【正文】 不見了。向較遠處望去，一座灰色的小山在一個大樹洞里呼呼大睡。比如《風之谷》中娜烏茜卡掉進了腐海下的森林 ，《千與千尋》小千和父母走進了那個通往神仙世界的洞口，等等。當妹妹困的支持不住時，姐姐關切的 將她背在身后，更是時不時抖抖身子，以防止妹妹掉下去。所有人物面部描繪的相同并不奇怪，這是日本動畫工業(yè)的一個顯著特點。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關心，構建了一個極為夢想化的世界。 日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡 快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當然還是招牌式的空靈與悠揚。近一個半小時的旅程，給人的只是無限的完美，沒有破壞、沒有陰暗、沒有死亡，有的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的愛。 “現(xiàn)實的殘酷，童話的完美”這話往往在時間的推敲中得以驗證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗了童話的完美，雖說虛擬，卻勝似真實。 在宮崎駿的大部分作品中，幾乎都存在正義與邪惡的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得十分鮮明，并且最 終往往都是邪不勝正，正義永遠處于勝利的一方。留下的僅有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強烈抨擊著每個人的心 我們每個人小的時候，都會做夢。我 更愿意相信的一個理由是，那是因為孩子們的心靈無比純凈。而這，恰恰就代表了宮崎駿先生心中的夢想。龍貓之所以能吸引全球如此多的觀眾，除了場景與主角的設置以外，久石讓的配樂也是一個很重要的原因，音樂悠揚而動聽，散發(fā)出一種清馨、溫暖、美妙的氣息，讓人迷戀而沉醉。然而，即使擺脫影片中本來就沒有明確交代的時代背景 看，《龍貓》仍是一部極富內涵和童趣的作品。當我們淪陷于現(xiàn)實的旋渦中時，一個又肥又可愛生物的出現(xiàn)，挽救了我們逐漸麻痹的心，這無疑是個奇跡。一個懂事、一個頑皮，但都同樣善良天真，具有屬于孩子最寶貴的東西。但似乎宮崎駿的每一部作品的主角，都是女孩子。剛剛戰(zhàn)敗的昭和 30 年代，悲觀情緒籠罩在所有日本人的頭上，而象征吉祥的龍貓的出現(xiàn)，就意味著希望，它給兩個小女孩帶來的歡 樂，恰恰是當時的日本最缺少的。路越走越寬，慢慢的，周圍的樹枝變成了一片濃密的森林。經過一路的跌跌撞撞后，小女孩暈暈乎乎的睜開了雙眼。這段影片中小妹妹爬進樹洞發(fā)現(xiàn)了沉睡中的大龍貓的情節(jié)，顯然是向著名的童話作品《艾麗斯夢游仙境》致敬。因為孩子永遠喜歡也敢于向未知世界前進，不管那里是什么。而大龍貓的又一次出現(xiàn)，一系列的細節(jié)動作也是讓人捧腹。無論是這部動畫中的鄰居老奶奶、《風之谷》中的老祖母，還是《千與千尋》中算不上好人的湯婆婆，都具有遠比其他人物細致的刻畫，著實讓人困惑。樹的意象隨處可見，而本部影片中龍貓一家居住的那棵參天大樹，雖著墨不多，然而安詳寧靜，仿佛是這個小村子的守護神一般。崎 駿用神來之筆勾畫了兩個在生活中平常而難得的小女孩：姐姐“月”單純而堅強，妹妹“米”活潑天真、富有童趣。大量的田園風光不禁喚起孩提時代的回憶，令人心醉。 在我眼里宮崎駿是將童年夢玩弄于骨掌之中的魔術師，他可以很巧妙的將觀眾從現(xiàn)實而冰冷的世界中，拉回到溫暖而幸福的童年樂園中，他的電影不僅對小孩有足夠的吸引力，就連 所有人都如同失去免疫力般，對他影象中的萬物迷戀不已，毫無招架之力?！闭x與邪惡、快樂與悲傷、生存與死亡??，世界的兩極化，大家都心知肚明。都會夢想大自然中某些神奇的精靈，成為我們永遠的守護。他們不曉得人情世故、他們的眼神清澈而透明、頭腦天真而單純。理想家園中無盡的愛 宮崎駿也是一位很善于把握觀眾心理的電影大師，為了與觀眾取得共鳴。但最重要的一點，就是它是作為延續(xù)童年夢的一種產物，是一份每個人都想得到的童年禮物。他們還有一只公交貓，也沒有人會看到。一天，小梅發(fā)現(xiàn)了兩只小龍貓，并且找到了大龍貓。正在等爸爸班車的小月，突然發(fā)現(xiàn)大龍貓也在一邊等車，小月就把爸爸的傘給了龍貓。她和龍貓一起找到了小梅，我很高興，公交貓把它們送到了醫(yī)院。 原來，小時候，世界 上最珍貴的禮物，只是一包可以發(fā)芽的橡樹子而已。 憨憨的龍貓，是不是像曾出現(xiàn)于童年夢中的精靈？我們的夢，是不是也有飛到橡樹頂端的奇異旅程？是不是也有一輛善解人意的貓bus 車，總在我們困難的時候載著我們去想去的地方？ 可愛的小梅，是不是象是童年時黏在身后的每個人的小妹妹？當她走 丟時，我們跟著心急，當在池塘里發(fā)現(xiàn)了她的鞋子時，我們也暗暗地捏了一把汗?；蛟S我們現(xiàn)在會回想，當我們還不諳世事時，最溫暖的親情，最純真的心 —— 就如同姐妹倆的微笑。姐姐大一些能明白道理，就給妹妹說要等幾天媽媽回來，可是妹妹抱著剛剛摘下來的玉米想給媽媽吃的，聽了之后很難過，就說不要。 很多的小感動在里面，改變了我對宮崎駿電影的看法。孩童之真，感人至深。隨著劇情的進展，龍貓們被妹妹追著跑的時候特別可愛。這其中，有對幼小的愛憐，有讓人動容的責任感，甚至有成年之后的我們才能體味的生存的辛酸。我們也是可以看到龍貓的純真孩子。過了一個星期，媽媽出院了，大家都很高興，我也很高興。一天，她們接到了媽媽病情惡化的通知，小梅要媽媽回來，小月說這樣會讓媽媽的病惡化，小梅就拿著一個玉米去找媽媽了。小月也很想看龍貓。而她的媽媽生病了不能去，只能住院。另外還有兩只小龍貓，他們會在月光下吹笛子。美麗、安詳、舒適的田園、憨厚可愛的龍貓、活潑好動的小梅、樂于助人的龍貓巴士??萬物都呈現(xiàn)出生機勃勃的姿態(tài)，而這些微妙的因素卻可以輕松 自如的與觀眾的心達成共識，一個致關重要的原因，就是因為這些場景、人物無法存在于現(xiàn)實生活中，所以人們才會常說：“得不到的，才是最好的”。 片中父親的做法充滿溫愛的保護了孩子的童心，他讓孩子可以繼續(xù)去相信，盡管他并不知道這是否是真的。但孩子其實是最無所畏懼的。留下的只有淡淡的溫情，雖然看似平淡，卻強烈抨擊著每個人的心。 在宮崎駿的大部分作品中，幾乎都存在正義與邪惡的對抗，兩者的形象在影片中也體現(xiàn)得非常鮮明，并且最后往往都是邪不勝正，正義永遠處于勝利的一方。 “現(xiàn)實的殘酷，童話的美好”這話往往在時間的推敲中得以驗證，但在虛擬的影像中，卻讓我們親身體驗了童話的美好，雖說虛擬，卻勝似真實。近一個半小時的旅程，給人的只是無限的美好，沒有破壞、沒有陰暗、沒有死亡，有的只是最為陽光和清雅的人和事，只是最直接也最深沉的愛。 日本電影音樂的大師久石讓為該片所作的配樂洋溢著歡快的氣氛，同時又極富親情，而最基本的，當然還是招牌式的空靈與悠揚。一家人在新居共同打掃房間、泡澡盆的場景，以及姐妹倆兩次看望媽媽、到車站接爸爸，再包括鄰居對姐妹倆的照顧和關心，構建了一個極為理想化的世界。所有人物面部描繪的相同并不奇怪，這是日本動畫工業(yè)的一個顯著特點。當妹妹困的支持不住時，姐姐關切的 將她背在身后，更是時不時抖抖身子，以防止妹妹掉下去。比如《風之谷》中娜烏茜卡掉進了腐海下的森林，《千與千尋》小千和父母走進了那個通往神仙世界的洞口 ，等等。向較遠處望去，一座灰色的小山在一個大樹洞里呼呼大睡。被眼前的翠綠迷花眼的她，忽然驚覺那兩只小妖怪已在樹干上一閃不見了。 溫暖的陽光透過繁密的枝葉照了下來，枝與枝糾纏在一起，極為自然的盤繞，形成了一個小小的遂道。劇情開始時小月和妹妹小梅在媽媽住院期間跟隨爸爸搬到鄉(xiāng)下的新家，雖然這里的房屋都已經破舊，但卻有清新如畫的田園風光和高大得難以想像的樟樹伴隨著他們。她們充滿稚氣的孝順和堅強足以打動每一個觀者的心。善良的鄰居、廣袤的田野、舒適的生活，那是最令人心醉的地方。無論世俗多么的腐朽、多么的險惡，都無法磨滅埋藏在人類思緒中最為美好的童年時光。 所有的感動與溫暖，所有的真情的流露，我只能說《龍貓》 龍貓觀后感高中生范文 第四篇：龍貓觀后感 純真年代 《龍貓》 在我看過的眾多電影中，我獨愛的就是 —— 《龍貓》 《龍貓》的導演，就是以《風之谷》、《天空之城》、《魔法公主》等作品聞名于世的宮崎駿。宮幾乎將所有完美因 素都傾注到影片中。他們會毫不保留的去相信那些完美的東西，盡管那些東西在大人眼中很可能只可是是“騙小孩的”，但這種相信中有著最率真的執(zhí)著，這就是最寶貴也最脆弱的童心。也許有人說，這是因為孩子的弱小，所以期盼保護?！闭x與邪惡、歡樂與悲傷、生存與死亡，世界的兩極化，大家都心知肚明。 在我 眼里宮崎駿是將童年夢玩弄于骨掌之中的魔術師，他能夠很巧妙的將觀眾從現(xiàn)實而冰冷的世界中，拉回到溫暖而幸福的童年樂園中，他的電影不僅僅對小孩有足夠的吸引力，就連所有人都如同失去免疫力般，對他影象中的萬物迷戀不已，毫無招架之力。很多的田園風光不禁喚起孩提時代的回憶，令人心醉。崎駿用神來之筆勾畫了兩個在生活中平常而難得的小女孩：