【正文】 nting language factors in the form Abstract:Oil painting origin and development in Europe, the predecessor is the tempera. Early in the 15th century, the Netherlands, the painter van love brothers of painting materials, etc. After modified. Rich color, opacity, covering power, stereo sense is strong, and save time, western painting is the main way of painting. When appreciating the work of predecessors, was his painting of the young. Each master knowledge of oil painting language, grasp and use a ring. Easy to understand oil painting language very much the same with what we call language. The artist painting in oil painting language use color, brushwork, texture painting element such as the oil painting color onto the canvas, through the indepth study of the natural landscape and processing, grasp its internal reality. The different between these elements of processing, the painter different personalized drawing language, fully expressed the painter39。十五世紀(jì)初，尼德蘭畫家凡?愛克兄弟對繪畫材料等加以改良后發(fā)揚(yáng)光大。通俗理解油畫語言跟我們所說的語言大同小異。在廣泛地閱讀文獻(xiàn)、搜集材料、分析作品的基礎(chǔ)上,通過研究美術(shù)史、藝術(shù)大師等領(lǐng)域的理論,運(yùn)用所學(xué)油畫的相關(guān)知識,闡述了油畫表現(xiàn)形式中的語言因素。什么是奮斗？奮斗就是每天很難，可一年一年卻越來越容易。是狼就要練好牙，是羊就要練好腿。拼一個春夏秋冬！贏一個無悔人生！早安！—————獻(xiàn)給所有努力的人.寧可累死在路上，也不能閑死在家里！寧可去碰壁，也不能面壁。能干的人，不在情緒上計(jì)較，只在做事上認(rèn)真；無能的人！不在做事上認(rèn)真，只在情緒上計(jì)較。什么是奮斗？奮斗就是每天很難，可一年一年卻越來越容易。不奮斗就是每天都很容易，可一年一年越來越難。能干的人，不在情緒上計(jì)較，只在做事上認(rèn)真；無能的人！不在做事上認(rèn)真，只在情緒上計(jì)較。指導(dǎo)教師評語年 月 日指 導(dǎo) 教 師職稱初評成績學(xué)習(xí)參考答辯小組姓名職稱教研室組長成員答辯記錄：記錄人簽字： 年 月 日答辯小組意見：組長簽字： 年 月 日學(xué)院意見： 評定成績： 簽章 年 月 日寧可累死在路上，也不能閑死在家里！寧可去碰壁，也不能面壁。這些元素的相互之間處理的不同,產(chǎn)生了畫家不同的個性化的繪畫語言,完整地表達(dá)了畫家的創(chuàng)作的主題、印象、內(nèi)容、意義等。在欣賞前人的作品時,頗感自己繪畫的稚嫩。s various factors indepth exploration and study, bined with its own characteristics and predecessors39。當(dāng)代藝術(shù)青年在創(chuàng)作的過程中要不斷的理論聯(lián)系實(shí)踐，學(xué)習(xí)先人的豐富經(jīng)驗(yàn)，了解了繪畫中的語言因素，在今后的創(chuàng)作繪畫中，才會更加的明朗和清晰自己的創(chuàng)作作品的方向，并且能夠豐富自己的作品內(nèi)涵。倫勃朗晚期的油畫自畫像中的肌理運(yùn)用達(dá)到了巔峰時期。倫勃朗早期的作品畫面效果平滑平整，深入精細(xì)，用色較薄，肌理比較細(xì)膩精致，流露出濃郁的古典氣息。所以表現(xiàn)的光影層次明亮豐富，特別是金屬、玻璃等材料，尤其反光、高光，讓人視覺產(chǎn)生華麗、流動、變幻的感受；觸覺紋理效果，人與物摩擦接觸時的感受；視覺感官效果，利用創(chuàng)造者或者觀眾對某些肌理和紋樣的視覺經(jīng)營來突出作品的視覺沖擊力和張力。肌理的主要形態(tài)分為：自然形態(tài)，不經(jīng)過人工處理的肌理組織，如麻紋、木紋、布紋等。這就是肌理。不經(jīng)意看顏料好像是疙疙瘩瘩堆砌起來的，而細(xì)想這種看似高低不平、非常粗糙的筆觸是基于畫家對事物的深刻理解而產(chǎn)生的筆法中蘊(yùn)藏著精湛的造型法則?？墒钱?dāng)人們發(fā)現(xiàn)他采用厚涂色和透明色交替重置的方法作畫所產(chǎn)生的效果時，慢慢的開始接受。當(dāng)自己的繪畫不被人認(rèn)可與接收的時候，只有兩種狀態(tài)，一種是作品確實(shí)拙劣，另一種是你已經(jīng)走出了這個被認(rèn)同的圈圈，當(dāng)這些不認(rèn)同的你的人的圈越來越大，把你包括，那么你的作品就將被認(rèn)可。畫家就是利用筆觸的這種情感屬性來表達(dá)創(chuàng)作的情感和主題的。畫家作畫的過程，就是在調(diào)動一切可以表達(dá)這種情感特征的繪畫元素來實(shí)現(xiàn)自己的創(chuàng)作目的，而油畫筆觸恰恰具有表達(dá)這種情感特征的能力。只有美的東西，裸露其內(nèi)在的含義的?！　?《簫聲》 《泉》二、（三） 筆觸有表現(xiàn)作者思想和作品主題的作用　　 鑒賞一幅作品的好壞是能否從畫面中找到大家的共識。這是光滑細(xì)膩的質(zhì)感美。工具、顏料、技法、作畫者心理的多樣性產(chǎn)生了各種樣式的筆觸效果，而這些筆觸在有機(jī)的結(jié)合在一起產(chǎn)生了不同的物體質(zhì)感，決定著物體質(zhì)感上的強(qiáng)大表現(xiàn)力。 那么正是因?yàn)楣P觸的多樣性，再加上油畫顏料的特性，就使油畫的筆觸比其他繪畫形式的筆觸更具自由的表現(xiàn)力 。 《神圣對話》 《紅色和諧》二 油畫作品中筆觸的表現(xiàn)力二、（一） 筆觸的多樣性在美術(shù)上來說，繪畫的人用筆在畫布上畫上第一筆的時候，筆觸就應(yīng)運(yùn)而生了，而不同的作畫者在作畫時所采用的材料不同，作畫的氛圍也不同，心理情境也不同，力度不同，這樣就產(chǎn)生了不同的筆觸效果。從藝術(shù)語言上分析，提香晚年，進(jìn)一步深入的理解色調(diào)的相互關(guān)系與明暗的規(guī)律，日益完善造型處理上的筆法運(yùn)用與色彩安排。（) 《阿爾讓特依的塞納河》 《園之舞》一、（三） 提香、馬蒂斯筆下的色彩自16世紀(jì)威尼斯畫派就關(guān)注光與色彩的描繪，尤其是油畫大師提香。比如白色給人的感覺要比黑色給人的感覺要輕很多。（）色彩除了影響畫面的空間感外，還具有輕重感。所以在空間整體感的表現(xiàn)中，色彩也占據(jù)著很重要的作用。白色給人以純潔高雅的感覺；綠色象征生命、青春與和平；黃色與紅色給予人華貴、熱情、溫暖的感覺；藍(lán)色給人與寧靜，清爽的感覺；黑色則表現(xiàn)莊嚴(yán)與肅穆。一、（一） 色彩的情感作用大自然中在光的作用下，產(chǎn)生不同的色彩變化，給人以不同的視覺感受。那么在油畫當(dāng)中，色彩就作為一個表達(dá)的因素。只要是美的東西，人都想擁有或者保留。關(guān)于語言因素包括很多，但仁者見仁智者見智，說法不一，因大量的藝術(shù)大作都因沒有機(jī)緣見得真跡，印刷品居多，顏色略有偏差，而很多的理論也是在翻譯的文獻(xiàn)和藝術(shù)論述中分析所得，再加上自我能力有限，所以難免在分析探討的過程中會出現(xiàn)分歧和誤解。“繪畫走向綜合”已成為一種流行趨勢，它已不在是“猶抱琵琶半遮