【正文】 的淚水。當(dāng)時(shí)真的被老師課件上的剪紙圖案給震撼到了，令人眼花繚亂的圖案，在剪紙老人手中不過是幾分鐘的事情，頓時(shí)對(duì)這些民間工藝大師膜拜到五體投地。最后做瓷的時(shí)候，自己對(duì)那個(gè)釉很感興趣，還親自去上了一次釉，呵呵，不過弄了些在手上，感覺釉很順滑，比水稠，除去顏色不說，那個(gè)感覺有點(diǎn)像刷墻壁用的面漆。還有湯老師給我們講的那些人，其實(shí)就是普普通通的人，但他們卻又不完全是普普通通的人，他們有著精湛到令人稱奇的高超技藝，對(duì)藝術(shù)有著非常執(zhí)著的熱情。巴拉茲說，電影是“唯一可以讓我們知道它的誕生日期的藝術(shù)”。同時(shí)，美國愛迪生發(fā)明了35毫米的軟質(zhì)膠片。梅里愛戲劇式電影的代表作。1916年《黨同伐異》利用電影的時(shí)空跳躍，打破了古典戲劇“三一律”的表現(xiàn)格局，拓展了電影語言的表述天地。卓別林與勃斯特基頓被稱為“冷面笑匠”《航海者》、《將軍號(hào)》。蒙太奇是以辯證思維為基礎(chǔ)的藝術(shù)思維，旨在揭示現(xiàn)實(shí)生活中的內(nèi)在聯(lián)系?！蔽濉⑵渌麑W(xué)派的迭出英國勃列頓學(xué)派，力求接觸社會(huì)現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)普通人的生活命運(yùn)與思鄉(xiāng)情趣，重視運(yùn)用自然景觀，探索新的電影手法。威爾斯的代表作。新現(xiàn)實(shí)主義由于“生活即藝術(shù)”所顯示的明顯理論局限，以及意大利當(dāng)局與宗教方面的反對(duì)和干預(yù)，至50年代逐漸走向衰落。第二次是19591962年間的法國新浪潮運(yùn)動(dòng)，代表作品有夏勃羅《表兄弟》、《四百下》、《喘息》、《廣島之戀（電影界的“原子彈”）》新浪潮杰出的代表人物特呂弗拍攝的自傳體電影《四百下》，該片獲得了1959年戛納電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)三、德、日電影的勃興1962年聯(lián)邦德國的一批青年電影工作者新德國電影運(yùn)動(dòng)：其一，重新確立電影的敘事與歷史、社會(huì)生活相聯(lián)系，賦予敘事以宏觀的歷史視野，從而克服現(xiàn)代主義排斥敘事的弊端；其二，重新確立電影的大眾性。他是中國人拍攝電影的起點(diǎn)，具有劃時(shí)代的意義。二、初具規(guī)模的早期中國電影商務(wù)印書館對(duì)我國早期電影做過貢獻(xiàn)1920年拍攝梅蘭芳自導(dǎo)自演的《天女散花》和《春香鬧學(xué)》，第一次在影片中運(yùn)用特寫鏡頭和疊印畫面等技巧。1922年張石川、鄭正秋合辦“明星影片公司”。1928年拍成大型武俠片《火燒紅蓮寺》1928年到1931年被稱為中國電影的“黑暗年代”。早期電影從“舊派”到“新派”的發(fā)展標(biāo)志著電影藝術(shù)的進(jìn)步。18”1932年“11933年3月5日，“明星”推出第一部左翼電影《狂流》（夏衍的處女作）評(píng)論界稱之為“中國電影界有史以來最光明的開展”不久，“明星”夏衍根據(jù)茅盾小說改編的《春蠶》這是中國新文學(xué)作品搬上銀幕的第一次嘗試1933年，“聯(lián)華”在田漢、蔡楚生等藝術(shù)家的努力下拍出《三個(gè)摩登女性》、《都會(huì)的早晨》、《天明》。9”運(yùn)動(dòng)爆發(fā)后，1936年歐陽予倩、蔡楚生，提出“國防電影” 的口號(hào)。1938“中制”先后拍成《保衛(wèi)我們的土地》、《熱血忠魂》、《八百壯士》三部以抗戰(zhàn)為題材的故事片。利用國民黨官辦電影事業(yè)19461949年“中電”拍攝《乘龍快婿》、《幸?？裣肭贰ⅰ断灿骸?、《天堂春夢(mèng)》等進(jìn)步影片。利用香港的有利條件四、解放區(qū)電影1938年成立的“延安電影團(tuán)”是解放區(qū)第一個(gè)電影機(jī)構(gòu)，《延安和八路軍》（第一部影片），歷史文獻(xiàn)《白求恩大夫》1946年10月1日，成立“東北電影制片廠”，1946年在延安建立“延安電影制片廠”《邊區(qū)勞動(dòng)英雄（解放區(qū)第一部故事片）》1949年4月成立“北平電影制片廠”（即現(xiàn)在的北京電影制片廠）第三節(jié) 新中國電影一、新中國電影制片方針中國電影是中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的無產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)的一部分，是黨借以“團(tuán)結(jié)人民、教育人民、打擊敵人”的武器；必須從屬于政治，堅(jiān)定的配合人民群眾的革命斗爭強(qiáng)調(diào)知識(shí)分子改造思想，建立一支忠于無產(chǎn)階級(jí)革命事業(yè)的電影隊(duì)伍堅(jiān)持“雙百”方針，鼓勵(lì)自由創(chuàng)造，反對(duì)千篇一律?！栋酌贰ⅰ囤w一曼》、《鋼鐵戰(zhàn)士》。19541955年產(chǎn)生《渡江偵察記》、《平原游擊隊(duì)》、《南島風(fēng)云》等及兒童片《雞毛信》、戲曲片《梁山伯與祝英臺(tái)》（世界上最美的藝術(shù)）我國第一部彩色戲曲片、少數(shù)民族影片《哈森與加米拉》等?！独媳聜鳌肥侵袊谝徊繉掋y幕影片，曾獲得莫斯科電影節(jié)技術(shù)成就銀質(zhì)獎(jiǎng)。三、文革時(shí)期電影長達(dá)十年的“文化大革命”，使社會(huì)主義文藝遭到浩劫，電影屆成了“重災(zāi)區(qū)”對(duì)建國十七年電影（除《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》等少數(shù)電影外）和外國電影一律實(shí)行禁映。1979年電影無論在題材上或是藝術(shù)質(zhì)量上都發(fā)生了可喜的飛躍，出現(xiàn)了人物傳記《從奴隸到將軍》、喜劇片《她倆和他倆》、音樂片《怒吼吧，黃河》等樣式。1946年成立“臺(tái)灣制片廠”60年代，臺(tái)灣電影得到迅速發(fā)展的原因：其一，官方“反共抗俄”的制片方針有所松動(dòng)其二，60年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)飛躍發(fā)展，刺激了對(duì)民營電影的投資。1967年《紫貝殼》、《船》80年代，第一類1976年《半斤八兩》，第二類《滑稽時(shí)代》等，第三類《開心鬼》、《僵尸先生》第十六章電視藝術(shù)的發(fā)展第一節(jié) 電視傳媒的發(fā)展一、電子傳媒1566年世界上第一個(gè)印刷雜志——意大利的《威尼斯新聞》問世 1840年前后，美國查爾斯第二節(jié) 世界電視劇的發(fā)展二、電視劇發(fā)展的三個(gè)階段第一個(gè)階段：從30年代到50年代初期，是電視劇的誕生成長期?！稅鄣氯A七世》《簡愛》《樓上樓下》等。三、電視劇分類按照戲劇原則分為正劇、悲劇、喜劇、諷刺??；按照文學(xué)標(biāo)準(zhǔn)分為報(bào)道劇、電視散文、電視小說、電視小品；有的按電影分類法分為武俠劇、偵探劇、戰(zhàn)爭劇、社會(huì)劇、兒童劇、神話劇、心理劇、卡通劇、歌舞劇等等。1981年中央電視臺(tái)播出我國第一部彩色電視劇《敵營十八年》這個(gè)階段的特點(diǎn)：第一，結(jié)束了初創(chuàng)期的黑白直播，錄制彩色播放，時(shí)間上變長，情節(jié)、人物變復(fù)雜；第二，由第一階段的戲劇美學(xué)轉(zhuǎn)向電影美學(xué)為支撐點(diǎn)； 第三，擺脫了左的束縛，逐步擺脫了初創(chuàng)期配合政治運(yùn)動(dòng) 的傾向；第四，這個(gè)階段的單劇本繼續(xù)發(fā)揚(yáng)“輕騎兵”的作用。1985年前后，一批反映改革的電視劇《女記者的畫外音》、《走向遠(yuǎn)方》、《新聞啟示錄》、《希波克拉底誓言》，其中《新聞啟示錄》、《希波克拉底誓言》采用引戲員式的結(jié)構(gòu)，對(duì)我國電視劇作結(jié)構(gòu)具有開拓創(chuàng)新意義。第五，電視劇的制式方式開始邁向“室內(nèi)劇”。電視創(chuàng)作的特點(diǎn)：第一，各類題材、體裁、風(fēng)格、樣式齊頭并進(jìn)，形成多遠(yuǎn)格局；第二，在多元格局中，電視劇連續(xù)劇的發(fā)展最為突出，不僅數(shù)量多，逐步成為這個(gè)時(shí)期電視劇創(chuàng)作陣營的主力軍，而且不發(fā)優(yōu)秀之作。具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息四、成熟期1982年，電視劇飛騰的一年，舞臺(tái)劇《秦王李世民》、《上海屋檐下》，戲曲電視劇《璇子》等等。第三節(jié) 中國電視劇的發(fā)展一、中國電視事業(yè)發(fā)展簡述1958年5月，我國第一座電視臺(tái)——北京電視臺(tái)試播，于6月15日播出我國第一部電視劇《一口菜餅子》二、初創(chuàng)期1978年北京電視臺(tái)更名為中央電視臺(tái)1958年9月4日北京電視臺(tái)播出我國第二部電視劇《邱財(cái)康》；10月新成立的上海電視臺(tái)播出了《紅色的火焰》文革期間僅僅拍攝了一部黑白電視劇《考場(chǎng)上的反修斗爭》初創(chuàng)期的我國電視劇的特點(diǎn)：第一，播出手段黑白直播，一部電視劇大多局限在二三十分鐘；第二，直播電視劇要求緊湊集中，強(qiáng)調(diào)戲劇沖突；第三，重教化功能，輕審美娛樂功能； 第四，配合政治運(yùn)動(dòng)要求，著重時(shí)效性與紀(jì)實(shí)性三、發(fā)展期1976年10月以后，電視藝術(shù)獲得了第二次生命。第三個(gè)階段：60年代以后至今是電視劇的成熟期。第二個(gè)階段：從50年代中葉到60年代初，是電視劇的發(fā)展期。莫爾斯發(fā)明電報(bào) 1878年前后，美國亞歷山大“言情片”以1965年出現(xiàn)的《婉君妹妹》、《煙雨濛濛》等瓊瑤片為起始，形成了持久的“瓊瑤熱”武俠片以1960年武俠片《龍門客?！窞槌鳖^ 《我是一片云》、《白屋之戀》、《唐山大師兄》、《少林功夫》 《小城故事》《早安，臺(tái)北》1989年9月，侯孝賢的《悲情城市》獲第46屆威尼斯國際電影節(jié)金獅獎(jiǎng)。19811984穩(wěn)步繁榮階段《西安事變（被稱為第一部歷史巨片）》、《牧馬人》、《駱駝祥子》、《大橋下面》1982年，大陸與香港合拍武俠片《少林寺》 1981年，中國電影家協(xié)會(huì)設(shè)立“百花獎(jiǎng)”（一年一度的專業(yè)性評(píng)獎(jiǎng)）1985年以后進(jìn)步已發(fā)展繁榮1984年，張軍釗和張藝謀合作拍出《一個(gè)和八個(gè)》 1985年《黃土地》、《絕響》、《女兒樓》等，被評(píng)論界稱為“第五代沖擊波”，《黃土地》先后四次在法國、瑞士、英國、美