電影盜夢空間經(jīng)典語錄（全文5篇）(文件)
【正文】 如果細(xì)看其中的戰(zhàn)斗場面，你會發(fā)現(xiàn)其實(shí)第一層夢境就是《黑暗騎士》里常見的雨中街道的槍戰(zhàn)戲，第二層夢境就像《2001漫游太空》的太空失重加上美國歌舞大王弗雷德一個一閃而過的夢，在鏡頭中似乎是永無止境的，它在時間的長河中是沒有盡頭的，這給了我們豐富的想象力。為什么能在巴黎看到他老爸？看樣子像是老師，那樣不就能和兒女直接聯(lián)系么，為什么始終是很抽象的概念。但是靜下心來，你會發(fā)現(xiàn)《盜夢空間》不僅僅旨在探求夢境與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系，而是從一開始，技術(shù)和情感的矛盾就一直貫穿始終，這種情感的脈絡(luò)也是以一種非線性的敘述方式表現(xiàn)出來，較之于傳統(tǒng)好萊塢的愛情題材，雖然沒有《泰坦尼克號》的奔放，沒有《魂斷藍(lán)橋》的凄美，沒有《廊橋遺夢》的耐人、味。但人畢竟是復(fù)雜多面的，面對著利益沖突，面對著各種各樣的誘惑，一步走錯，悔恨終身。夢中，妻子的不斷出現(xiàn)，實(shí)際是柯布在和自己的潛意識作斗爭。整部電影的節(jié)奏還是比較緊湊的，當(dāng)他們在夢境中遇到莫名其妙的攻擊或是襲擊時的那種深深地恐懼出現(xiàn)時，有幾場正在小巷子里追逐的戲，是常常使用攝影上的構(gòu)圖。四、商業(yè)運(yùn)作和宣傳除了動作、科幻、愛情、帥哥、美女等這些商業(yè)大片元素一樣都不少之外，《盜夢空問》在商、Ip運(yùn)作和宣傳策略上也像該片一樣．充滿了奇幻色彩，使得媒體和大眾對這部片始終充滿了好奇和猜測。可見一部好的電影作品是可以讓周邊的衍生品收得滿盆金的。重新拾起對《盜夢空間》的興趣已經(jīng)是在其鋪天蓋地的好評之后。而除了這些專業(yè)因素，我想看到，萊昂納多和瑪麗昂這是編劇的成功，同時引用一句觀眾評價09年大熱電視劇《潛伏》的話來形容《盜夢空間》的編劇，“這部劇的成功之處，在于它沒有像其他電視劇一樣把觀眾當(dāng)傻子”，編劇并不是在向觀眾講一個顯而易見的故事，而更像是在告訴觀眾，來，這兒有個很有趣的故事，咱們來編完它。導(dǎo)演諾蘭是個科幻制造者，在《盜夢空間》中的技術(shù)應(yīng)用在我看來無可挑剔，夢與現(xiàn)實(shí)的轉(zhuǎn)換毫不生硬做作。一部電影長久的關(guān)鍵是它所包含的精神內(nèi)容，一個人的人生最關(guān)鍵是什么？The idea。而它有時候又真的像頑固的寄生蟲，揮之不去，如同電影里Kob在夢中揮之不去的逝去的妻子的幻影一樣。佩吉扮演的Ariande開始著手擔(dān)任新的夢境設(shè)計者時，Kob告訴她，不要拿自己的回憶來設(shè)計夢境，你會分不清現(xiàn)實(shí)與夢境。我們在很多時候又何嘗不是愿意待在自己編織的假象中不愿意醒來？現(xiàn)實(shí)復(fù)雜殘酷的我們完全不能招架的時候我們便會選擇蜷縮在自己的思想里不愿意出來。電影中出現(xiàn)很多盜夢的情節(jié)，但只有一個線索從始至終的貫穿，Kob要回到他的現(xiàn)實(shí)，要從妻子自殺的噩夢中走出來。記著，要回到現(xiàn)實(shí)，這是關(guān)于夢境的這部電影教導(dǎo)我們的。開玩笑的說，或許電影的題目可以改成“一個夢的完全解釋”。但是現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)不是么？就像萊昂納多和凱特時隔多年在《革命之路》中的出演讓很多人破碎了《泰坦尼克號》中Jack和Rose的愛情美夢一樣，幾近不惑之年的萊昂納多在《盜夢空間》里進(jìn)一步告訴觀眾，我們是要回歸現(xiàn)實(shí)的，為了一個女人跳進(jìn)海里的情景不會再發(fā)生在一個成熟的人身上了。Kob給Mal植入了一個小小的思想種子，然后悲哀的發(fā)現(xiàn)，這個種子成長后的力量不是他能夠控制的。是現(xiàn)實(shí)與夢境，或者是現(xiàn)在與回憶。整部電影就是圍繞著這個展開，無論是要盜取別人意識層里機(jī)密要文，還是Kob盜夢的最終目的回到現(xiàn)實(shí)，都是在與人內(nèi)心的意念做斗爭。作為非專業(yè)人士，我們對鏡頭運(yùn)用無法做出專業(yè)評價，各種蒙太奇轉(zhuǎn)換在我們眼中也只是讓電影更好看的工具而已。整個電影的節(jié)奏緊湊，抓住觀眾的思維便絕不放手。兩遍，基本是迫不及待的開始第二遍觀看。諾蘭在《蝙蝠俠前傳：黑暗騎士》后以什么樣的作品重新給觀眾帶來驚喜。高級學(xué)者？我當(dāng)然不是。除了這些，圍繞著電影的海報、書籍、玩具也帶來了巨大的收益。在那個時刻，黑色電影的感覺就會出現(xiàn)，其實(shí)從某種角度上看《盜夢空間》有時也可以被看做是含有黑色電影的混合類型電影。直到最后的那～槍才讓自己明白，要同到現(xiàn)實(shí)，和孩子們在一起。雖然柯布試圖崩技術(shù)挽同，但根植于人內(nèi)心的那種思想一旦被喚醒就不可遏止，最終的解脫就是死亡。這也是該片所帶給我們的深層思考。另外，Leo的兒女應(yīng)該是在LA和他們的奶奶一起居住的（參照Leo在東京打的那通電話）。作為片名有三層含義：首先它是個整個盜夢任務(wù)的代號；其次，它的動詞形態(tài)是incept，具有“欺騙、獲取、攝取”的意思，代表考博慣用的盜夢手法；另外它還解釋了被盜思想(理念創(chuàng)意)的形態(tài)。如果從場面效果來看，這又可以是屬于動作片、槍戰(zhàn)片的類型的。諾蘭是從他的《致命魔術(shù)》和《黑暗騎士》開始的，他電影劇本的細(xì)膩?zhàn)屛矣涀×诉@個70后的導(dǎo)演，盜夢空間更是吸引我的又一強(qiáng)作！它符合了我對電影的諸多期望：精致而讓人思考、沉浸其中的故事情節(jié)，演員到位的演技，華麗大氣的攝影風(fēng)格，排山倒海的壯麗音樂，以及那巧奪天工的電腦特效。（《莊子【關(guān)鍵詞】盜夢空間復(fù)雜性邏輯性結(jié)合體夢境迷宮情感商業(yè)運(yùn)作一、夢境與現(xiàn)實(shí)昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶
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