【正文】 找路也頂容易，因?yàn)榻值来蟾攀强v橫交切，少有“旁逸斜出”的?，F(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子。三張臉都帶著天真微笑地向著我。我們是外路人，除上學(xué)校去之外，常只在家里坐著。可是即便真冬天也并不冷。但那是少極了。別的39。世界上便只有歌聲了。也用心唱著。夾帶著些潮濕的草叢的氣息和泥土的滋味。在那被洗去的浮艷下，我能看到她們?cè)谟腥展鈺r(shí)所深藏著的恬靜的紅，冷落的紫，和苦笑的白與綠。那邊呢，郁叢叢的，陰森森的，又似乎藏著無(wú)邊的黑暗：令人幾乎不信那是繁華的秦淮河了。過(guò)了大中橋，便到了燈月交輝，笙歌徹夜的秦淮河。我想象秦淮河的極盛時(shí)，在這樣宏闊的橋上，特地蓋了房子，必然是髹漆得富富麗麗的。但于他們有甚么相干呢?活該你們洗耳恭聽(tīng)呀!他們也有不抽煙，不打牌的，便搬出香煙畫(huà)片來(lái)一張張細(xì)細(xì)賞玩：這卻是“雅人深致”了。他們搭了鋪抽煙，或者拖開(kāi)桌子打牌。他們的臉上充滿了倦怠，嘲諷，麻木的氣分，仿佛下工夫練就了似的。所以這吃飯間里的桌子竟像他們專利的。從前只一味地責(zé)備孩子，讓他們代我們負(fù)起責(zé)任，卻未免是可恥的殘酷了!茶房在輪船里，總是盤(pán)踞在所謂“大菜間”的吃飯間里。后來(lái)孩子是多起來(lái)了，磨折也磨折得久了，少年的鋒棱漸漸地鈍起來(lái)了。妻說(shuō)，那時(shí)真寒心呢!但我的苦痛也是真的。阿菜在臺(tái)州，那是更小了。學(xué)校里住著許多人，我不能讓他擾著他們，而客人也總是常有的?，F(xiàn)在回想起來(lái)，那些日子，真苦了這兩個(gè)孩子。我結(jié)婚那一年，才十九歲。據(jù)說(shuō)，這就是梅雨潭之所以得名了。巖上有許多棱角。巖面與草叢都從潤(rùn)濕中透出幾分油油的綠意。三面都是山，像半個(gè)環(huán)兒擁著。坐在亭邊，不必仰頭，便可見(jiàn)它的全體了。走到山邊，便聽(tīng)見(jiàn)花花花的聲音。鳥(niǎo)兒將窠巢安在繁花嫩葉當(dāng)中，高興起來(lái)了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉(zhuǎn)的曲子，與輕風(fēng)流水應(yīng)和著?；ㄏ鲁汕С砂俚拿鄯湮宋说佤[著，大小的蝴蝶飛來(lái)飛去。風(fēng)輕悄悄的，草綿軟軟的。山朗潤(rùn)起來(lái)了，水長(zhǎng)起來(lái)了，太陽(yáng)的臉紅起來(lái)了。我掩著面嘆息。吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去。去來(lái)的中間，又怎樣地匆匆呢?早上我起來(lái)的時(shí)候，小屋里射進(jìn)兩三方斜斜的太陽(yáng)。在默默里算著，八千多日子已經(jīng)從我手中溜去。葉子底下是脈脈的流水，遮住了，不能見(jiàn)一些顏色。正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。這是獨(dú)處的妙處，我且受用這無(wú)邊的荷香月色好了。我愛(ài)熱鬧，也愛(ài)冷靜。今晚卻很好，雖然月光也還是淡淡的。白天也少人走，夜晚更加寂寞。我要把一切事情都做得最好。工作開(kāi)始的時(shí)候，他的勞動(dòng)力是編在乙等的，我們從他的個(gè)子看來(lái)覺(jué)得只能是乙等。我忽然在她身上看到了我自已，看見(jiàn)了我的童稚的時(shí)代，我也留過(guò)這樣的頭，扎個(gè)歪辮子，我也用過(guò)這樣的聲調(diào)講話和唱兒歌，我好象我也曾這樣憨氣，和逗人喜歡?？磥?lái)學(xué)齡兒童失學(xué)的情形是極少有的了。我一點(diǎn)也沒(méi)有因?yàn)樗脑捰惺裁措y受，我看見(jiàn)了一個(gè)健康的、充滿活力的靈魂。幾十年的掙扎沒(méi)有消磨掉她的生命力?！八R上又返過(guò)臉來(lái)笑著安慰我：”你們比我們操心，工作把你們累的，唉，全是我了我們啊!現(xiàn)在你來(lái)看我們來(lái)了，放心吧，我們過(guò)得好咧。她不是小學(xué)校學(xué)生，她是去旁聽(tīng)的。一個(gè)就是楊新泉的媽?！八f(shuō)到這里又露出一絲笑容。他說(shuō)：有人又問(wèn)他的田畝，又算他的收成，又問(wèn)他賣了多少糧給合作社?！蹦銈冞@里的田真好啊!“。千百條網(wǎng)似的田堰塍平鋪了開(kāi)去。這里倒垂著一排楊柳，柳絲上掛著綠葉，輕輕的拂在水面。太陽(yáng)已經(jīng)很高了，我們都覺(jué)得很熱，可是這個(gè)柳葉湖卻越走越長(zhǎng)。只悄悄地望了一望我?！??！?。過(guò)湖就到?？墒乾F(xiàn)在呢，我站在船頭上，靠著篷邊，我極目望著水天交界的遠(yuǎn)處，風(fēng)在我耳邊吹過(guò)，我就象駕著云在水上漂浮。我想著我小時(shí)候有一次也正是坐了一個(gè)這樣的小篷篷船下鄉(xiāng)去躲”反“，和親戚家的姑娘們一道，好象也正是春天。他呢，一到堤上就同很多人打招呼，他仿佛成了主人似的搶著張羅雇船去了。我記得離城不近，足足有七八里，可是昨天楊新泉卻告訴我一出城就到。正象昨天一樣：昨天下午我本來(lái)是很疲乏了，什么也不想干，但楊新泉一走進(jìn)來(lái)，幾句話就把我的很索然的情緒變得很有興致。我交待了一點(diǎn)事才來(lái)，路不遠(yuǎn)，來(lái)得及。人一定不來(lái)了，他一定以為天氣不好，我們不會(huì)去，他就不來(lái)了，他一定已經(jīng)各自走了，連通知我們一聲也不通知，就回家去了，這些人真是!我一個(gè)人暗自在心里嘀咕，焦急地在大院子里的柳樹(shù)林下徘徊。機(jī)關(guān)里很多見(jiàn)著我們的人，也表示說(shuō)道：”今天的天氣很難說(shuō)咧。天蒙蒙亮的時(shí)候，隔著玻璃窗戶不見(jiàn)一點(diǎn)紅霞，天色灰暗，只有隨風(fēng)亂擺的柳絲，我的心就沉重起來(lái)了。您，從不求我有任何回報(bào)，只是默默地在我身邊關(guān)懷著我，給我溫暖，教會(huì)我做人的道理。我問(wèn)媽媽：媽媽，您累了嗎？把我放下來(lái)好嗎？”媽媽只說(shuō)：“不累不累！”突然，媽媽不小心踩了一塊石頭，腳一歪，身體傾斜，便滑倒在地！她卻馬上起來(lái)，問(wèn)我有沒(méi)有摔著。在這一點(diǎn)上，我的熱心決不下于社員諸君的。七月三日早晨的年會(huì)開(kāi)幕大典，我得躬逢其盛，全靠著它呢。其實(shí)我倒能原諒他們，無(wú)論招待的成績(jī)?nèi)绾?，他們的眼睛和腿總算忙得可以了，這也總算是殷勤了；他們也可以對(duì)得起改進(jìn)社了，改進(jìn)社也可以對(duì)得起他們的社員了。8）這時(shí)票子還有許多人沒(méi)買著，大家都著急；而招待員竟不出來(lái)！有的人急忙尋著他們，情愿取回了錢(qián)，自買全票；有的向他們頓足舞手的責(zé)備著。每次分發(fā)時(shí)，各位候補(bǔ)人都一擁而上。買車票是大家都會(huì)的，買半票卻非由他們二位來(lái)優(yōu)待一下不可。這是在茶點(diǎn)室的左邊；那里叢著一群人，正在向兩位特派的招待員接洽。大家似乎很驚愕，似乎她真看得大家和學(xué)生一樣了；但是半秒鐘的驚愕與不耐以后，終于又唱起來(lái)了——自然有一部分人，因疲倦而休息。）聽(tīng)說(shuō)督軍省長(zhǎng)都要駕臨該場(chǎng)；他們?cè)潜Ｐl(wèi)兩長(zhǎng)來(lái)的，他們?cè)潜O(jiān)視我們來(lái)的，好一個(gè)武裝的會(huì)場(chǎng)！4）揮手的時(shí)候，腰部以上也隨著微微的向左右傾側(cè)，顯出極為柔軟的曲線；她的頭略略偏右仰著，嘴唇輕輕的動(dòng)著，嘴唇以上，盡是微笑。樓上正中是女賓席，似乎很是寥寥；兩旁都是軍警席——正和樓下的兩旁一樣。入則無(wú)法家拂士，出則無(wú)敵國(guó)外患者，國(guó)恒亡。故天將降大任于斯人也，必先苦其心志，勞其筋骨，餓其體膚，空乏其身，行拂亂其所為，所以動(dòng)心忍性，曾益其所不能。它透過(guò)對(duì)桂林的石炭巖質(zhì)的真實(shí)而大膽的刻畫(huà)，表現(xiàn)了桂林山水的精神面貌。在這些作品中，當(dāng)然沒(méi)有憑空虛構(gòu)，但也沒(méi)有臨摹自然。無(wú)論是雄偉，無(wú)論是壯麗，無(wú)論是種種可以使你對(duì)祖國(guó)山河油然而生的愛(ài)戀情緒。山水畫(huà)作為一種藝術(shù)，從古以來(lái)就成為了幫助人們認(rèn)識(shí)自然，欣賞自然美，進(jìn)而幫助人們“按照美的法則”，改造自然的一種手段。它些山水的美，和有些山水的不美，或不夠美，原是人在社會(huì)生活中，長(zhǎng)期觀察和比較的結(jié)果。人們通過(guò)這橋梁，走進(jìn)這洞門(mén)，才看清了自然的底蘊(yùn)，自然的靈魂。這時(shí)，在我面前，畫(huà)山仿佛脫離開(kāi)周圍的山而凸現(xiàn)出來(lái)，活動(dòng)起來(lái)，變成了一個(gè)有生命，有血肉，有思想和情感的物體。但這些都不是畫(huà)的主體，也不引起觀者的特別的注意。九匹駿馬，矗立在漓江岸邊的石壁上，或立或臥，或仰或俯，或奔騰跳躍，或臨江漫飲，看上去確是極為生動(dòng)的。這時(shí)，我想起了可染同志的《杏花春雨江南》……。這時(shí)只有細(xì)細(xì)的雨聲，打著船篷，打著江面，打著岸邊的草和樹(shù)。長(zhǎng)長(zhǎng)的、象蒲草一樣的葉子，閃著碧綠的光，順著水的方向向前流動(dòng)。漓江的水，是出奇的清的，恐怕沒(méi)有一條河流的水能有這樣清。單是那江里的倒影，就別有一番境界。這還不算，最妙的是在春天，清明前后，在那翠綠的叢林中，漫山遍野開(kāi)滿了血紅的杜鵑。那山比起桂林來(lái)，要密得多，青得多，幽得多，也靜得多了。如果站在湖邊，它那粼粼波動(dòng)的倒影，常常能引起你好一陣的39。這時(shí)，你可以出去了。有時(shí)候，在這層分明、重疊掩映的峰巒里，忽然現(xiàn)出一座樹(shù)蔥蘢、巖石堎增的山峰來(lái)。這時(shí)，桂林的山最是豐富多彩了：近處的藍(lán)得透明。早晨起來(lái)，打開(kāi)窗子，便有一片灰得發(fā)藍(lán)的色撲進(jìn)房子里來(lái)，照得房間里的墻壁、書(shū)桌，連同桌上的稿紙，都仿佛有一層透明的嵐的照耀，綠得更深，紅得更艷了。他的不辭辛苦地游，傾家蕩產(chǎn)地游，走遍天下，所到之處，如實(shí)記載，即興發(fā)抒，不拘一格，不做規(guī)擬，倒成了他的散文的最能引人入勝的特色?！彼橇硪环N游法，另一種寫(xiě)法的。他的散文很少概括和比擬，但卻忠實(shí)而詳盡。柳宗無(wú)在這些文章里創(chuàng)造了一系列前人所無(wú)的境界，到最后，卻自己寫(xiě)道：“坐潭上，四面竹樹(shù)環(huán)合，寂寥無(wú)人，凄神寒骨，悄愴幽邃。所以山水畫(huà)、風(fēng)景詩(shī)，才成為作者思想與人格的表現(xiàn)。難怪后來(lái)的詩(shī)人，包括那些知名的如黃庭堅(jiān)、范成大、劉后村等等，雖都到了桂林，寫(xiě)了詩(shī)，但卻沒(méi)有一個(gè)形象如韓愈的這般概括而生動(dòng)。正象一條青絲羅帶，隨風(fēng)飄動(dòng)。至于在文學(xué)上，為桂林山水塑造出一種形象，為人所公認(rèn)，并能傳之千古，恐怕至今還要推韓愈的“江作青羅帶，山如碧玉簪”兩句。李成不生郭熙死，奈此千峰百嶂何。于是就記憶，印證了畫(huà)與山的關(guān)系，藝術(shù)與真實(shí)的關(guān)系。這時(shí)，我驚嘆于藝術(shù)的力量之大，感人之深。一下子，我就被畫(huà)幅吸引了，畫(huà)面把我?guī)Я艘环N可以說(shuō)是幸福的回憶中——不僅是桂林的山水，連同和這相關(guān)聯(lián)的那一段生活，都在我記憶里復(fù)活起來(lái)。于是眾心里，羨慕起住在桂林的人們來(lái)了。余今大夢(mèng)將寤，猶事雕蟲(chóng)，又是一番夢(mèng)囈。不次歲月，異年譜也。以途報(bào)足，以囊報(bào)肩，仇輿從也。以藿報(bào)肉，以糲報(bào)粻，仇甘旨也。瓶粟屢罄，不能舉火，始知首陽(yáng)二老，直頭餓死，不食周粟，還是后人狀點(diǎn)語(yǔ)也。又見(jiàn)一對(duì)情侶，躲在屋檐下?lián)碇?，卻是舍不得出來(lái)，我又樂(lè)了，這溫暖又醉人的春夜呀！雨的散文名篇有哪些篇二陶庵夢(mèng)憶序(明張岱)。沿路，有人躲在商店門(mén)口，也有人站在長(zhǎng)廊或拐角等可以躲雨的地方?！毕肫甬?dāng)初，我也笑了，有辛苦也有溫暖，有艱難也有憧憬。但小城很美，樹(shù)多，冬天顯得深邃，春天卻是綠蔭蓋頂，雖然是在夜里看不見(jiàn)，卻可以想像，遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近不同顏色的綠如水墨畫(huà)般清新又夢(mèng)幻。四月的天氣已經(jīng)有了溫暖的感覺(jué)，我呆在家中猶如困獸，必須得出門(mén)走走了。茶樹(shù)上那翡翠般的綠裙，借著春雨的滋潤(rùn)，搖曳著青翠的鮮嫩和女兒的嬌艷，點(diǎn)綴著漫山遍野的空靈。“叮叮?！钡妮p唱灑落花傘，好似小伙伴在擊打著歡喜的揚(yáng)琴；“啪啪啪”的輕響滴落在屋頂，又像是萬(wàn)戶千家在敲擊著歲月的安閑與靜好。雨兒滴在屋檐，挑起一幕幕雨簾，舞著一曲曲溫馨的《回家》，意韻悠長(zhǎng)；雨兒跳進(jìn)湖面，蕩起一陣陣漣漪，跳出一支支優(yōu)美的《茉莉花》，舞姿曼妙。每當(dāng)春風(fēng)吹起，她便姍姍走來(lái)，給冰封的大地溫柔的擁抱，給肅靜的叢林歡快的洗禮，給冬眠的花兒甜蜜的微笑。相信許多人會(huì)覺(jué)得范文很難寫(xiě)？下面我給大家整理了一些優(yōu)秀范文，希望能夠幫助到大家，我們一起來(lái)看一看吧。常常用于文秘寫(xiě)作的參考，也可以作為演講材料編寫(xiě)前的參考。她文靜而羞澀，溫柔而優(yōu)雅。蒙蒙的雨絲宛如一根根銀色的繡針在天幕穿梭，又似一幅幅素色的紡綢在大地飄揚(yáng)，和著春天的氣息、春天的節(jié)奏，翩翩起舞。你聽(tīng)，“沙沙沙”的輕吟飄落在樹(shù)上，好像春蠶在咀嚼嫩綠的桑葉。藍(lán)天下，暖陽(yáng)里，春雨揮動(dòng)著神奇的畫(huà)筆，揮灑著濃濃的情意，描繪出大地?zé)o邊的綠色，抒發(fā)著萬(wàn)物蓬勃的斑斕。雨兒帶著她的愛(ài)意，帶著我的懷想，親吻著大地，撥動(dòng)著我的心弦，一點(diǎn)一點(diǎn)，直到天的盡頭。城很小，縱然身無(wú)分文，都不用太擔(dān)心，從城東走到城西，也不會(huì)很累。老公卻笑了：“要是還沒(méi)買車的時(shí)候，我們就得停下來(lái)去找雨衣了。我們的小車仍然一路前行。快到家的時(shí)候，雨停了。作自挽詩(shī)，每欲引決，因《石匱書(shū)》未成，尚視息人世。以衲報(bào)裘，以苧報(bào)絺，仇輕煖也。以煙報(bào)目，以糞報(bào)鼻，仇香艷也。今當(dāng)黍熟黃梁，車旅螘穴，當(dāng)作如何消受?遙思往事，憶即書(shū)之，持向佛前，一一懺悔。一夢(mèng)耳，惟恐其非夢(mèng)，又惟恐其是夢(mèng)，其為癡人則一也。雨的散文名篇有哪些篇三到了桂林，每日面對(duì)著這勝甲天下的桂林山水，看著它在朝霧夕輝、陰晴風(fēng)雨中的變化，實(shí)在是一種很大的享受。一九五九年夏天——?jiǎng)偤眠^(guò)了二十年，李可染同志由桂林寫(xiě)生回到北京，寄了一幅畫(huà)給我看，標(biāo)題是《桂林畫(huà)山側(cè)影》。桂林山水，是這樣逼真地又出現(xiàn)在我面前。這次重到桂林，置身桂林山水之間，使我又想到了可染同志的這幅畫(huà)。宋代詩(shī)人黃庭堅(jiān)就寫(xiě)道：“桂嶺環(huán)城如雁蕩，平地蒼玉忽嵯峨。所以看起來(lái)，桂林山水的入畫(huà)，對(duì)于豐富中國(guó)山水畫(huà)的技法，該是不無(wú)關(guān)系的。這次到桂林，登疊踩山，攀明月峰，凌空一望，果然，漓江澄碧，自西北方向款款而來(lái)，直逼明月峰下，然后向東一轉(zhuǎn)，穿桂林市，繞伏波山、象鼻山，向東南而去。概括一帶自然面貌，塑造出鮮明的形象來(lái)，在文字上是不容易的，往往不是過(guò)分刻畫(huà)，就是失之抽象。古人于描寫(xiě)山水中創(chuàng)造意境，不獨(dú)描寫(xiě)自然的面貌，是早有體會(huì)的。這些散文雖只記述一次出游，或描寫(xiě)一丘一壑，一水一石，長(zhǎng)不逾千，短的不到二百字，但那觀察之細(xì)微，體會(huì)之深入，描繪之精確，文字之簡(jiǎn)潔，在古代描寫(xiě)風(fēng)景的散文里，可以說(shuō)是少見(jiàn)的。在散文里面，描寫(xiě)桂林山水的的真實(shí)性、具體性上，倒要推徐宏祖的《徐霞客游記》。他自己就說(shuō)：“然予所欲睹者，正不在種種似也。所以看起來(lái)，徐宏祖倒是古今第一個(gè)最會(huì)游歷的人。桂林山水，畢竟是美的。由于重重山峰的曲折反映，層層云霧的回環(huán)照耀，陽(yáng)光在遠(yuǎn)近的山峰、高低的云層上，涂上濃淡不等的光彩。但是，還不止于此。太陽(yáng)把漓江染成了一條透明的青絲羅帶，輕輕地拋落在桂林周圍的山峰中間?；蛘咴诠珗@的亭子里，你剛探出身，一片翠幕般的青峰，就張掛在亭子的飛檐上。但是，如果住在陽(yáng)朔，那感覺(jué)不知會(huì)是怎樣的?就去過(guò)一次印象說(shuō)，只好用“仙境”二字來(lái)形容。而且，陽(yáng)朔的山，不像桂林的那樣裸露著巖石，而是長(zhǎng)滿了茂密的叢林，把它遮蓋得象穿上了綠色天鵝絨的裙子。到陽(yáng)朔去，最是是坐了木船在漓江里去。山的姿態(tài)，也隨著船的位置，不斷變化。河底的水草，十分茂密。尤其是在春雨迷蒙的早晨，江面上浮動(dòng)著一層輕紗般的白蒙蒙的雨絲，遠(yuǎn)近的山峰完全被云和雨遮住了。順著溪流望去在細(xì)雨之中，一片煙霞般的桃花，沿小溪兩岸一直伸向峽谷深處，然后被一片看不清的或者是山，或者是云，或者是霧，遮斷了。這些輪廓的線條，層次的明暗，色彩的變化，使人們把它想象成為九匹駿馬，所以畫(huà)山又稱“畫(huà)山九馬圖”。整個(gè)畫(huà)面，幾乎全被兀立的山巖占滿了，只在畫(huà)面下部不到五分之一的位置，有一排樹(shù)木蔥蘢的村舍，村前田塍上，有一個(gè)牽牛的人走來(lái)。于是整個(gè)畫(huà)山，現(xiàn)出一種雄奇峻拔、咄咄逼人的氣勢(shì)。又象是一門(mén)神話中的金鑰匙，打開(kāi)了神仙洞府的門(mén)。作為一種自然現(xiàn)象，它們本身原無(wú)所謂美丑。并且，在不同的時(shí)代和階級(jí)，不斷地改變著人對(duì)自然美的觀點(diǎn)，而使得人對(duì)自然的認(rèn)識(shí)，日益深刻和豐富起來(lái)。結(jié)果，就使你從對(duì)山水的具體感受中，不知不覺(jué)進(jìn)入了畫(huà)家所創(chuàng)造的精神境界?？扇就窘陙?lái)畫(huà)了不少寫(xiě)生作品，他把自己這種創(chuàng)作方法叫做“對(duì)