《國家相冊》觀后感范文5篇-全文預覽
【正文】 、合作者，這正是電影的魅力，也是影評存在的必然。 第五，從電影理論上講，《國家相冊》是一幅活動的繪畫。特別是那句犯我中國者，雖遠必誅，在平緩中透出了堅毅，顯示了正義終將戰(zhàn)勝邪惡的歷史真理。 第三，從內(nèi)容上講，《國家相冊》扎根史實、扎根生活。創(chuàng)意者以相冊作為構思的主線，力圖通過翻看照片來追尋歷史，可謂匠心獨運、構思巧妙。用照片來敘述歷史、展現(xiàn)歷史，這并不是首創(chuàng)，也不新鮮，過去也有很多關于老照片的欄目和作品，但是，新華社這次是用微電影的形式以國家相冊的名義全方位、多角度、多層次地展現(xiàn)國家歷史，這還從未見過，應該算是首次，而且是通過相冊這個角度來呈現(xiàn)，無疑是想于細微處見宏大，以小見大、見微知著。人民是國家的主人，對于《國家相冊》來說，強調(diào)人民性的敘事特點對這部紀錄片增強對于廣大觀眾的感染力無疑也是非常有益的。在影片的開始，王小亭以影像記錄了普通的中國民眾在日本的侵略戰(zhàn)爭中所遭受的苦難 。抗戰(zhàn)老兵在天安門廣 場行軍禮接受檢閱的畫面則洋溢著對這些維護了民族獨立和世界和平的老兵的敬仰。勝利的日子讓照片自己講述歷史的質(zhì)樸的敘事風格，以真實性讓《國家相冊》中泛黃的歷史顯得格外鮮活。片中對于視覺特效的運用非?？酥疲芏嗾掌际且栽渤尸F(xiàn)，整部紀錄片的敘事風格也是平鋪直敘，觀眾感到面對的是原始的歷史痕跡、歷史記錄，這種簡單直接而不做渲染的質(zhì)樸風格使真實性這一紀錄片的本質(zhì)屬性和最突出的美學特征得到了充分的強調(diào)和凸顯。拍攝了新中國獨立審判日本戰(zhàn)犯的于肇則常年堅持把自己拍攝到的新中國審判日本戰(zhàn)犯的經(jīng)歷講給新一代的中國軍人聽，讓他們銘記歷史。mdash。王小亭用拍攝到的影像讓全世界知道了中國人民正在遭受的苦難。mdash。 在在抗日戰(zhàn)爭勝利 71 周年到來之際，以勝利的日子重溫這段歷史，讓我們再次領略全民族共同擁有的強 大的精神財富，這對于振奮民族精神去實現(xiàn)中華民族的偉大復興無疑具有鮮明的現(xiàn)實意義?？谷諔?zhàn)爭中中國人民所面對的不僅民族危機，也是共同面對的人類文明的危機。用《國家相冊》留住這個國家不應忘卻的記憶。《國家相冊》觀后感范文 5 篇 《國家相冊》觀后感范文 5 篇 1 中國照片檔案館以保留的歷史照片為素材所拍攝的系列專題紀錄片取名《國家相冊》，這個題目道出了這部紀錄片的意義 amp。mdash。 不畏強暴、抗爭到底的氣概驅(qū)散了民族自卑 抗日戰(zhàn)爭是近代以來中國第一次取得完全勝利的反侵略戰(zhàn)爭。不畏強暴、抗爭到底的氣概驅(qū)散了近代以來的民族自卑，建立了中華民族克服一切困難、勇往直前的民族自信，因此，抗戰(zhàn)的勝利成為中華民族由近代以來的深重危機走向偉大復興的歷史轉折點。影片從第一代攝影師 amp。當時受雇于美國米高梅公司的電影攝影師王小亭子拍攝的 1937 年 8 月 28 日被日軍轟炸后的上海南站的照片開始。影片在呈現(xiàn)這些照片的同時講述了兩代拍攝者不同的人生遭遇amp。將日本侵華給中國人民帶來巨大苦難公之于世 的王小亭因日本侵略者的懸賞捉拿而不得不攜全家逃往香港。 克制的視覺特效呈現(xiàn)平實的影像風格 勝利的日子風格平實。巴贊在《電 影是什么》中說：攝影的美學特征在于揭示真實。日本侵略者失敗后低頭受降的場景和中國人民對抗戰(zhàn)勝利的雀躍形成強烈對比，從中可以看出創(chuàng)作者對侵略者的義憤、對于正義得到伸張、和平得到維護的歡欣鼓舞。 在這部紀錄片中，有大量的照片的拍攝對象是普通的民眾。這些對于普通民眾的表現(xiàn)，體現(xiàn)了正義必勝、和平必勝，人民必勝的歷史真諦，也體現(xiàn)出抗戰(zhàn)的勝利是中華民族不屈不撓的民族精神的勝利。這個創(chuàng)意是
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