論話劇雷雨的語言藝術(shù)(文件)
【正文】 了她感情的急劇變化，內(nèi)心世界的極大痛苦和悲憤。 既要演員便于“上口”又要觀眾聽來“入耳”這些語言能給觀眾和讀者留下展開豐富想象的余地。他嚴(yán)厲地責(zé)問: “你來干什么?”“誰指使你來的? ”這兩句從下意識中冒出來的話,是有內(nèi)心語言和潛臺詞的。通過含蓄的語言表達(dá)潛在的意思是曹禺等優(yōu)秀作家最值得稱道的藝術(shù)手法，這使觀眾在欣賞話劇的過程中能夠完全的投入其中，調(diào)動起觀眾的積極性，思在其中。 她的臉色蒼白，只有嘴唇微紅她的大而灰暗的眼睛同高鼻梁令人覺得有些害怕。然而她的外形是沉靜的，憂煩的，她會如秋天傍晚的樹葉輕輕落在你的身旁，她覺得自己的夏天已經(jīng)過去，西天的晚霞早暗下來了。魯四鳳：媽，我答應(yīng)你，以后我永遠(yuǎn)不見周家的人。假如你忘了媽的話。6．意韻深厚的詩意和抒情性 詩意是劇作家追求的美學(xué)理想。在劇本中，曹禺喜歡對他所描繪的人物進(jìn)行外貌、性格和身世的具體描述，對人物生活的場景作祥細(xì)的說明和描繪。繁漪在第二幕中那段著名的獨白，簡直就是一首貯滿憤懣與渴望：熱極了，悶極了，這里真是再也不能住的。繁漪在“宇宙殘酷的井里”拼死攀援的艱辛與焦灼、壓抑與煩悶，“愛起你來像一團火”，“恨起你來也像一團火”的熾烈陰鷙的個性也都熔鑄在這詩里。高爾基說：“劇本要求每個劇中人物用自己的語言和行動來表現(xiàn)自己的特征”，“劇中人物之被創(chuàng)造出來，僅僅是依靠他們的臺詞”。⑥ 周樸園的專橫偽善，繁漪的乖戾不馴，都給人以鮮明 的印象。參考文獻(xiàn)① 錢谷融《曹禺戲劇語言的藝術(shù)成就》② 讀《雷雨》③ 曹禺《讀劇一得》④《別林斯基論文學(xué)》⑤ 高爾基《文學(xué)論文選》⑥ 《論曹禺戲劇語言的抒情性》⑦ 〈雷雨劇作〉。⑦作者善于把眾多的人物納入統(tǒng)一的情節(jié)結(jié)構(gòu)之中，制造出一個又一個緊張的場面和強烈的戲劇沖突，再加上語言的活潑和生動，使《雷雨》獲得空前的成功。 《雷雨》在藝術(shù)上達(dá)到了很高的成就。“詩生內(nèi)心”，曹禺能夠深入到人物的靈魂世界并善于用藝術(shù)的語言揭開他們的內(nèi)心奧秘。我過去的是完了，希望大概也是死了的。 《雷雨》是當(dāng)做詩來寫的，其中的許多臺詞準(zhǔn)確地展現(xiàn)了人物的性格，抒發(fā)了人物的內(nèi)心情感。那象詩一樣的語言，具有濃厚的抒情性，意蘊深厚，發(fā)人深思，耐人尋味，達(dá)到情景交融的藝術(shù)效果。④曹禺恰以其語言的抒情性構(gòu)筑著他劇作詩的大廈。這場戲在舞臺演出時產(chǎn)生了驚魂動魄的藝術(shù)效果，作者將人物語言的表達(dá)同舞臺燈光、滾滾的雷聲、閃電的舞臺效果運用緊密地交織在一起，深刻地揭示了母女倆痛苦復(fù)雜的矛盾心情，創(chuàng)造了一幅真實感人的生活化面。（撲在魯媽的懷里）哦，我的媽 呀?。蕹雎暎斒唐迹汉⒆?，天上在打著雷，你要是忘了媽的話，見了周家的人呢？魯四鳳：（畏怯地）媽，我不會的，我不會的。 我們閱讀這樣的舞臺提示對于把握蘩漪這個人物的性格特點起了很好的幫助作用?！啊八且粋€中國舊式女人，有她的文弱，她的哀靜，她的……她對詩文的愛好，但是她
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