【正文】 如大海一樣地狂叫！我如電氣一樣地飛跑！我飛跑，我飛跑，我飛跑，我剝我的皮，我食我的肉，我嚼我的血，我嚙我的心肝，我在我神經(jīng)上飛跑，我在我脊髓上飛跑，我在我腦筋上飛跑。②修辭：擬人手法：使“天狗”形象的塑造能夠生動地展現(xiàn)充滿豪氣的自我精神，也便于詩人進行富于想象力的夸張。②“大”詞：氣勢宏大，視野開闊 ③反復(fù)詞語：強調(diào)氣勢④第一人稱代詞“我”：《天狗》就是由具有強烈自我意識的“我”帶動而完成的，整個詩篇的所有字句都聽從“我”的召喚和推動，向前奔涌不止，這充分體現(xiàn)了五四時代的動的精神和詩人奔放的人格。通過緬懷中古的淳樸來否定現(xiàn)實的城市文明。以周作人《小河》、康白情的《窗外》為肇始，愛情詩的大幕徐徐拉開。無愁地鎮(zhèn)日流，率真地長是笑，自然地引我忘了歸路了。借荷葉做船兒，借荷梗做篙兒，妹妹我要到荷花深處來?。ㄐ略屡桑┧囆g(shù)主張：詩應(yīng)當(dāng)有音樂的美、繪畫的美、建筑的美，要“理性節(jié)制情”，帶著“鐐銬”來“跳舞”。新月詩派的出現(xiàn)，是中國新詩發(fā)展道路上的一座里程碑，是繼以胡適為代表的早期白話詩派和以郭沫若為代表的自由詩派之后在完善中國新詩詩學(xué)、展現(xiàn)中國新詩美學(xué)方面取得了成功經(jīng)驗、并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的新詩流派。1925年回國后，參與新月詩派活動，成為新格律詩的倡導(dǎo)者。他潛心鉆研究古籍，對《周易》《詩經(jīng)》《莊子》《楚辭》四大古籍的整理研究，被郭沫若稱為“前無古人，后無來者”。也許銅的要綠成翡翠，鐵罐上銹出幾瓣桃花； 再讓油膩織一層羅綺，霉菌給他蒸出些云霞。這是一溝絕望的死水，這里斷不是美的所在?；貒笤诖髮W(xué)任教。1931年飛機失事身亡。1925年他的第一部新詩集《志摩的詩》出版，即奠定了他在中國新詩史上的地位。軟泥上的青荇，油油的在水底招搖； 在康橋的柔波里，我甘心做一條水草！那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹 揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢。不去那冷寞的幽谷，不去那凄清的山麓，也不上荒街去惆悵—— 飛飏，飛飏，飛飏，—— 你看，我有我的方向！在半空里娟娟的飛舞，認(rèn)明了那清幽的住處，等著她來花園里探望—— 飛飏，飛飏，飛飏，—— 啊，她身上有朱砂梅的清香！那時我憑借我的身輕，盈盈的，沾住了她的衣襟，貼近她柔波似的心胸—— 消溶，消溶，消溶—— 溶入了她柔波似的心胸！林徽因（1904—1955）原名林徽音，新月派才女之一。你是四月早天里的云煙，黃昏吹著風(fēng)的軟，星子在 無意中閃，細(xì)雨點灑在花前。朱湘的處女詩集《夏天》（17歲）在商務(wù)印行，第二本詩集《草莽集》在開明書店出版，第三本詩集《石門集》，亦在商務(wù)出版。至于清華中最高尚的生活，都逃不脫一個假，矯揉！”文學(xué)——“中國的濟慈”“博士學(xué)位任何人經(jīng)過努力都可拿到，但詩非朱湘不能寫。日落，微波，金絲閃動過小河。拍緊，拍輕，槳聲應(yīng)答著歌聲。這面芝加哥大學(xué)的圖書館很大，我要看 的這種書大半都有，你想我是多么快活。——朱湘：海外寄霓君20年代中期，李金發(fā)率先把法國象征詩派的手法介紹到中國詩壇，穆木天、王獨清在《創(chuàng)造月刊》創(chuàng)刊號上發(fā)表詩論，提倡詩的暗示性和朦朧美。陌生化意象具有描述、抒情、象征三種功能。手法之一：用新奇的比喻（遠(yuǎn)取譬）意象或象征性意象暗示詩人內(nèi)在的主觀意識，實現(xiàn)思想知覺化。1919年赴法留學(xué)，學(xué)雕塑。取名金發(fā)，是在法國留學(xué)染病發(fā)燒期間，夢見金發(fā)女郎攜他到各處游覽而為。他的詩歌并不直接反映現(xiàn)實，而是直接表現(xiàn)自己的內(nèi)心生活，內(nèi)容往往是悲劇性的人生感受：死亡、悲哀、絕望、孤獨。黑夜與蚊蟲聯(lián)步徐來，越此短墻之角，狂呼在我清白之耳后，如荒野狂風(fēng)怒號：戰(zhàn)栗了無數(shù)游牧。衰老的裙裾發(fā)出哀吟，倘徉在丘墓之側(cè)，永無熱淚，點滴在草地為世界之裝飾。別了，哥哥殷夫別了，我最親愛的哥哥，你的來函促成了我的決心，恨的是不能握一握最后的手，再獨立地向前途踏進。一九二九年四月十二日艾青（1910—1996），畫家、詩人原名蔣海澄，浙江金華人?？箲?zhàn)時期出版了《北方》《向太陽》等詩集。貢獻之二：獨特的藝術(shù)風(fēng)格A．深沉的感情：從農(nóng)民的憂郁到民族的憂患B．豐富的意象群：寫實意象、象征意象、寫實與象征結(jié)合的多重含義的復(fù)合形象 C．特有的散文美：散文的自由句式，內(nèi)在的節(jié)奏美手推車艾青在黃河流過的地域在無數(shù)的枯干了的河底手推車以唯一的輪子發(fā)出使陰暗的天穹痙攣的尖音穿過寒冷與靜寂從這一個山腳到那一個山腳徹響著北國人民的悲哀在冰雪凝凍的日子 在貧窮的小村與小村之間手推車以單獨的輪子刻畫在灰黃土層上的深深的轍跡穿過廣闊與荒漠從這一條路 到那一條路 交織著 北國人民的悲哀 1938年初手推車既是寫實意象，又是象征意象。1932年4月老馬苦不堪言的悲慘處境，暗示著舊中國農(nóng)民苦難深重的生活。因《現(xiàn)代》月刊而得名。1923年入上海大學(xué)學(xué)習(xí),1928年成為《現(xiàn)代》雜志的作者群之一，1932年赴法國留學(xué)。代表作品：《雨巷》、《夜行者》：戰(zhàn)士詩人——沉雄悲壯，具有強烈的愛國主義精神。她撐著油紙傘，獨自 彷徨在悠長，悠長 又寂寥的雨巷，我希望飄過 一個丁香一樣地 結(jié)著愁怨的姑娘。詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結(jié)著愁怨的姑娘，都是象征性的意象。因此葉圣陶先生稱贊這首詩為中國新詩的音節(jié)開了一個“新紀(jì)元”。”由此來歌唱自己對苦難祖國的一片真情，表達(dá)了對“解放區(qū)”的由衷向往。在中國新詩派的作品注重詩歌作品的現(xiàn)實意義和文學(xué)價值，他們在新詩寫作中追求現(xiàn)實與藝術(shù)、感性與理性之間的平衡美?！?九葉集 》收入了辛笛、陳敬容、杜運燮、杭約赫、鄭敏、唐湜、袁可嘉、穆旦九位詩人的詩作。春穆旦綠色的火焰在草上搖曳，他渴求著擁抱你，花朵。呵，光，影，聲，色，都已經(jīng)赤裸，痛苦著，等待伸入新的組合。賞析《春》春，是醒來，是第一次的誕生和再生，但也是欲望與沉迷的誘惑；是飛揚的歌聲與敞開的歡樂，也是沉滯的泥土與緊閉的肉體；是燃燒、分散、反抗，也是散亂之后新的組合與新生。其一是強烈而動感的：火焰、搖曳、渴求、擁抱、反抗、伸、推、點燃；其二是靜態(tài)的：綠色、土地、看、歸依；這是草與花朵的對立，春天內(nèi)在的對立；也是“醒”與“蠱惑”的對立，是人生青春期燥動的欲望與詩人沉思形象的對立。減一片藍(lán)白相間的思緒，托一方彩虹用過的調(diào)色板，簡單到透明的心靈，包容了遼闊天空的高遠(yuǎn)。屏住呼吸，我不敢眨眼，站成一棵樹的靜默無言，任枝葉起起落落，飄過久遠(yuǎn)。剩下那一個，孤單怪可憐。可惜我叫不出你的名字。我和一株頂高的樹并排立著，卻沒有靠著。在嚴(yán)寒下不妥協(xié)，在孤獨中不退縮，顯示出“五四”前夕一代青年的個性覺醒。啊！微風(fēng)吹動了我的頭發(fā)，教我如何不想她？ 月光戀愛著海洋，海洋戀愛著月光。啊！西天還有些兒殘霞，教我如何不想她？詩中的“她”是首次使用，一個“她”字，使一首詩永垂不朽。教我如何不想她？ 水面落花慢慢流，水底魚兒慢慢游。文筆清新質(zhì)樸，含而不露；重意境，重氣質(zhì)，于細(xì)微中見精神。環(huán)境是蕭森的，人物孤獨的，正好反映了“五四”運動之前半封建半殖民地中國的社會相。今日風(fēng)雨后，悶沉沉的天氣，遍天邊，尋不見一點半點光明，回轉(zhuǎn)頭來，只有你在那楊柳高頭依舊亮晶晶地。這首現(xiàn)代“梁?！鳖A(yù)示了胡、韋蓮司二人戀愛的結(jié)局。第五篇：現(xiàn)代詩歌胡適：蝴蝶兩個黃蝴蝶，雙雙飛上天。放走一身的疲憊，拂去俗務(wù)的糾纏，眼眸里，鑲嵌一片山水的悠然。這三組詞匯相互交織，組構(gòu)了詩歌的基本框架，也奠定了詩歌沉摯、堅實、富有現(xiàn)代感的抒情基調(diào)；緊湊而充滿張力的語言；以及飽滿的節(jié)奏和集中的意象。黎明、早春、二十歲的青春三位一體，恰如光、影、聲、色的赤裸與感官的和思想的敞蕩，它們共同等待新的組合的出現(xiàn)。他對英美現(xiàn)代詩人特別是葉芝、艾略特、奧登的熟悉，對他們的詩歌理論與批評理論的吸收，以及他年輕的活力，都使他的詩歌具有突出的現(xiàn)代特質(zhì)。如果你是醒了，推開窗子，看這滿園的欲望多么美麗。肩荷著那偉大的疲倦，你們在這伸向遠(yuǎn)遠(yuǎn)的一片 秋天的田里低首沉思，靜默、靜默?！?九葉 ”詩派40年代后期出現(xiàn)的現(xiàn)代主義詩歌流派，又名“新現(xiàn)代派”。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。在那上面，我用殘損的手掌輕撫，象戀人的柔發(fā)，嬰孩手中乳。富于音樂性是《雨巷》的另一個突出的藝術(shù)特色。細(xì)雨蒙蒙中，“我”懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。她是有丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；像夢中飄過 一枝丁香地，我身旁飄過這女郎； 她靜靜地遠(yuǎn)了，遠(yuǎn)了，到了頹圮的籬墻，走盡這雨巷。主要作品有詩集《我的記憶》《望舒草》《望舒詩稿》《災(zāi)難的歲月》等。他們在創(chuàng)作上既是象征詩派的一種繼承，又是新月詩派演變發(fā)展的結(jié)果。給戰(zhàn)斗者（節(jié)選）田間 我們必須戰(zhàn)斗了，昨天是懦弱的，是慘呼的，是掙扎的四萬萬五千萬呵！斗爭或者死??我們必須拔出敵人的刀刃，從自己的血管。全詩用的是散文的自由句式，流暢而有韻味。為什么我的眼里常含淚水？因為我對這土地愛得深沉??1938年11月17日選自《北方》,文化生活出版社一九四二年一月初版艾青在中國新詩史上的貢獻貢獻之一：自由體詩的新高峰沿著五四以來自由體詩的道路，艾青揚棄了以往新詩作者過于蔑視傳統(tǒng)與追求自由的表現(xiàn)，堅持“忠于現(xiàn)實”的方向，創(chuàng)造性地吸收了象征主義、浪漫主義以及新格律詩的有益的藝術(shù)養(yǎng)料，形成了自己特有的風(fēng)格，有力地推動了中國新詩的一代詩風(fēng)。1929年留學(xué)法國，專攻繪畫。你誠意的教導(dǎo)使我感激，你犧牲的培植使我欽佩，但這不能留住我不向你告別，我不能不向別方轉(zhuǎn)變。詩人，革命家，“左翼五烈士”之一。我的哀戚惟游蜂之腦能深印著；或與山泉長瀉在懸崖，然后隨紅葉而俱去。代表詩歌《棄婦》就傾訴了人生的悲哀和痛苦，用棄婦的悲慘象征人生的悲慘。意味著他的“詩的世界是潛在意識的世界”。1925年回國任教，后來曾任國民黨政府外交官員。手法之三：通感手法，造成感官交錯互通，使讀者產(chǎn)生多方位的感受。象征派詩不作真實描述，不直接抒情，用意象來聯(lián)想、隱喻、幻覺、暗示，造成詩意的朦朧、迷離和神秘。這一詩派對后來30年代現(xiàn)代派詩歌產(chǎn)生了直接影響。長沙我雖然離了好久，我想也是這樣。我如今讀書很快活，并且除去寄錢給你以外，我自己每月還能買些自己要看想買的書，這也叫我高興。菡萏呀半開，蜂蝶呀不許輕來，綠水呀相伴，清靜呀不染塵埃。他的詩恬淡平靜，工穩(wěn)美麗，詩風(fēng)古典而奢華。人生——“向失望宣戰(zhàn)”1923年的冬天，朱湘因為抵制清華學(xué)堂齋務(wù)處的早點名制度達(dá)27次，被學(xué)校除名。雪化后那篇鵝黃，你像；新鮮 初放芽的綠，你是；柔嫩喜悅 水光浮動著你夢中期待的白蓮。代表詩作有《笑》《人間四月天》《六點鐘在下午》《深夜里聽到樂聲》《別丟掉》等。但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋！悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。再別康橋 徐志摩輕輕的我走了，正如我輕輕的來； 我輕輕的招手，作別西天的云彩。筆名詩哲，崇尚西方民主政治和自由、平等、博愛的人生哲理。1926年主編《晨報一九二五年徐志摩：詩哲、風(fēng)流才子（1896—1931）浙江海寧人。那么一溝絕望的死水，也就夸得上幾分鮮明。著名的《詩的格律》一文中提出系統(tǒng)的新格律詩理論：“理性節(jié)制情感”的美學(xué)原則；詩的形式格律化；提出了“三美”的主張 ：音樂美、繪畫美、建筑美??死水聞一多這是、一溝、絕望的、死水，清風(fēng)、吹不起、半點、漪淪。40年代投身愛國民主運動，1946年被國民黨特務(wù)暗殺。聞一多（1899—1946）：詩人、學(xué)者、斗士原名家驊，湖北浠水人。新月詩派的活動時間主要是《晨報?詩鐫》創(chuàng)刊的1926年4月至《新月》?？?933年6月。我底心兒他盡是愛游泳，我想撈回來，燙得我手心痛。潘漠華、馮雪峰、應(yīng)修人、汪靜之四詩人，專事愛情詩寫作，相繼推出詩歌合集《湖畔詩集》、《春的歌集》，掀起了“五四”愛情詩創(chuàng)作的一個新高潮?！秱拧分魅斯泳俺觥拔沂俏易约旱?，誰也沒有干涉我的權(quán)利”的吼聲。指居住在英國北部昆布蘭湖區(qū)的三詩人華茲華斯、柯勒律治、騷塞結(jié)成的詩歌流派。品味語言——品四類詞：①動詞：“吞”“飛奔”“狂叫”“飛跑”等一系列富有動感、活力的動詞，將“天狗”無所畏懼、狂放不羈、恣情宣泄的特點活脫脫地展現(xiàn)出來。它既是一個五四時代追求精神自由與個性解放的大寫的“我”（民族與時代新人）的象征，顯示了個性解放的時代精神，又是一個熱忱、坦蕩和叛逆的“小我”，是“大時代中詩人自我靈魂”的真實寫照。天狗郭沫若（吞）：氣吞日月星辰，囊括自然萬物我是一條天狗呀！我把月來吞了，我把日來吞了，我把一切的星球來吞了，我把全宇宙來吞了。其中代表詩篇有《鳳凰涅磐》《女神之再生》《爐中煤》《日出》《筆立山頭展望》《地球，我的母親！》《天狗》《晨安》《立在地球邊上放號》等。浪漫主義詩人郭沫若，他創(chuàng)作的《女神》被譽為中國現(xiàn)代新詩的奠基作。我流過一座森林，柔波便蕩蕩地 把那些碧翠的葉影兒 裁剪成你的裙裳。胡適的詩歌有鮮明的藝術(shù)個性：“說話要明白清楚”，“用材料要有剪裁”,“要抓住最扼要最精彩的材料，用最簡練的字句表現(xiàn)出來”，“意境要平實”。剩下那一個，孤單怪可憐?！揪唧w內(nèi)容】一、20世紀(jì)初至20年代：1917年2月，《新青年》刊出胡適的《白話詩八首》，現(xiàn)代詩歌誕生，次年再次刊出胡適、劉半農(nóng)、沈尹默的白話詩。20世紀(jì)初至20年代：嘗試派、文學(xué)研究會（人生派,為人生派）、創(chuàng)造社（早期浪漫主義）、湖畔詩派、新格律詩派（新月派）、中國早期象征詩派；20世紀(jì)30年代：中國現(xiàn)代派詩群（中國現(xiàn)代主義）、漢園三詩人、七月派 ；20世紀(jì)40年代：中國新詩流派、九葉詩派（九葉詩人）。主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。與君歌一曲，請君為我側(cè)耳聽。人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。在雨的哀曲里，消了她的顏色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光，丁香般的惆悵。我驕傲，我是中國人！十七、雨巷 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長，悠長又寂寥的雨巷，我希望逢著一個丁香一樣地結(jié)著愁怨的姑娘。我是