《充滿魅力的書畫和戲曲藝術(shù)》課件(文件)
【正文】 意義： 明中后期，昆曲發(fā)展成全國性劇種，對京劇、川劇、湘劇、越劇和黃梅戲：等眾多劇種的形成和發(fā)展都產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被譽(yù)“ 百戲之祖 ”。 形成過程： 四大徽班入京后，吸取了昆曲、梆子腔、秦腔、楚腔、漢調(diào)，并大量融進(jìn)了北京語匯。 念 戲曲中人物間對白或獨白的總稱 ， 是一種詩歌化 、 音樂化的戲劇語言 。 人物定妝 戲曲臉譜：觀眾睹臉則知其人 ， 這是戲曲簡便 、 形象的一面 。 書法是漢字的書寫藝術(shù) ， 漢字是書法藝術(shù)滋生的源泉 ?！本﹦∷囆g(shù)中人物的臉譜（ ） A．真實再現(xiàn)了客觀歷史 B．固化了大眾的歷史認(rèn)知 C．正確評斷了歷史人物 D．提升了歷史人物的價值 B 上 下 退 當(dāng)堂達(dá)標(biāo) 3．英國學(xué)者羅素認(rèn)為，中國傳統(tǒng)文化區(qū)別于西方傳統(tǒng)文化有三個顯著特征。 古代戲曲以優(yōu)美動人的劇情 ， 濃縮著無數(shù)悲歡離合的故事 ， 記錄著中華傳統(tǒng)文化的演進(jìn)軌跡 。 舞臺行動 有話則長 ， 無話則短：不取決于生活實際 ， 而取決于人物和情節(jié)的需要 。 打 指戲曲中對戰(zhàn)斗場面的表現(xiàn)手段 ， 也叫 “ 開打 ” 。 評價： 京劇是我國戲曲中最具有全國性、典型性的劇種之一，被公認(rèn)為“國劇”。表演以載歌載舞為主要特色，將柔曼的舞姿融入婉轉(zhuǎn)優(yōu)雅的唱腔中，給觀眾以極大的視覺、聽覺享受。 白樸： 《 裴少俊墻頭馬上 》 ； 馬致遠(yuǎn)： 《 漢宮秋 》 ； 鄭光祖： 《 倩女離魂 》 。 上 下 退 推進(jìn)新課 自主學(xué)習(xí) 王實甫： 元代著名雜劇作家，最有影響的作品是 《 西廂記 》 。 發(fā)展： 先秦時期，儺成為國家祭祀和禮儀制度的重要組成部分；漢唐時期，儺儀依舊盛行，但在功能上開始由祭祀轉(zhuǎn)為娛樂，由娛神（祈求神靈保佑）轉(zhuǎn)為娛人。 代表人物： 明宗室畫僧朱耷，即“八大山人”。 馬一山在畫面一角、一邊的大膽構(gòu)思，用筆疏朗，創(chuàng)造出了一種以無為有、虛實相生、令人回味無窮的美學(xué)意境，引發(fā)了繪畫審美由繁至簡，由實及虛的重大變遷。 上 下 退 推進(jìn)新課 5．兩宋時期 馬一山的 《 山徑春行圖 》 上 下 退 推進(jìn)新課 興起原因： 北宋王朝推行“重文輕武”、優(yōu)渥文人的國策，文人階層瑁不斷擴(kuò)大；理學(xué)的興起使士人更加注重內(nèi)心的修養(yǎng)；繪畫藝術(shù)本身發(fā)展的內(nèi)在規(guī)律。 代表人物： 顧愷之，是我國繪畫史上第一個有作品可考的劃時代的著名畫家，其傳世作品有《女史箴圖》和《洛神賦圖》，他也開創(chuàng)了我國古代的繪畫理論 —— “以形寫神”，注重抓住繪畫對象的精神氣質(zhì)。 上 下 退 推進(jìn)新課 3．魏晉南北朝時期 顧愷之的 《 女史箴圖 》 上 下 退 推進(jìn)新課 自主學(xué)習(xí) 背景： 魏晉南北朝時期是中國傳統(tǒng)繪畫的形成期。 特點： 雖線條稚拙、色彩和圖案簡單，卻生動、質(zhì)樸、粗獷，又不失浪漫。 上 下 退 推進(jìn)
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