淺析紀(jì)錄片的剪輯節(jié)奏(文件)
【正文】 頭組接起來給人的動感更強(qiáng)，節(jié)奏更鮮明，在體育集錦類節(jié)目的剪輯中應(yīng)用較多。 四、剪輯中常遇到的問題 8 在前期拍攝時，由于攝像師未充分意識到軸線問趣，或者即使前期拍攝時建立并遵守了軸線原則，但后期剪輯時需打亂原來的鏡頭次序重新組合，就可能產(chǎn)生 “跳軸 ”現(xiàn)象。在兩個跳軸鏡頭中間，插入一個人物轉(zhuǎn)身或運動物轉(zhuǎn)彎的鏡頭，將軸線方向改變 過來。在跳軸鏡頭中間插入一個人物視線變化的鏡頭，借助人物視線的變動，改變軸線方向，清除 “跳軸 ”現(xiàn)象。 (5)插入全景鏡頭。但在做這種節(jié)奏處理時，一定要注意張弛結(jié)合，每一個高潮點后都要留出一個緩沖釋放的空間，給觀眾以回味和聯(lián)想的余地。 。這需要剪輯師擁有豐富的剪輯經(jīng)驗和技巧，需要積累，在今后工作中，我還需要更加加強(qiáng)這方面的能力，使剪輯作品更富有時代感和表現(xiàn)力。 另外，后期剪輯時，在一個段落中采用一成不變的剪輯節(jié)奏，會使觀眾產(chǎn)生疲乏厭倦的感覺。在跳軸鏡頭中間，插入一個局部特寫或反映特寫鏡頭，可減弱 “跳軸 ”現(xiàn)象。在兩個運動方向相反的鏡頭中間，插入一個無明顯方向性的中性鏡頭，可減弱 “跳軸 ”的影響。 當(dāng)遇到 “踏軸 ”問題時，剪輯師可采取一些補救措施，消除或減弱“跳軸 ”現(xiàn)象。 除了 “動 ”接 “動 ”、 “靜 ”接 “靜 ”外，常見的還有 “動 ”接 “靜 ”和 “靜 ”接 “動 ”。 如果兩個運動鏡頭的運作方向不一致時， 就需在鏡頭運動穩(wěn)定下來后切換，即保留上一鏡頭的落幅和下一鏡頭的起幅進(jìn)行組接 (靜接靜 )。 兩個固定鏡頭組接時，其中一個鏡 頭主體是運動的，另一個鏡頭主體是不動的，其一種組接方法是尋找主體動作的停頓處來切換；另一種方法是在運動主體被遮擋或處于不醒目的位置時切換 (靜接 7 靜 )，如果兩個固定鏡頭主體都是運動的，其剪輯點可選在主體運動的過程中。 “動 ”接 “動 ”、 “靜 ”接 “靜 ”是鏡頭組接的基本原則。另外，電視紀(jì)錄片應(yīng)該呈現(xiàn)多元化的風(fēng)格。恰如其分的外部慢節(jié)奏，給觀眾以舒適、懷舊之感，容易激發(fā)人們對過去時代的嘆惋沉思。長鏡頭如“小弦切切如私語”，
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