淺析駱駝祥子中的人物形象(文件)
【正文】 因此，她的處境令人同情，她執(zhí)意要與祥子結合，這對于她所處的家庭來說，也是一種叛逆行為。他們兩人各自按照自己的生活理想而活著，虎妞一心想買上幾輛車，當上車主，祥子可以不再出車，可以整天陪著她。不幸的是在他們生活一年多后，虎妞因難產(chǎn)而死，祥子從此失去了經(jīng)濟上的依靠而無路可走，墮落下去。處處碰壁的他不得不回到她的身邊，他別無選擇。歸根到底，祥子個人生活上的不幸遭遇來自這個萬惡的舊社會，作者就是通過人物精神生活上所產(chǎn)生的悲劇，進一步控訴和揭露了罪惡的社會制度。他和祥子一樣都是逃脫不了命運的車夫，最后悲慘的死在街頭。小福子就這樣順應了命運，回到了她所來的地方，留給我們的只有深深的同情和無限的思考。 作者通過對祥子靈魂深處的挖掘，成功的塑造了城市下層勞動者的典型形象，揭示了祥子的悲劇來自罪惡的舊社會，舊制度?！拔逅摹币院蠓从橙肆嚪蛏畹淖髌范紱]達到這個高度，而《駱駝祥子》無論從思想的深度和藝術技巧上都很成熟。他認為“有他的身體與力氣做基礎，只要自己省吃儉用，……只要他自己肯咬牙，事兒就沒有個不成”。從作品的具體描寫中，我們可以看出，在祥子的拼命奮斗中，他所抵御的決不是孤立某個人，而是整個社會——一張無邊黑暗的羅網(wǎng)悲劇作品總是呼喚人們共同正視生活的殘酷和斗爭的艱巨，以及人們精神上的各種痛苦，同時嚴肅地表達了與令人憐憫和恐懼的一切告別的愿望，期待著它們早日成為歷史的陳跡，即使作品所描寫的一切災禍，苦難，失誤等真的都過去了，悲劇——尤其是其中的杰出者——卻能以其真實的描繪和嚴峻的思考，充滿了激情的理性和散發(fā)這理性的激情，以及由此構成的悲劇性，繼續(xù)給人以激動和啟迪。在紛雜的塵世里，為自己留下一片純靜的心靈空間，不管是潮起潮落，也不管是陰晴圓缺，你都可以免去浮躁，義無反顧，勇往直前，輕松自如地走好人生路上的每一步3. 花一些時間，總會看清一些事。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。只有你自己才能把歲月描畫成一幅難以忘懷的人生畫卷。歲月是有情的，假如你奉獻給她的是一些色彩，它奉獻給你的也是一些色彩。有時候覺得自己像個神經(jīng)病。[參考文獻][1]汪暉 ：三聯(lián)書店,1996[2](第三卷).北京：人民文學出版社,1982[3](第三卷)[M].長春：長春出版社,19981. 若不給自己設限，則人生中就沒有限制你發(fā)揮的藩籬。然而，在那萬惡的舊社會里，個人奮斗卻根本不是勞動人民擺脫窮困的求生之路。個人奮斗的道路是造成祥子悲劇的內(nèi)在思想根源，祥子的悲劇正是對個人奮斗道路的徹底否定。對一個人來說，沒有任何東西比靈魂更可貴，比失去靈魂更嚴重的了，作者正是通過祥子的形象，強烈的控訴了這個社會的黑暗和罪惡。女兒回來后，還逼著女兒賣身養(yǎng)活一家人，時?；丶艺遗畠阂X，要了錢又去喝的爛醉。最后被父親賣到了窯子里，自己上吊自殺了。他似乎就是將來的祥子，他曾經(jīng)也是要強的，身子也是那么棒，也是那么好心，又怎樣呢？最后連自己的小孫子也保不住，眼睜睜看著小孫子死在了自己的懷里。這對于腐蝕他的生活意志，打破他的生活愿望，從奮發(fā)有為到懷疑自己進而自甘墮落起了比前兩次打擊更重要的作用。逃兵和特務沒有可以置他于死地的權利，但虎妞設下的圈套讓他有苦難說。而虎妞仗著她經(jīng)濟上的實力，總想讓祥子聽她的擺布?；㈡λ姓媲榈囊幻妫艽蟪潭壬嫌兴睦褐髁x的因素，她希望得到父親的同意，由她和祥子來經(jīng)營車場，至少想靠她自己的一些體己錢“弄上兩三輛車”,當上一個小車主，而祥子與虎妞不同，他是從他的階級立場出發(fā)，打算自己有車，“生活的舒服一些”，能成為一個自食其力的人，“到鄉(xiāng)下娶一個年輕力壯，吃的苦，能洗能做的姑娘”。在他的教育下，虎妞成了一個粗野，潑辣的女人，也打下剝削階級的烙印，劉四為了讓虎妞幫他經(jīng)營車場，已經(jīng)是三十七八的大姑娘了，仍然不讓她結婚，要虎妞為他斷送青春。 四、不幸的婚姻 祥子悲劇的成因，還通過祥子自己的婚姻問題體現(xiàn)出來。
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