【正文】 回國(guó)。莫泊桑，19世紀(jì)后半期法國(guó)優(yōu)秀的批判現(xiàn)實(shí)主義作家，與契訶夫和歐1880年完成了《羊脂球》的創(chuàng)作，轟動(dòng)了法國(guó)文壇。長(zhǎng)篇有《一生》《俊友》（《漂亮朋友》）等；中短篇有《菲菲小姐》《項(xiàng)鏈》《我的叔叔于勒》《一個(gè)農(nóng)莊女工的故事》、《戴麗葉春樓》、《瞎子》、《真實(shí)的故事》、《小狗皮埃羅》、《一個(gè)諾曼底佬》、《在鄉(xiāng)下》、《一次政變》、《繩子》、《老人》、《洗禮》、《窮鬼》、《小酒桶》、《歸來(lái)》、《圖瓦》等。里根，另有里根號(hào)核動(dòng)力航空母艦，有里根機(jī)場(chǎng)，里根圖書(shū)館等。羅斯福1945年去世以來(lái)的最高紀(jì)錄。中國(guó)現(xiàn)代畫(huà)家，散文家，美術(shù)教育家和音樂(lè)教育家、翻譯家，是一位多方面卓有成就的文藝大師；也是中國(guó)新文化運(yùn)動(dòng)的啟蒙者之一。他的作品內(nèi)涵深刻，耐人尋味。布封（有時(shí)被稱為布豐）(1707～1788)，十八世紀(jì)法國(guó)博物學(xué)家、作家。布封。布封是人文主義思想的繼承者和宣傳者，在他的作品中慣常用人性化的筆觸描摹動(dòng)物。文言文短篇小說(shuō)集《聊齋志異》作者。上海人，生于1952年10月，漢族。1982年10月加入省作協(xié)，1985年9月加入中國(guó)作協(xié)。在1992年調(diào)任成都軍區(qū)創(chuàng)作室。第五篇：魯迅錯(cuò)誤！未指定書(shū)簽。《在酒樓上》《孤獨(dú)者》 自我靈魂的對(duì)話與相互駁難。自然、率真、親切的韻味。題材漫無(wú)邊際，行文結(jié)構(gòu)隨意性，語(yǔ)言“原生味”。逼視靈魂深處并進(jìn)行哲理思考。充滿奇峻的變異，華麗而艱澀，詩(shī)化、小說(shuō)化、戲劇化傾向。②知識(shí)分子的使命感揭示現(xiàn)實(shí)人生弊病與思想文化困境。3《朝花夕拾》共收散文十篇?！伴e話風(fēng)”是對(duì)《朝花夕拾》風(fēng)格的概括，主要指那種自然、率真、親切的韻味，那種“任心閑談”的“漫筆式二．略評(píng)《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。記事懷人飽含 感情，常有凝練而感情濃郁的抒情或議論文字，在往事追敘中雜以對(duì)丑惡現(xiàn)實(shí)的批判嘲諷。“中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)在魯迅手中開(kāi)始，又在魯迅手中成熟，這在歷史上是一種并不多見(jiàn)的現(xiàn)象。(一)“表現(xiàn)的深切”一獨(dú)特的題材、眼光（視角）與小說(shuō)模式。C、小說(shuō)模式：常見(jiàn)的兩種情節(jié)結(jié)構(gòu)模式，即“看／被看” 與“離去歸來(lái)再離去”。議，雜以雜文筆法?！兑安荨吩诟袷缴鲜嵌喾N多樣的?！兑安荨分杏行┢卤容^隱晦，難于理解。（4）魯迅雜文的主觀性魯迅的議論都是個(gè)人情感化了的。（5）自由創(chuàng)造的雜文語(yǔ)言錯(cuò)誤！未指定書(shū)簽。3.“莊嚴(yán)”與“荒誕”兩種色調(diào)的互相滲透。5二、《故事新編》的藝術(shù)特色 。議論與敘事、抒情、描寫融為一體。一、魯迅雜文的思想藝術(shù)特質(zhì)（1）批判性、否定性、攻擊性的特色：尖銳、曲筆、諷刺、深刻，“論時(shí)事不留面子”，常銳不可擋?！兑安荨返恼Z(yǔ)言十分考究。大量采用象征的暗喻的表現(xiàn)方法，是《野草》比較突出的一個(gè)特點(diǎn)?！秴群啊?、《彷徨》所建立的中國(guó)現(xiàn)代小說(shuō)的新形式，既是自覺(jué)地借鑒外國(guó)小說(shuō)形式的結(jié)果，也是由不自覺(jué)到自覺(jué)地借鑒中國(guó)傳統(tǒng)文學(xué)(包括傳統(tǒng)小說(shuō))藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)的結(jié)果；當(dāng)然，借鑒并不能代替作家的創(chuàng)造，魯迅的成功主要得力于他的無(wú)羈的創(chuàng)造力與想象力。魯迅創(chuàng)作抱著啟蒙主義的目的，所以取材“多采自病態(tài)社會(huì)的不幸的人們，意思是在揭出病苦，引起療救的注意”。把握魯迅小說(shuō)的高度成就，可以用魯迅自己的兩句話：一是“表現(xiàn)的深切”，二是“格式的特別”?；蛑卦趯懭?；或以記事為主，或夾敘夾”寫法。運(yùn)用白描和畫(huà)殿睛的方法，創(chuàng)造了許多性格鮮明的人物形象，如范愛(ài)農(nóng)、藤野先生，長(zhǎng)媽媽等。最初在《莽原》上連載時(shí)，總題為《舊事重提》，1928 年結(jié)集出版時(shí)改為《朝花夕拾》并由魯迅加作一篇《小引》，篇目增加為11篇。反常規(guī)的思維下的犀利與刻毒①批判心理和靈魂 《論“他媽的”》《論照相之類》 ② “推背式”思考方法 《小雜感》③獨(dú)辟蹊徑的思路 《魏晉風(fēng)度及文章與藥及酒之關(guān)系》《〈殺錯(cuò)了人〉異議》錯(cuò)誤！未指定書(shū)簽。富于現(xiàn)代性的報(bào)刊文體，及時(shí)地反映時(shí)代、作出評(píng)判，并得到反饋?！?生存困境與選擇 《死火》《影的告別》《過(guò)客》 ○2個(gè)體與他者的緊張關(guān)系 《這樣的戰(zhàn)士》《復(fù)仇》其一、其二《求乞者》○3自我命運(yùn)與形象 《頹敗線的顫動(dòng)》《死后》《雪》《秋夜》《臘葉》現(xiàn)實(shí)性：對(duì)絕望刻骨銘心的體驗(yàn)。貓《阿長(zhǎng)和〈山海經(jīng)〉》《從??》《藤野先生》《范愛(ài)農(nóng)》《無(wú)?！贰陡赣H的病》亦有雜文筆法滲透所表現(xiàn)的批判和嘲諷。借鑒西方，吸取傳統(tǒng)戲劇美術(shù)詩(shī)歌小說(shuō)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。1《阿Q正傳》 對(duì)全知敘述的嘲弄，從有距離的觀照到主體精神、生命體驗(yàn)的介入。代表作有《第七條獵狗》、《再被狐貍騙一次》、《狼王夢(mèng)》、《白象家族》、《斑羚飛渡》、《最后一頭戰(zhàn)象》、《一只獵雕的遭遇》。1968年初中畢業(yè)赴西雙版納傣族村寨插隊(duì)落戶。大專文化。直到72歲赴青州考貢，為歲貢生。蒲松齡(1640－1715）），字留仙，又字劍臣，別號(hào)柳泉居士，世稱聊齋先生，自稱異史氏，現(xiàn)山東省淄博市淄川區(qū)洪山鎮(zhèn)蒲家莊人。1739年起擔(dān)任皇家花園(植物園)主任。路易他一生出版的著作達(dá)一百八十多部。被國(guó)際友人譽(yù)為“現(xiàn)代中國(guó)最像藝術(shù)家的藝術(shù)家”。豐子愷（1898年11月9日－1975年9月15日）,原名豐潤(rùn)，又名仁、仍，號(hào)子覬，后改為子愷，筆名TK。他是最受共和黨人推崇的20世紀(jì)美國(guó)總統(tǒng)；民主黨人最喜歡的20世紀(jì)共和黨總統(tǒng)。常指美國(guó)總統(tǒng)羅納德10年間他寫了300多個(gè)短篇和6個(gè)長(zhǎng)篇。中學(xué)畢業(yè)后，普法戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)了，他應(yīng)征入伍，兩年的兵營(yíng)生活使他認(rèn)識(shí)了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，祖國(guó)的危難啟發(fā)了他的愛(ài)國(guó)思想。居伊抗日