20xx年哈姆雷特讀后感80字哈姆雷特讀后感八百字(8篇)-全文預(yù)覽
【正文】 受爭議的一部，也是最受注目的一部。以自己的“毀滅”深深的把當(dāng)時丑陋的現(xiàn)實刺了一刀。如果說《奧賽羅》是關(guān)于感情的杯具，《李爾王》是關(guān)于親情的杯具，《麥克白》是關(guān)于野心的杯具，那么《哈姆雷特》則是這三者的綜合，并且在這感情、親情與野心的杯具中最終體現(xiàn)人的性格杯具。因此對來之不易的機會，我們就這樣白白地放棄了。在哈姆雷特的理想幻滅后的眼中，人類本體是丑惡的，他對人的這種認識帶有偏激。朝廷里眾大臣爾虞我詐，互相傾軋。所謂“有一千個讀者就有一千個哈姆萊特”就概括了他的復(fù)雜性。然而面對著以陰險奸詐的新王為代表的強大的封建勢力，作為一個資產(chǎn)階級人文主義者，他始終把這種和人民緊密相連的事業(yè)看做個人的仇恨而孤軍奮戰(zhàn)，因此，他的悲劇既是真善美與邪惡力量相沖突的悲劇，也是一個人文主義者時代的悲劇。為了復(fù)仇，他忍受著失去友情的痛苦。然而，這美好的生命時光瞬息之間又消失了，他是處于一種什么樣的環(huán)境之中呢?我們看到，當(dāng)時的丹麥宮廷一片混亂，老王奇怪地駕崩，王后改嫁新王，國外敵軍壓境，國內(nèi)群情激憤、一觸即發(fā)，而宮中卻在通宵達旦地酗酒取樂，這一切，都在哈姆雷特年輕美好的生命中投下了巨大的陰影，從而使他郁郁寡歡，認為人間不過是“一個荒蕪不治的花園，長滿了惡毒的莠草”，這些已經(jīng)為王子年輕的生命注入了悲劇的因素。莎士比亞所塑造的哈姆雷特這一藝術(shù)形象及其性格特點，正是遵循了悲劇藝術(shù)的特征，從而使哈姆雷特的塑造取得了巨大的成功。哈姆雷特是一個刻畫得極為成功的藝術(shù)形象，他像我們每一個人一樣真實，但又要比我們偉大。只可惜，在死的時候也不是徹底清凈的。無論你在人生的哪一個階段，當(dāng)你經(jīng)歷了一場豐富而深刻的精神生活，當(dāng)你提升了自己的人格，重新發(fā)現(xiàn)了一個全新的自我，你總是能在《哈姆雷特》里找到一些你會覺得那似乎就應(yīng)是屬于永恒與不朽的東西。以自己的“毀滅”成就了他的祖國——丹麥的“生存”。哈姆雷特像我們每個人一樣真實，但又比我們偉大。正因如此，我也應(yīng)嘗試做一個有這樣素質(zhì)、有拼搏精神，并將個人能力充分發(fā)揮在大大小小事情中的人，也只有這樣，自己才能獲得充分鍛煉，成功才會不再遙遠。相比之下，現(xiàn)在的許多人的命運并非顛沛流離，而僅僅因為他們的意志不足夠堅定、頑強，導(dǎo)致理想終究無法變成現(xiàn)實。文中的哈姆雷特身處王子，父親被叔父謀殺，于是他立志要為父親復(fù)仇，他于是與現(xiàn)任國王也就是他的叔父斗智斗勇，最終他用利劍懲除了叔父而自己也不幸死去。讀后感是種特殊的文體，通過對影視對節(jié)目的觀看得出總結(jié)后寫出來。哈姆雷特讀后感80字 哈姆雷特讀后感八百字篇一“要是他能夠踐登王位，一定會成為一個賢明的君主的”。他的素質(zhì)能助他當(dāng)一名優(yōu)秀的國王，可命運使他遭受額外的打擊，斷送了他的國王之路。從《哈姆雷特》的這一段話中我認識到，生活中，只有靈活運用自己的能力，才能走向成功。如果說《奧賽羅》是關(guān)于感情的悲劇，《李爾王》是關(guān)于親情的悲劇，《麥克白》是關(guān)于野心的悲劇，那么《哈姆雷特》則是這三者的綜合，并且在這感情、親情與野心的悲劇中最終體現(xiàn)人的性格悲劇。以自己的“毀滅”深深的把當(dāng)時丑陋的現(xiàn)實刺了一刀。悲劇也正是透過對一切矛盾沖突必然性的揭示，表達了對真、善、美的肯定!在莎翁所有的作品里，《哈姆雷特》或許是最受爭議的一部，也是最受注目的一部。此二抉擇，就竟是哪個較崇高?”哈姆雷特選取了死，“死即睡眠，它但是如此!倘若一眠能了結(jié)心靈之苦楚與肉體之百患，那么，此結(jié)局是可盼的!”死并不是可怕的，而是一種歸宿，一種最安全最適宜安撫靈魂的方式。哈姆雷特讀后感80字 哈姆雷特讀后感八百字篇三一部人類心靈詠唱出的偉大史詩，崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合，完成于1601年的《哈姆雷特》，是文藝復(fù)興時期的巨人——莎士比亞戲劇創(chuàng)作
語文相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號-1