關(guān)于古裝劇篡改歷史的調(diào)查報(bào)告(文件)
【正文】 劇的宣傳方以后的宣傳方式應(yīng)注重于媒體，特別是網(wǎng)絡(luò)媒體。這也會(huì)促使古裝劇的制片的相關(guān)人員更加注重忠于歷史的程度，不會(huì)把歷史改編得過(guò)于離譜。 目前的古裝 劇大多從嬪妃、君臣、父子的角度來(lái)講述宮廷里的勾心斗角。 古裝劇 也 借助 了 網(wǎng)絡(luò)這個(gè) 強(qiáng)大 的傳播工具， 增加其 對(duì)于觀眾的 影響力。 古裝劇熱播的原因： 一 .古裝劇 迎合 了 觀眾的心理。大眾藝術(shù)審美素質(zhì)低，品位差，膚淺也促使了拙劣的宮廷戲一而再、再而三地出現(xiàn)在屏幕上。追求更 高的利益。在很多的清宮戲之中，我們 會(huì) 看到好的姐妹為了利益和上位出賣自己的姐妹乃至親情。熒幕上播出的宮廷劇總是以一種娛樂(lè)的態(tài)度來(lái)對(duì) 待歷 史 ， 歷史上的人物穿著古人的服飾做著現(xiàn)代人的事情， 這種情景是 何其 地 荒誕，人們往往沉迷于劇情的發(fā)展，關(guān)注 著 角色的命運(yùn)，而忽 視了 其 背后 的 歷史的存在 ?？梢哉f(shuō)是現(xiàn)代官場(chǎng)的投影。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有著很好的群眾基礎(chǔ)，本身就具有改編的潛質(zhì)，一方面網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)龐大的受眾群會(huì)拉 近電視劇和觀眾的距離，為收視率奠下一個(gè)良好的基礎(chǔ) 另一方面，高點(diǎn)擊率的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)經(jīng)過(guò)網(wǎng)友的考驗(yàn)，為電視劇打了一個(gè)好的底子，這是一個(gè)立劇的根本。希望 古裝劇的編劇導(dǎo)演 們 能 更多注重古裝劇 的教育意義， 在尊重歷史的大前提下對(duì)其進(jìn)行適度的改變，盡量 給 予 大眾 關(guān)于 生活 方面 的啟示。 對(duì)歷史戲說(shuō)、顛覆，無(wú)非是為博觀眾眼球。 《宮鎖心玉》的成功除了湖南衛(wèi)視的運(yùn)作之外，關(guān)鍵還因?yàn)樗吡艘粭l宮廷劇的制作新路， 加入了穿越的元素， 給 了 觀眾新鮮感 ，但隨著近年來(lái)穿越劇越來(lái)越多，穿越這一元素已不再吃香 。 四 .過(guò)分追求商業(yè)化而忽視了其社會(huì)影響。三 .部分宮廷劇忽視教育意義 ，而 過(guò)多關(guān)注 在 劇情 上 。備受觀眾風(fēng)靡的《宮鎖心玉》里面有這樣的情節(jié)，有人要燒死房子里面的太子，結(jié)果將在里面的十八阿哥燒死 ，這一情節(jié) 嚴(yán)重將歷史扭曲，影響 了 人們對(duì)正史的理解，十八阿哥在八九歲時(shí) 就生病去世了 ，與劇中的情節(jié)完全沒(méi)有任何相似之處， 這顯然是編劇 過(guò)分篡改歷史，這誤導(dǎo)了大眾理解歷史 ， 是對(duì)中華民族歷史的褻瀆。三 .市場(chǎng)的走向。從某種程度上反映出觀眾對(duì)宮廷古裝劇的喜愛(ài)。我們一定要警惕 此類古裝劇 給我們帶來(lái)的負(fù)面影響。而 宮廷古裝劇之所以備受 觀眾 的青睞，特別是年輕 觀眾 的 喜愛(ài) ， 還 因?yàn)?它們往往采用 了 現(xiàn)階段最受歡迎的男女明星 作為男女主角 ，保證了在他們的影響下 會(huì) 有一定數(shù)量的收視群體 。由此可以看出人們對(duì)于古裝劇篡改歷史這種行為并不是完全地抵制的，而是較多要求古裝劇的劇情不要過(guò)于偏離歷史，不能太過(guò)離譜 ，不應(yīng)超過(guò)道德底線，適當(dāng)、合理的改編則是可以被大多數(shù)人所接受的。但也有少部分人認(rèn)為穿越類的古裝劇可以放松身心，這也是當(dāng)代社會(huì)中人們壓力大，學(xué)生學(xué)習(xí)任務(wù)繁重，需要看一些輕松的劇集來(lái)緩解壓力的一種表現(xiàn)。 ？（多選題） A.《至尊紅顏》 B.《陸貞傳奇 /女相》 C.《王的女人》 D.《大漠謠》 E.《山河戀之美人無(wú)淚》 F.《大太監(jiān)》 G.《步步驚心》 H.《宮》系列 數(shù)據(jù)分析：《至尊紅顏》、《步步驚心》、和《宮》系列都被大多數(shù)人所了解，由此數(shù)據(jù)可知?dú)v史正劇和穿越劇的宣傳度較大，也較為人們所熟知。 ？ (單選題 ) 1~2年看
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