【正文】 本紀、10表、8書、30世家、70列傳。五種體例相互配合，構(gòu)成有機的整體?！睆奈膶W(xué)的角度看，敘事藝術(shù)和寫人藝術(shù)是《史記》最值得重視的部分。主要有以下幾點：精巧的裁減和安排。司馬遷善于使用對比襯托的方法，突出人物的性格特點。著名的例子有《鴻門宴》等；出色的細節(jié)描寫和心理描寫。用20多年時間，寫成《漢書》的大部分。對一些人物的評價，與《史記》有較大區(qū)別。我國第一部斷代史。《漢書》敘事平實穩(wěn)健，文章組織嚴謹，語言富麗典雅又很凝練，不失為史傳文的典范；《漢書》中有不少人物傳記，能夠摹聲繪形，傳達人物的形貌和性格。它們在寫作上有一些共同特點：除記錄基本史實外，還虛構(gòu)了一些荒誕離奇的故事，也采用了不少神話和民間傳說，與后世的傳奇小說相近。其中穿插了伍子胥渡江遇漁父、乞食擊綿女以及死后顯靈等傳說故事和荒誕情節(jié)?！对浇^書》袁康秦漢文學(xué)其作品的體制，基本與先秦楚辭相同。其《旱云賦》，不以描繪為目的，也不是借物喻理，而是把描摹物象同政治民生聯(lián)系在一起，發(fā)揮了作品抒情述志、批判現(xiàn)實的功用。枚乘對辭賦的發(fā)展作出了開拓性貢獻《七發(fā)》《梁王莵園賦》《柳賦》《七發(fā)》是標志著枚乘開創(chuàng)大賦的典范作品。與賈誼情感濃郁的賦作相比，是一個根本性的轉(zhuǎn)變；③ 在遣辭造句方面，也不同于賈誼賦作的質(zhì)樸無華，而走向繁難和華麗；④以主客問答的形式結(jié)構(gòu)全篇。文章采用問難的形式，整齊排偶的句式，代表了漢大賦的主要特點：①喪失了真情實感。如《長門賦》。漢大賦的這一特點，使這一文體在某種意義上，擺脫了有漢以來實用文風(fēng)的束縛，曲折而執(zhí)著地實現(xiàn)了文學(xué)表現(xiàn)（形式）自身的長足發(fā)展。司馬相如《天子游獵賦》中的題材，為揚雄《校獵賦》、《長楊賦》所繼承，另外，揚雄又開拓了新的摹寫領(lǐng)域，一是寫祭祀，如《甘泉賦》、《河?xùn)|賦》；二是把筆觸從京師移到了外郡，如《蜀都賦》。③ 在寫作上還有一些新的變化。其中的騷體，如董仲舒《士不遇賦》、漢武帝《李夫人賦》、劉歆《遂初賦》、班婕妤《自悼賦》等；賦體作品，如東方朔《答客難》、《非有先生論》，司馬遷《悲士不遇賦》，孔臧的詠物小賦，王褒《洞簫賦》等。表達了一種失路而迷惘的痛切感受。劉歆字子駿，西漢后期著名學(xué)者《遂初賦》在寫作上比較注意抒情手法的變化。班婕妤班固的祖姑，成帝時被選入宮?！斗怯邢壬摗穼＞褪咳酥抑G往往被帝王視為“誹謗”的現(xiàn)狀設(shè)言，揭露黑暗政局。既擺脫了漢初小賦的阿諛頌揚，也沒有大賦的瑰瑋冷僻，藝術(shù)表現(xiàn)有所進展。首先，作者以簫自況，把自己的遭遇和情感完全溶入簫的描述之中?！侗闭髻x》兩漢之交，戰(zhàn)亂不斷，班彪避難涼州，寫下了情感濃郁沉重的《北征賦》。這些作品，或紀行以發(fā)感慨，或述志以見情懷，抒情意味濃厚。馮衍《顯志賦》免官回歸故里后所作。班固光武帝定都洛陽，引起了朝臣都洛都雍之爭《兩都賦》著重寫京都，尤其是鋪敘京都概念。《二京賦》的規(guī)模、容量和篇幅都超過了前人，成為漢代京都賦的極致，可以說是漢代大賦的絕響?！洞淌兰残百x》激烈地抨擊時政，直抒憤激情感，毫不掩飾，在漢賦中實為罕見。賦體賦義賦，是一種特殊的文體。它的基本特征是：①以鋪敘、狀物為主；②好為麗辭，尤喜堆砌奇詞僻字；③句式整齊；④采用主客問答形式；⑤曲終奏雅，勸百諷一；⑥代表作家是司馬相如、揚雄等。斯蓋別詩之原始，命賦之厥初也。一種以狀物為主，鋪排摹繪，夸飾文采，這類作品是一般所說的“大賦”或“漢賦”的典型。詩歌曹丕：187226，字子桓《艷歌行》曹丕對七言詩的發(fā)展有重大貢獻。曹丕詩歌語言綺麗工練，抒情深婉細膩，形成一種便娟婉約的纖麗清新風(fēng)格。后期作品則多是表現(xiàn)自己壯志難酬，倍受壓抑的郁憤心情。曹植的詩歌藝術(shù)成就還表現(xiàn)在注重對稱回環(huán)之美、注意語言錘煉方面。王粲：177217，字仲宣，是七子中詩、賦最佳者《七哀詩》《登樓賦》前期詩作的內(nèi)容，因經(jīng)歷戰(zhàn)亂，在荊州期間又郁郁不得志，抱負難以施展，所以多是抒發(fā)志士懷才不遇之悲憤，反映戰(zhàn)爭離亂引起的凄愴之情。藝術(shù)特色：抒情深切，慷慨悲涼，文辭秀美，取景局面開闊宏大，具有豪放之美。劉楨：？217《贈從弟》三首詩如其人，詩中充滿磊落不平之氣，文辭不事雕琢，“不拘對屬”，而“氣格自高”。徐幹：體弱多病，恬淡寡欲《室思》《室思》擬寫思婦懷人之緒，纏綿悱惻，后人評為“語氣特低婉”，“婉篤有十九首風(fēng)格”。全詩長540字。阮籍的一生是在矛盾和苦悶中掙扎的一生。阮籍用深刻的哲理思索觀照人生，與建安詩人感性地抒發(fā)人生苦短不同，他把人生的悲哀挖掘得更全面更深入，因而也就更沉痛。玄遠清澈的境界、富于神話色彩的瑰麗想象、清麗流暢的詩歌語言，都給讀者帶來一種清逸玄遠之美。此時玄風(fēng)大暢，詩人的人生理想、生活方式、審美趣味，都比建安有了重大的變化，詩歌創(chuàng)作的面貌也大不相同。其《文賦》是中國文學(xué)理論史上的名篇。時局穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，詩歌代之以一種平庸寫實的內(nèi)容，形成了“縟旨星稠，繁文綺合”的太康詩風(fēng)。潘岳：247300，字安仁《悼亡詩》三首詩歌在追求辭藻綺麗方面，與陸機相同，被譽為“爛若舒錦“?！对伿贰贰秼膳姟纷笏荚娊翊?4首，但藝術(shù)成就很高，詩風(fēng)獨樹一幟，可謂西晉詩壇第一人。左思的詩歌，繼承了建安詩歌的風(fēng)骨，被譽為“文典以怨”、“左思風(fēng)力”，就是指他的詩歌引用歷史典故以抒時憤，剛健有力?！斗鲲L(fēng)歌》《重贈盧諶》劉琨詩歌今存4首。東晉游仙詩郭璞：276324《游仙詩》十首郭璞詩、賦兼善，而以《游仙詩》十首最為著名?！庇兰文隙?，時局與士風(fēng)又為之一變，詩歌亦隨之變化。許玄言詩今不穿，孫綽有《答許詢》。偏安的心態(tài)，中朝玄談的流風(fēng)遺韻，以及新形成的高雅脫俗和流連山水的審美情趣，加之拂教般若空觀的影響，使玄言詩在東晉詩壇占據(jù)了主流地位。郭璞的游仙詩感情真實，坎詠懷，與東晉辭意夷泰的詩風(fēng)殊非同道。詩歌慷慨悲涼，即使是寫失敗時的意緒，也是壯美的，同樣有“清剛之氣”，絕不同于太康之綺靡，而有建安之風(fēng)氣。劉琨：271318，字越石36歲時，父母為匈奴所殺，國難家仇，引起他的思想轉(zhuǎn)變，激發(fā)他的報國壯志。①左思的詩歌有一種建功立業(yè)、功成身退的闊大胸懷，所以被稱為胸次高曠，筆力雄邁。潘岳的悼亡詩賦寫得最好。特點之二是擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容。陸機的詩歌，語言的華麗排偶是最明顯的，常常變古詩的古樸為華美。詩歌隨著曹植232年去世，建安詩歌的時代稱告結(jié)束。②阮籍的詩還有一種清逸玄遠之美，被人稱為“玄遠”。它們非一時一地之作，既有統(tǒng)一的文學(xué)特征，每首又各具特色。在藝術(shù)上獲得極大成功：①它是一位女詩人在親身經(jīng)歷基礎(chǔ)上創(chuàng)作的長篇敘事詩，其感情描寫、心理活動刻畫，真實、細膩、復(fù)雜、微妙，在詩歌史上實屬罕見；②能夠注意細節(jié)的描繪，氣氛的渲染，對烘托主題起到了良好作用；③全詩敘事與抒情融為一體，字字血淚，真實、生動，真切地反映了漢末動亂年代給人們帶來的深重苦難，有史詩般的效果。應(yīng)暘則多為公宴之詩作。陳琳：？217以擅長軍檄文書而著名《飲馬長城窟行》全詩吸收樂府民歌的寫實精神，用精彩的對話，表現(xiàn)了勞動人民的苦難，沉痛悲切。所以前期作品往往反映動亂的社會現(xiàn)實，抒發(fā)憂國憂民的情懷。后期則因北方統(tǒng)一，事業(yè)有成，更多表達建功立業(yè)的雄心壯志。此外，曹植還善于起調(diào)，工于發(fā)端。曹植的五言詩創(chuàng)作在文學(xué)史是有很高地位，是建安詩壇最杰出的詩人。曹丕的一些述懷之作，則寫得清峻悲涼，借以抒發(fā)戰(zhàn)亂中的一種蒼涼情懷。不僅為樂府產(chǎn)生一種新體制，且為中國詩學(xué)開一新紀元。漢末魏初時期文學(xué)，是中國文學(xué)史上五言詩興盛、七言詩奠基的階段。整個漢代辭賦創(chuàng)作，就是沿著這兩條線索發(fā)展：一是“辭”或“騷”體類作品時時出現(xiàn)，延續(xù)不斷；二是賦體文學(xué)的興起、發(fā)達和演變。假設(shè)問對，《莊》《列》寓言之遺也；恢廓聲勢，蘇、張縱橫之體也；排比諧隱，韓非《儲說》之屬也……”漢代辭賦發(fā)展脈絡(luò)漢代的辭賦類作品，依其內(nèi)容和表現(xiàn)形式，大體可以分為兩種類型。詮賦》：“賦也者，受命于詩人，拓宇于楚辭也?！百x”作為文體的名稱，最早見于荀子的《賦篇》?！尔W鵡賦》通篇描述鸚鵡資質(zhì)的美好以及身披羅網(wǎng)、訣別親族而被人囚籠賞玩的悲哀，表達了士人困厄無奈的主題。趙壹后漢末年人，恃才傲物。張衡78193，字平子。此賦受屈原影響較大。初期賦家繼承前漢司馬相如、揚雄的賦風(fēng)，以京都為題材，創(chuàng)作鋪張揚厲的大賦，班固《兩都賦》、張衡《二京賦》是其代表。東漢時期，辭賦創(chuàng)作仍然有騷體和賦體兩種類型?！抖春嵸x》詠物自況，融注作者濃烈的情感，在詠物賦發(fā)展中有值得重視的貢獻。字子淵。孔臧西漢中期比較優(yōu)秀的詠物賦《楊柳賦》《蓼蟲賦》《楊柳賦》寫作者由楊柳體會到“物有可貴”的道理；《蓼蟲賦》由蓼木上的蠕蟲而感慨“膏粱之子”的寄生生活。東風(fēng)朔文物通才，以“可以為天子大臣”的自信應(yīng)征，而被閑置為郎，九不得用，十分苦悶。是西漢后期值得注意的一篇辭作。藝術(shù)水平也很高。董仲舒《士不遇賦》直接抒發(fā)內(nèi)心的郁憤。司馬遷《悲士不遇賦》與東方朔冰體炭心的表現(xiàn)風(fēng)格不同，情感抒發(fā)直接而濃烈，把整個時代士人共同的際遇、相同的感憤，一股腦傾泄而出。②進一步加強了大賦“勸百諷一”的“勸”的色彩。他的賦，模擬司馬相如又有所拓展。在情景交融的情感抒發(fā)方面，藝術(shù)表現(xiàn)已相當圓熟。上述特點，說明它的根本特色不在抒情寫志，而在于逞競文才和游戲文字。司馬相如前179前117，字子卿，蜀都人。這篇作品，在以下幾個方面體現(xiàn)著大賦文體的形成：① 鋪敘描摹，夸飾渲染；② 完全失去了作者自我的真情實感。藝文志》著錄漢初的辭賦作品，從創(chuàng)作傾向看，呈現(xiàn)為從濃情質(zhì)實到失情華麗的發(fā)展。在藝術(shù)表現(xiàn)上，直抒胸臆，議論多于形象，質(zhì)樸少致。漢代辭賦史段代表作家生平簡介代表作品作品特色文風(fēng)主流漢初賈誼漢代第一位卓有成就的賦作家《吊屈原賦》《鵩鳥賦》《旱云賦》賈誼的辭作，把創(chuàng)作的根柢牢牢植入時代、政治和人生之中，抒發(fā)真切的感受，言說真誠的志愿，情濃意真。主要寫越王勾踐臥薪嘗膽、發(fā)憤圖強以滅吳雪恥的故事?！秴窃酱呵铩返那?卷，記敘吳國歷史。以趙曄的《越絕書》和袁康的《吳越春秋》最為知名。全書共100篇，分12本紀、8表、10志、70傳。這些地方，都體現(xiàn)了班固正統(tǒng)嚴謹?shù)氖芳宜枷牒汀稘h書》的“官史”特色。所著除《漢書》、《白虎通德論》外，還有政論、詩、賦等41篇，輯有《班蘭臺集》?！妒酚洝吩S多篇章中的人物語言描寫和人物對話，都能生動傳達出人物的性格特點和神情風(fēng)貌。通過各種對比形成鮮明有力的襯托，從而突出了人物各自的性格特點；在特定的環(huán)境和場面中凸顯人物特點。這個方法被稱為“互見法”?！妒酚洝饭矊懥怂那Ф鄠€人物，極大地拓展了史載人物的階層和范圍?！妒酚洝返某霈F(xiàn)，不僅開創(chuàng)了中國正史的寫史體例，更以其人物傳記的卓越文學(xué)成就，成為文學(xué)史上史傳散文的典范，對后世文學(xué)尤其是敘事文學(xué)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大而深遠的影響。本紀、世家、列傳是《史記》的核心部分。我國第一部紀傳體通史。至西漢，其父親司馬談為太史。散文的行文造語也在東漢后期向著駢儷方向發(fā)展。受老莊思想的影響，有的文章也寫得瀟灑美麗。《昌言》34篇今已不存。東漢前期浮妄的政治文化環(huán)境，反激出一批士人的懷疑和批判精神，桓譚、鄭興、王充等追求真實，力排虛妄，尤以王充為代表。王充雖然崇實尚用，卻并不反對把文章寫得漂亮。劉向的散文，繼董仲舒而在引經(jīng)據(jù)典方面有所發(fā)展；劉向的奏疏文有一個共同特點：結(jié)構(gòu)嚴整，邏輯清晰，往往先以正論開篇，繼之以反證，然后總結(jié)觀點，最后落腳在所針對的時事上；《新序》10卷、《說苑》20卷是劉向散文代表作，兩書都是采集群書中的逸聞瑣事編撰而成，寓含勸誡訓(xùn)教之意，對后來文言小說（尤其是志人小說）有不小影響。政治、文化新的發(fā)展趨勢，使這一時期的政論散文創(chuàng)作，在總體上出現(xiàn)了言必稱經(jīng)，以陰陽災(zāi)異論政議事的新特點?；笇挕尔}鐵論》雖是政論，但不濫說災(zāi)異，不頻引經(jīng)籍，而往往以史為鑒，直切時事和政策；全書采用對話體，詰難辯駁，簡潔犀利，質(zhì)直平實。桓寬的《鹽鐵論》，缺少漢初政論文的氣勢，但也有個別章段，情濃氣盛。枚乘？－前141西漢初期散文家《上書諫吳王》比譬疊出，委婉設(shè)辭，很有文采語句諧偶鋪排，與賈誼、晁錯的政論散文頗不同，體現(xiàn)著文人而非政治家的特點。如《過秦論》。同時，受戰(zhàn)國策士影響，大多又具有縱橫家的遺風(fēng)。但或許限于刻石體制，文采顯得不足。其它秦刻石文今存7篇?！吨G逐客書》《獄中上書》李斯入秦十年（前237），因韓人鄭國為秦修建灌渠事，秦大臣提議驅(qū)逐所有外來客卿，李斯也在被逐之列。如《察今》講“因時變法”的思想，先后使用了“循表夜涉”“刻舟求劍”“引嬰投江”三個寓言，來說明“時”“地”“人”的不同而應(yīng)該采用相應(yīng)的因時制宜、因地制宜、因人制宜的變革方法。此外，較多使用疊字，也是《古詩十九首》語言上的特色。如《迢迢牽牛星》，通篇使用比興，全詩寫牛郎織女的傳說，卻把現(xiàn)實生活中游子思婦的情感也融匯進去。這些因素，都為讀者留下了作多種想象的可能，從而造成它“言有盡而意無窮”的特色。漢樂府民歌抒情真摯濃郁，有直抒胸臆的作品，同時也善于以比興、描寫的手法抒情；漢樂府民歌在形式上突破了《詩經(jīng)》以四言為主的格局，變?yōu)橐晕逖院碗s言為主，對五言詩的最后定型，產(chǎn)生了重要作用?！睹髟潞勿ā酚脤懺聢A的情境表達思鄉(xiāng)情感，是我國古代詩歌的一個典型情境。比興含蓄，詞彩綺麗，情感也很真摯。最早見于《宋書代表作品《孔雀東南飛》：該作是樂府詩歌中最長的敘事詩，最早見于南朝人徐陵所編的《玉臺新詠》卷一，題目是《古詩為焦仲卿妻作》。十九首詩歌，基本上是游子思婦之辭。思想內(nèi)容漢代樂府民歌，“感于哀樂，緣事而發(fā)”，反映現(xiàn)實，抒寫人民切身的情事，與《詩經(jīng)》的周民歌一脈相承，是對《詩經(jīng)》民歌創(chuàng)作精神的繼承，感情真摯濃郁，風(fēng)格平實樸直。編者把這些亡失主名的五言詩匯集起來，冠以此名。《