【正文】 涼氣氛。到最后她一點點被染黑，被扭曲，變得陰冷瘆人。在《金鎖記》中她寫月亮寫到了一種極致。也許正因為她看得太透，所以即便在描寫最善變的人心，最丑陋的人性，最扭曲的欲望，她的筆觸仍是冷的，美的，無悲無喜?！弊髡呤菑垚哿?，一個玲瓏剔透，極具才華的女子。七巧嫁給姜家殘廢少爺，情欲被壓迫，因出身被姜家人欺辱。她用盡各種手段想獨占自己的父親，自己的愛人，但是她失敗了。這樣一場戲反復(fù)了幾遍，一個正常的男人羅杰卻要被純情少女愫西逼瘋了。他過著百無聊賴的生活，因為沒有人愛他。這個在舊時代婚姻關(guān)系里被壓迫的女人成為一個犧牲品，凄涼悲哀的活著?！拔覜]有了幸福，其他人也不能有?！督疰i記》里的七巧，為了錢嫁入豪門。張愛玲出生在富庶的大家庭，但家庭關(guān)系非常的不美滿，這導(dǎo)致她自己的婚姻及一輩子的生活都不美滿。對于子女的教育，七巧看似疼愛，其實是深深的傷害，自己染上吸食的惡習(xí)竟然也讓兒子吸食，同意兒子拈花惹草，而逼死媳婦，又阻礙女兒的婚姻，在那個年代，女人叁十歲還不結(jié)婚是多么可怕的事情，而七巧卻由不段地替她找尋對象到阻礙女兒的婚姻，且也讓她吸食，我想這大概是得不到幸福的七巧對于別人能得到幸福都特別的忌妒不能忍受吧。最后，七巧死了，干扁的死了，可是故事并沒有結(jié)束，它將在許多微小的角落生根發(fā)芽，發(fā)散著那迷人的惡臭味。這是為什么呢？我常常覺得，七巧是不是瘋了？后來我明白了，她是瘋了，這命運的前半部，先是對著個軟骨的丈夫，再是夫家的不公，最后是披著愛情的欺騙，人生的前半程，她可是一直無法左右的，于是，后半程中，她開始敏感過度了，她怕別人都是不懷好意的，她看這世界都是虛幻的，如煙如云，唯有自己，和自己的孩子是真實存在的，他們不能離開，長白長大，長安出閣，是自己能決定的嗎？但鴉片能留住長白在家守著自己，能毀了長安那本就一般的女兒身價。七巧才，一個可惡又可憐的人。她名叫曹七巧，是麻油店老板的女兒，他在小說中既充當(dāng)了一個封建社會的受害者，又充當(dāng)了一個害人者，但又似乎可以理解。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。她生命中的三個男生都不能給她愛，作為女生，她的一生是可悲的一生。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。季澤是她心中愛著的人，喜愛到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足?！叭陙硭髦S金的枷。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。金鎖記讀后感篇十張愛玲的小說《金鎖記》，寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女生的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。害怕兒子去了媳婦忘了自己。對于自己的一雙兒女，她的手段更是令人不寒而栗。深入骨髓的黃金枷鎖將她壓的透不過氣來。她曾經(jīng)渴望正常的愛，然而如今戴上了這黃金枷鎖的她，早已經(jīng)迷失本我。她掙到了屬于她的家產(chǎn)。甚至連家中的下人也瞧不起她。她一個女人又有什么辦法左右自己的命運呢。金鎖記讀后感篇九她，曹七巧，原本是一個小小麻油店的女兒。七巧其實是一個很可愛的女子，年輕的時候，她也會和街上的走販眉來眼去，享受著生活的快樂。晚年的七巧不斷的和自己兒女斗爭，其實正是她一生不幸的反映。然后再通過七巧和妯娌間的矛盾、七巧和三爺季澤的矛盾、七巧和兒女們的矛盾，一環(huán)扣一環(huán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，故事，就在一幕幕矛盾中開展來。“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，象是黑漆的天上的一個白太陽”，是兒媳眼里的太陽。其外，小說跨度三十年，寫人物和事情的變遷，《金鎖記》里面用的方法更是奇妙。在一系列鋪墊之后，七巧終于出場，一開始就寫她因為替二小姐云澤作媒，氣得二小姐哭，三言兩語之下，完全通過語言和動作來表現(xiàn)七巧的獨立個性，還把姜府的錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系交代得相當(dāng)清楚。比如人物描寫方面。舊時曾托以幻想的意中人三爺季澤來找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財?shù)陌褢?，把自己生命中唯一一點的愛情葬送了。張愛玲善于刻畫女人，尤喜描寫各色“壞女人”，《金鎖記》也不例外，小說女主人公曹七巧是麻油店人家出身的下級階層的女子，可是她的大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁入了沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢人，七巧出身平民，有著勇敢剛強直爽的一面，突然進(jìn)入了死氣沉沉、勾心斗角的封建家族，而且嫁著一個廢人，這個矛盾注定這是一個悲劇故事。文檔為doc格式。他夾在新舊時代之間搖擺不定，左右為難。比如七巧執(zhí)意要為長安裹腳，惹人笑話。從文學(xué)作品的主題出發(fā)，四十年代的文學(xué)大多以同仇敵愾，抗日救亡為主流。文章可分為兩段。除了描繪服飾，張愛玲在《金鎖記》中也極喜歡用繁復(fù)鮮明的色彩來刻畫人物及環(huán)境。白與黑的搭配，香云紗衫的飄逸，胭脂似的臉色，曹七巧內(nèi)心的快樂根本無法掩飾。所以《金鎖記》中就連服飾都能撐起一場戲，能夠告訴你人物的性格，暗示你人物內(nèi)心怎樣變化，環(huán)境氣氛如何?！彼剖窃陬A(yù)示著姜家這一封建貴族的沒落腐朽又似是暗示七巧這一輪月亮命運的悲劇，渲染了凄涼氣氛。到最后她一點點被染黑，被扭曲，變得陰冷瘆人。在《金鎖記》中她寫月亮寫到了一種極致。也許正因為她看得太透，所以即便在描寫最善變的人心，最丑陋的人性，最扭曲的欲望，她的筆觸仍是冷的，美的，無悲無喜?！弊髡呤菑垚哿幔粋€玲瓏剔透，極具才華的女子。七巧嫁給姜家殘廢少爺，情欲被壓迫，因出身被姜家人欺辱。面對心愛的世舫，長安是渴望幸福的，可她卻無力把握幸福，亦沒有勇氣去承受這份幸福；她向母親屈服了，向這個丑陋的社會屈服了，只是將自己的愛情與青春，又托付給了曹七巧式的命運。人心的惡在她心中打下了深深的烙印，她自已亦是被命運的黃金網(wǎng)絲纏的無從掙脫。于是，活潑動人的天性在絕望中窒息成一種乖戾，演變成一種粗魯與潑辣。是的，沒有一個正常家庭，她如何能幸福？情欲得不到滿足，那么金錢將是她最大的安慰，在分家時，她在眾人面前大哭大鬧，只是想多得份家產(chǎn)。這時的她只是性格要強些，嘴碎些。但人活在這世上，不應(yīng)是沉淪在苦難中，與苦難一起成為苦難，而是向著一點希冀的光亮，勇敢而堅定地前行。那應(yīng)該是張愛玲寫作所想傳達(dá)的。又報復(fù)了誰？徒留下讀者的無奈罷了。她失去了愛情，親情。是她把她身邊的人——她兒子、女兒都帶入悲涼的境地，我是不諒解她的，那樣的拖累人。曹七巧受到的這種黃金枷鎖束縛也被她原原本本放到了自己的孩子身上。這種畸形的情欲觀念，也間接造成了長安的戀愛悲劇。這種欲望體現(xiàn)在對于姜季澤的撩撥之中，張愛玲對于這其中的分寸把控是很好的，曹七巧撩撥姜季澤的每一句話都是一個動作，每一個動作也都是一句話。除去曹七巧個人命運這一點，再有的就是在姜長安和姜長白身上停留著的一種物欲束縛，這樣直接間接地導(dǎo)致了兩個人的新的悲劇。首先是物欲。由此，在《金鎖記》中的曹七巧其實就不是一個健全的人。金鎖記讀后感篇三多數(shù)人活著，其實也都無外乎追求某種自我的滿足，而普遍的一種認(rèn)知更多集中體現(xiàn)在對于欲望的一種滿足，物欲和情欲就首當(dāng)其沖。女孩子結(jié)婚要有車有房，也就是有錢。”七巧的拜金主義毀了她自己，也毀了她的兒女。故事寫到這里，七巧的形象基本清晰了，封建主義社會里一個貪婪的魔婦，極度的拜金主義者。長安和世舫已經(jīng)訂婚了，她還罵長安說“不害臊，你是肚子里有了擱不住的東西是怎么著?”試想作為女兒，聽到自己的母親這樣侮辱自己，你會不會懷疑自己是不是她親生的。她自己一直抱怨沒能得到幸福的生活，她也不能忍受別人得到幸福。張愛玲借仆人的口，說出了七巧在姜家的低下地位，也為故事的開展墊下了厚重的背景。金鎖記讀后感篇二這是金鎖記的開頭，故事發(fā)生在有著每個人都道不完的傳奇的上海。而是經(jīng)過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個身體矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語闡明了七巧的為人以及她在姜家低下的位置。張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我以為最勝利的要屬側(cè)面描寫。于是她便不停地對抗，這樣她在他人眼中可就算得上臭名遠(yuǎn)揚了。這篇小說記載了一個發(fā)作在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。卻常常有戲謔和隨意的氛圍。寫讀后感絕不是對原文的抄錄或簡單地復(fù)述，不能脫離原文任意發(fā)揮，應(yīng)以寫“體會”為主。而一些經(jīng)典名著的閱讀，更是人類思想文化的精髓，值得后人去研討，發(fā)現(xiàn)?！督疰i記》也不例外。七巧的為人非常潑辣、苛刻，再加上嫁了個廢人，便特別不招姜人待見。但是她的生活并沒有好很多，相反她的下半生過得非常悲痛：三爺姜季澤來找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢的花招，斷送了本人的愛情；兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了；女兒在30多歲的時分好不容易找了個人家，她偏從中攪和，葬送了女兒的一段好姻緣……最后，這個不幸的女人在郁郁中死去。接下來，作者又在兩個下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。接著作者便展示了七巧的言語及行為，她替二小姐說媒，氣得二小姐直哭。七巧暮年的時分，作者并沒有破費筆墨去正面描寫她。當(dāng)然這金鎖也能夠了解為封建社會的桎梏。鳳簫問小雙“你也是她陪嫁過來的么?”小雙冷笑道“她也配!”連仆人也對她不尊重，可想而知她的為人是怎樣的差了。七巧那樣做是因為她看到三奶奶蘭仙和姜季澤的甜蜜生活而心生妒忌，進(jìn)而上升為變態(tài)的痛恨。她對她的女兒的婚姻的態(tài)度上也是如此。兒媳對她的痛恨反而讓她覺得很有成就感。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。或者我們說是現(xiàn)實主義。是殘酷的現(xiàn)實讓我們現(xiàn)實。不過，按照我們的種群個性，不合群的家伙，多半都是不健全的。造成這種人性扭曲悲劇的原因無外乎也就是三種。姜家對于曹七巧這種女性物欲，以及曹家哥哥對于自己的妹妹換取的金錢物欲，交織在一起構(gòu)成了曹七巧的第一重人物悲劇。但是，伴隨著黃金枷鎖的出現(xiàn)，曹七巧的這種未曾被開發(fā)的情欲轉(zhuǎn)變成為了一種畸形的戀愛觀念，更加確切地說，是一種畸形的情欲觀念。在姜長白結(jié)婚之后，曹七巧對于自己兒子的夫妻生活也是有一種窺探的，這不僅僅是一種把控欲，其實也還是一種畸形的情欲觀。曹七巧面對的更多的是一種十分殘酷的封建壓迫，同時在這其中蘊含著的那種反抗也就好似石沉大海一般，失去了原有的那種光澤。因著她，讀完金鎖記的時候，我覺得如此瘋狂，這個世界。我最終諒解了她，每個人都有自己的悲苦，她大哥為了攀附權(quán)貴把她嫁入沒落大族姜家，她丈夫是個自小就臥病在床的廢