張愛(ài)玲的語(yǔ)錄經(jīng)典(8篇)(文件)
【正文】 愛(ài)你時(shí)，你的心在沉睡；當(dāng)你愛(ài)我時(shí)，我的心已冰封。她仿佛一個(gè)隱匿在角落的看客，安靜地欣賞著眼前的一小塊風(fēng)景。前面是大篇幅的素描，那些是邊角料子；最后一句是里子：“電車上的女人使我悲愴。摹寫(xiě)生活易，將生活陌生化也不難，難的是最后的一筆點(diǎn)染?！拔业呐笥蜒讬颜f(shuō)：‘每一個(gè)蝴蝶都是從前的一朵花的鬼魂，回來(lái)尋找它自己。這類散文雖然是直接截自生活，但這種截取本身就體現(xiàn)了一種藝術(shù)的眼光。在《愛(ài)》這一篇短小的散文里，看張愛(ài)玲是如何闡釋“愛(ài)”的：“于千萬(wàn)人之中遇見(jiàn)你所遇見(jiàn)的人，于千萬(wàn)年之中，時(shí)間的無(wú)涯的荒野里，沒(méi)有早一步，也沒(méi)有晚一步，剛巧趕上了，那也沒(méi)有別的話可說(shuō)，惟有輕輕的問(wèn)一聲：‘噢，你也在這里嗎？’”尋不著山盟海誓、天荒地老的纏綿，只獨(dú)獨(dú)問(wèn)一聲：“噢，你也在這里嗎？”令人感動(dòng)，耐人尋味。但另一方面，這也是張愛(ài)玲的世界觀和人生觀所決定的?！覀冎豢匆?jiàn)自己的臉，蒼白，渺小：我們的自私與空虛，我們恬不知恥的愚蠢——誰(shuí)都像我們一樣，然而我們每人都是孤獨(dú)的?！保ā稜a余錄》）但是，在她那些沉迷于小歡悅的文字里，又不時(shí)飄過(guò)煙云一般的傷感。我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼?！頍熇铮虾５倪吔⑽⑵鸱?，雖沒(méi)有山也像是層巒疊嶂。（《論寫(xiě)作》）“從人頭上看出去，是明凈的淺藍(lán)的天。因?yàn)槭莵y世，所以執(zhí)著于日常生活；畢竟是亂世，又?jǐn)[脫不了茫茫的末世感，懷著末世感，珍惜每一個(gè)日子，仿佛看夕落時(shí)分的風(fēng)景，蒼涼而美麗。對(duì)于不會(huì)說(shuō)話的人，衣服是一種語(yǔ)言，隨身帶著的是袖珍戲劇。小時(shí)候常常夢(mèng)見(jiàn)吃云片糕，吃著吃著，薄薄的糕變成了紙，除了澀。笑全世界便與你同笑，哭你便獨(dú)自哭。張愛(ài)玲后期的散文正如她說(shuō)自己：“我也只能象一朵花一樣靜靜地老去枯萎……”在這個(gè)日益浮躁的時(shí)候，我們渴望一種俗而雅，雅而俗，思之淚落而又穿越靈魂的感動(dòng)——象張愛(ài)玲的散文。（《燼余錄》）張愛(ài)玲寫(xiě)的是不徹底的人對(duì)亂世的無(wú)可奈何，對(duì)歲月的屈服。（《我看蘇青》）“古代的夜里有更鼓，現(xiàn)在有賣餛飩的梆子，千年來(lái)無(wú)數(shù)人的夢(mèng)的拍板：‘托，托，托，托’——可愛(ài)又可哀的年月呵！”（《私語(yǔ)》）“人生恐怕就是這樣的罷？生命即是麻煩，怕麻煩，不如死了好?！保ā蹲约旱奈恼隆罚┱且?yàn)檫@樣一種審美偏好，在張愛(ài)玲的散文特別是那些較長(zhǎng)的散文里，總會(huì)有意無(wú)意地轉(zhuǎn)入顧影自憐，感時(shí)傷世，營(yíng)造出一種孤獨(dú)、凄愴而又美
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