神財(cái)富，這對于振奮民族精神去實(shí)現(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興無疑具有鮮明的現(xiàn)實(shí)意義?？谷諔?zhàn)爭中中國人民所面對的不僅民族危機(jī)，也是共同面對的人類文明的危機(jī)?！秶蚁鄡浴酚^后感（共五則） 第一篇：《國家相冊》觀后感 《國家相冊》觀后感范文 5 篇 1 中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀(jì)錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀(jì)錄片的意義 —— 用《國家相冊》留住這個國家不應(yīng)忘卻的記憶。 不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了民族自卑 抗日戰(zhàn)爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰(zhàn)爭。不畏強(qiáng)暴、抗?fàn)幍降椎臍飧膨?qū)散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰(zhàn)的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機(jī)走向偉大復(fù)興的歷史轉(zhuǎn)折點(diǎn)。影片從第一代攝影師 —— 當(dāng)時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的 1937 年 8 月 28 日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。影片在呈現(xiàn)這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇 —— 將日本侵華給中國 人民帶來巨大苦難公之于世的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。 克制的視覺特效呈現(xiàn)平實(shí)的影像風(fēng)格 “勝利的日子”風(fēng)格平實(shí)。“勝利的日子”讓照片自己講述歷史的質(zhì)樸的敘事風(fēng)格，以“真實(shí)性”讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活?？箲?zhàn)老兵在天安門廣場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護(hù)了民族獨(dú)立和世界和平的老兵的敬仰。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰(zhàn)爭中所遭受的苦難 。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強(qiáng)調(diào)“人民性”的敘事特點(diǎn)對這部紀(jì)錄片增強(qiáng)對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。用照片來敘述歷史、展現(xiàn)歷史，這并不是首創(chuàng)，也不新鮮，過去也有很多關(guān)于“老照片”的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以“國家相冊”的名義全方位、多角度、多層次地展現(xiàn)國家歷史，這還從未見過，應(yīng)該算是首次，而且是通過“相冊”