【正文】 禮崩樂壞”嚴重打擊了中國式影評的公信力……” 進入了“黑社會時代” 這種價值取向的“禮崩樂壞”嚴重打擊了中國式影評的公信力……”，新浪微博是眾多“微文化”的一種，在搜索一欄中輸入“微電影” 微劇本” 新浪微博是眾多“微文化”的一種，在搜索一欄中輸入“微電影”“微劇本”“微影、”……，你就會發(fā)現(xiàn)微博也是這些“微文化”的載體。這不僅僅是微博的弊端也是微博的最大特色。微型。微電腦。微型。微電腦。這是字典里的解釋，我理解的微博中的“ 有簡單、量元素。“微博是一種通過關(guān)注機制分享簡短實時信息的廣播式的社交網(wǎng)絡(luò)平臺。微影評憑借著大家對電影的熱愛在微博中發(fā)展的如魚得水，成了微博最熱門話題之一。農(nóng)業(yè)社會是藝術(shù)的貴族化階段，工業(yè)社會是藝術(shù)的大眾化階段，及化階段。藝術(shù)終于得由人類整體最大面積的人口所享受。討微博影評現(xiàn)象對電影理論和電影評論的性質(zhì)和方式上的潛在影響。系，新形式的網(wǎng)絡(luò)影評以電影理論為依據(jù)，電影理論對網(wǎng)絡(luò)影評現(xiàn)象進行總結(jié)。和隨之而產(chǎn)生的對電影發(fā)展的熱切關(guān)注及個人看法。影評人一方大多持批評態(tài)度，且言辭較為激烈，而郭敬明的讀者與粉絲則對影片稱贊有加。時光網(wǎng)友：一部不知道該如何形容的電影?看上去很像是漫畫改編的電影。有兩個傳說中的大場面調(diào)度，的確有炫技之感。從另一個角度來說，郭小四的處女作拍的還算比孫健君強一點。這是一部很小的電影，很小的時代，什么都是小小的，小四小小的身軀恐怕也只容得下一顆小小的少女心。來這里吐槽一下，如果你是爺們，就別浪費時間了。黃峽客（網(wǎng)友）：《小時代》讓我最深地意識到:這個時代，觀眾進電影院不一定是要看一場電影的，如果你好笑的段子足夠密集，如果你演員的皮相足夠好，如果它滿足了相當一部分人玫瑰色的幻想，即便是一場馬戲表演，又如何？大銀幕的游戲規(guī)則已經(jīng)變了，現(xiàn)在是看秀的時代了。這幅有錢人的高端奢靡生活圖叫做《小時代》。在沒看這部影片的時候我只是知道這是卓別林演的，而我對卓別林的了解也只是知道他是世界最著名的喜劇大師。在監(jiān)獄中，他又誤食海洛因?qū)е屡d奮而戴罪立功，一系列荒誕的情節(jié)發(fā)生在夏爾洛身上，最后他被提前釋放，監(jiān)獄長對他說：“你自由了。后來，夏爾洛遇到了同樣是流浪者的女主角，在一系列奇遇后，女主角愛上了夏爾洛，他們找到了屬于自己的天堂——一個河邊的小破木屋。我就這樣全身心投入的看完了這部經(jīng)典喜劇影片，這是我第一遍看完的感受，當我去進一步了解這部影片的時候，我的感觸更深。我敬佩起卓別林，他不在只是我以前所認為的喜劇大師，他用他的演技帶我了解到不管社會生活中有多么的困難都不能沒有希望，即使希望在社會現(xiàn)實面前是那么的不堪一擊，可是有希望就會有快樂。但不久楊金山中風(fēng)，菊豆和天青更加肆無忌憚。影片看完后給人一種壓抑感，反映了封建壓迫與人性發(fā)生沖突時不同性格的人面臨的不同命運，暴露出中國固有的對人性毒害的封建“秩序”、吃人的禮教道德，給人很大的震撼。金山折磨死前妻，買來菊豆，可以受到社會的認可。從上面可以看出“不孝有三，無后為大”的觀念和男尊女卑思想在廣大封閉農(nóng)村的根深蒂固，即使放在今天這么開放和進步的社會里，人們?nèi)匀粚Σ荒苌呐颖硎酒缫?，對女子的不公平對待。這部片子上映于上世紀90年代，卻對現(xiàn)在仍是巨大的嘲諷，這也是片子播出后就被禁播的原因之一。尤其是劇中反復(fù)出現(xiàn)的天青挖洞和菊豆堵洞的場景。為了自己，她只有寄托于天青，希望他能幫他。南方的小鎮(zhèn)，封閉的鎮(zhèn)民生活在世世代代祖訓(xùn)家規(guī)之中，平靜死板的度過自己的每一天。第四是楊金山和楊天青在染池中臨死掙扎的場景。同樣是染池，同樣是天白，不同的卻是禮教的遵守者楊金山和矛盾的天青，這是否是一種諷刺呢？天青破壞了楊金山所定的“秩序”，天白的母親遭受楊金山的百般虐待，天青救天白的母親于水火之中，卻被自己的親兒子天白打死在染池中。這個孩子似乎從出生就是帶著所有的報應(yīng)而來，他很晚都不會開口說話，一開口就打破了菊豆和田青的所有美好期待，稱楊金山為“爹”，稱楊天青為“哥”。不笑、不可通融的，將大門緊緊鎖上，也鎖起了菊豆和田青他們的構(gòu)想。當他把天青從地窖里拉出來時我以為他會救天青，因為人們亦有在善惡中掙扎的時刻，但出乎意料的是天白完全毫不猶豫地將他扔進染池中，仿佛這是他早該做的一樣。第五篇：影評萬能影評萬能模板范文（一）《題目自擬》——《》電影簡評每一部電影都是導(dǎo)演寫給觀眾的情書，在影片公映那一剎那，導(dǎo)演將帶著忐忑與期待的心情迎接著關(guān)于這部作品的一切褒獎與批評，《》這部電影也不例外。好萊塢編劇教父羅伯特?麥基曾說“編劇應(yīng)該執(zhí)著于內(nèi)心的好故事”，基于這點，影片編劇從多元的空間流程發(fā)展結(jié)構(gòu)展開，運用多重視角的敘事結(jié)構(gòu)，打破了傳統(tǒng)的單一敘事模式，從而構(gòu)成更為完整、客觀的真實，多角度、多層次的展現(xiàn)出人物復(fù)雜而豐富的性格，從而實現(xiàn)了電影敘事結(jié)構(gòu)的多元化發(fā)展?！丁窂娀擞捌蟀氩糠侄温涞恼芾碓⒁?，里面帶有導(dǎo)演強烈的主觀訴求，雖然仍舊向生活中攫取藝術(shù)的真實，但是，導(dǎo)演的視點已經(jīng)超越故事本身，開始想向更深層次的哲理追尋邁進!三、視聽語言的創(chuàng)新鏡頭語言的變化運用對于影片基調(diào)、細節(jié)、質(zhì)感的把握，刻畫人物細膩的情感十分重要。這些鏡頭語言的變化運用替代了敘事，推動了故事情節(jié)發(fā)展。感謝導(dǎo)演給我們奉獻這樣一部精彩之作，雖然在眾人的評價中有這樣或那樣的缺憾，但對于我來講，要學(xué)習(xí)的地方還有很多。在電影《》中，影片的人物語言，處處彰顯著鮮明的人物風(fēng)格，將人物真實的心理傳達給觀眾，如：“”能夠讓銀幕內(nèi)外的人直觀地了解其情感處境，具有極