【正文】 ）多曲 ? 是為了和風(fēng)景環(huán)境和諧組合，設(shè)計曲徑、曲橋、曲廊、飛檐翹角等； （２）多變 ? 是為了適應(yīng)山水地形的高低曲折，因地制宜，靈活布置； ? 表現(xiàn)：建筑類型、裝飾、布局、色彩多變化 （３）雅樸 ? 指追求寧靜自然、簡潔淡泊、樸實無華、風(fēng)韻清新的風(fēng)格； （４）空透 ? 是為了使人們可以自由自在地環(huán)顧四周，盡情賞景，以達(dá)到 “ 納千頃之汪洋，收四時字浪漫 ” 的觀景效果。 ? 代表作：頤和園、北海公園、承德避暑山莊等，其中承德避暑山莊是我國現(xiàn)存最大的皇家園林。 ? 他善于把握有限的空間，巧妙地組合成千變?nèi)f化地園林景色。 ? 代表作品：廣州越秀公園、杭州西湖等 ? 西方園林小結(jié)：唯理（入世情懷、表意明晰、體現(xiàn)人工美、形式美 ） ? 布局：對稱、規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn) ? 臺地，富有層次 ? 水色，變化多樣 ? 花木，修剪整齊 ? 造型：講究比例，注重幾何構(gòu)圖 ? 道路：寬闊筆直 ? 雕塑，形象逼真 ? 建筑：恢宏突出 ? 布局：由對稱到自由 ? 圍合：由封閉到開放 ? 中國園林小結(jié)：重情（出世情懷、表意朦朧、體現(xiàn)自然美、意境美） ? 布局：山環(huán)水繞，曲徑通幽、參差錯落、自由靈動 ? 造型：追求意境 ? 道路：曲折通幽 ? 雕塑，字畫聯(lián)景相應(yīng)合 ? 圍合：由封閉 ? 布局：自由 ? 建筑：雅致實用 第四節(jié)：中西園林美學(xué)比較 第五節(jié)：園林對當(dāng)代規(guī)劃的影響 在當(dāng)代，園林選址已廣泛建置于街頭、交通樞紐、住宅區(qū)、工業(yè)區(qū)以及大型建筑的屋頂 一、我國小區(qū)景觀設(shè)計存在的問題 ? （１）景觀設(shè)計重形式、輕功能 ? （２）景觀設(shè)計重氣勢、輕成本 ? （３）景觀設(shè)計重人工、輕自然 ? （４）景觀設(shè)計重模仿、輕個性 ? （４）景觀設(shè)計重外表、輕意境 （１）景觀設(shè)計重形式、輕功能 ? 目前許多小區(qū)的園林景觀 ,從設(shè)計到營造都未充分考慮 “ 功能第一 ” 的原則 ,如居民的活動、休閑、游憩、停車等基本功能的缺乏考慮 ,景觀營造側(cè)重于外在形式的美觀表現(xiàn) ,驚嘆于設(shè)計圖紙平面圖案的美妙絕倫 ,使 “ 景觀 ” 成為 “ 僅觀 ” ,參觀的作用代替了園林參與性、共融性的功能和作用。一些現(xiàn)代居住小區(qū)為了增加建筑密度和容積率 ,設(shè)計時往往將小區(qū)中非常難得的自然條件如山體、水系等加以推平、填埋和改造 ,使得原有的天然石塊被移走 ,原有的涓涓細(xì)流泉水被填平 ,原有肥沃的表土連著野花用洗過的砂礫覆蓋 ,取而代之的是一些外來的樹木花草創(chuàng)造的植物景觀 …… ,這樣的 “ 人造的天堂 ” 實際上是破壞了自然面貌 ,造成與四周極不協(xié)調(diào)的 “ 風(fēng)景污點 ” ,自然美和生態(tài)性極差。因此 ,要避免 “ 特色危機 ” ,景觀設(shè)計師必須保持清醒的意識 ,對所處的環(huán)境和地方文化要有深刻獨到的理解并融入設(shè)計 , （５）景觀設(shè)計重外表、輕意境 ? 認(rèn)真分析地塊、謹(jǐn)慎開發(fā) ,依居地塊的特征來做策劃 ,設(shè)計才不會雷同 。生態(tài)園林景觀在設(shè)計觀念上強調(diào) “ 以人為本 ” ,追求 “ 生態(tài)平衡 ” ,建筑、人、環(huán)境相結(jié)合的 “ 天人合一 ” 的理念。 （３）景觀文脈的延續(xù)性營造 ? 居住區(qū)環(huán)境文化氛圍的營造 ,在實際操作中將更加注重居住區(qū)所在地的自然環(huán)境及地方建筑景觀的特征 ,挖掘并提煉和發(fā)揚所在地域的傳統(tǒng)歷史文化 ,同時兼顧環(huán)境文化的豐富性、多元性與連續(xù)性 ,使現(xiàn)代人居景觀環(huán)境具有高層次的文化品位與特色。中國園林中的家園傳統(tǒng)造景手法可思可用 ,可觀可游 ,既可脫凡俗 ,又能使游人置身其中而不損園林之神貌 ,這種住宅景觀以其獨有的魅力為世界各國人士所好?！捌胶镌?” 是秋景 ?！叭队≡?” 是夜景。 在 現(xiàn)代 居住景觀設(shè)計中要很好地繼承中國傳統(tǒng)園林高超的手法 ,通過現(xiàn)代的景觀元素 ,多層次地借景和對景 ,創(chuàng)造出令人驚喜的空間感受和詩意般的意境體驗。在現(xiàn)代小區(qū)景觀設(shè)計中可以在重要的景觀節(jié)點上加以借鑒 ,通過景觀構(gòu)筑物、綠化和硬質(zhì)小品 ,極力營造出上述兩種空間的對比和結(jié)合 ,創(chuàng)造出 “ 欲揚先抑 ” 的韻味。 （ ３ ）植物處理方式的繼承 ? 植物作為小區(qū)景觀的重要組成部分 ,對于體現(xiàn)園林風(fēng)格 ,代表傳統(tǒng)文化起著重要的作用。懸崖峭壁倒掛藤本 。如松、竹、梅的“ 歲寒三友 ” ,梅、蘭、竹、菊的 “ 四君子 ” ,荷花的 “ 出污泥而不染 ,濯清蓮而不妖 ” ,被認(rèn)為是脫離庸俗而具有理想的象征。而且還經(jīng)常依山就勢創(chuàng)造爬山廊 ,產(chǎn)生高低錯落的效果。 （５）傳統(tǒng)造園材料的運用 ? 中國傳統(tǒng)園林常用石頭、粉墻、黛瓦、青磚、木材、小品等材料。中國現(xiàn)代居住小區(qū)景觀風(fēng)格要表達(dá)的內(nèi)涵實際上就是 “ 意境 ” 二字。 。所以 ,中國傳統(tǒng)園林的所有手法 ,包括空間、視線、植物、小品、水體等等都是為了表達(dá)各種意境 ,所表達(dá)的意境是造園的立意、主題、品種和情趣的集中體現(xiàn)。其次把傳統(tǒng)材料和新材料有機地結(jié)合起來使用 ,如瓦片和不銹鋼、石材的鉸接等等 ,形成粗曠古樸的肌理與平整圓滑的質(zhì)感之間的強烈反差 ,厚重和輕盈感受的對比 ,堅硬和柔和的對比等感覺 ,達(dá)到耳目一新的景觀效果。在現(xiàn)代小區(qū)景觀設(shè)計中 ,從平面上應(yīng)追求 “ 曲徑通幽 ” ,講究景觀路徑的蜿蜒曲折所產(chǎn)生的幽遠(yuǎn)意境 。 （４）游路傳統(tǒng)處理手法的運用 ? 中國傳統(tǒng)園林中對于游路的處理講求 “ 隱藏 ” ,講究游路的 “ 引導(dǎo) ” ,講求以蜿蜒彎曲的游路來劃分和組織空間 ,以很小的空間創(chuàng)造出 “ 無窮 ” 的空間效果。還有移竹當(dāng)窗、槐蔭當(dāng)庭、栽梅繞屋等等 ,寄托了豐富的情感遐想 ,這些設(shè)計手法完全可以借鑒和發(fā)揚。水態(tài)輕盈 ,池中放蓮 。無錫寄暢園則在空間劃分和融合方面具有較強的代表性 ,分析它的立面片斷 ,粉墻為實 ,長廊、亭榭以及月洞門、花窗、孔洞為虛 ,虛實結(jié)合 ,又相互對應(yīng) ,很有意境。 空間對比處理的杰作如留園 ,它的入口在建筑底層和巷道中穿行 ,不僅很曲折狹長 ,又十分封閉 ,極大地壓縮了人的視野。再如蘇州拙政園 ,通過枇杷園的圓門洞看雪香云尉亭 ,從倒影樓窗口看宜兩亭 ,非常巧妙地運用了 “ 借景、對景和框景 ” 的設(shè)計手法 ,透過特意設(shè)計的門洞或窗口不經(jīng)意間看到一處美景 ,這個美景的構(gòu)圖如同一幅畫嵌于畫框之中。從一日時間變化看 ,則 “ 蘇堤春曉 ” 是晨景 。 中國傳統(tǒng)園林在小區(qū)景觀設(shè)計中的傳承與發(fā)揚 ?（１）傳統(tǒng)造景手法的借鑒 ?（２）空間處理方式的運用 ?（３） 植物處理方式的繼承 ?（４）游路傳統(tǒng)處理手法的運用 ?（５）傳統(tǒng)造園材料的運用 ?（６）傳統(tǒng)園林意境的營造 （１）傳統(tǒng)造景手法的借鑒 ? 如杭州西湖十景中的 “ 因時而借 ” :“蘇堤春曉 ” 是春景 。 （ ４ ）傳統(tǒng)家園景觀的再重視 ? 中國傳統(tǒng)園林被世界譽為 “ 世界園林之母 ” 。 （２）設(shè)計主題的多樣化追求 ? 由于小區(qū)所在地理位置、居民嗜好、居住文化均具有多樣化的要求 ,因此 ,不同的小區(qū)景觀在設(shè)計主題方面將會出現(xiàn)多樣化的發(fā)展趨勢。簡言之 ,設(shè)計要有自己的思想 ,才有靈魂 ,才具備個性。景觀設(shè)計是一門高度綜合性的專業(yè) ,它最終將以空間景觀的視覺形式展現(xiàn)給人們 ,使人可以享受其中的藝術(shù)產(chǎn)品。例如 ,在一些小區(qū)中營造的大體量水景 ,當(dāng)水景開放時場景非常壯觀 ,然而卻沒有充分考慮增加的投資成本 ,增加了購房者的房款支出 ,同時后期高昂的物業(yè)管理費用也使得當(dāng)時壯觀的場景一去不復(fù)還。 ? 代表作品：拙政園、網(wǎng)師園。 ? 特點：一般面積較小，以精取勝。廳堂齋館、亭臺樓榭、門窗戶牅以漏為主