20xx年送春譯文及注釋送春全文注釋(10篇)(文件)
【正文】 三月末是春天最后離去的日子，古人常常在這時把酒舉杯，以示送春。作者用一個“卻”字，把“雨”變成了對春的送行。朱淑真在少女時有一段純美的愛情，但婚后生活卻十分不如意，最后憂郁而終。暮春三月花敗又花開，矮矮屋檐下燕子飛走又回來。子規(guī)：杜鵑鳥。花落了雖又重開，燕子離去了還會回來，然而那眷戀春光的杜鵑，卻半夜三更還在悲啼，不相信東風是喚不回來的。詩人用子規(guī)夜半猶啼血，不信東風喚不回來表達竭盡全力留住美好時光的意思，既表達珍惜的心情，又顯示了自信和努力的態(tài)度。人生能幾歡笑，但相逢、尊酒莫相催。拼一醉留春，留春不住，醉里春歸。就算有三分春色，一半已隨水流去，一半化為塵埃。不見美人蹤影令人更傷情懷。幕天席地：以天地為幕席，比喻高曠的意思。梁曾《木蘭花慢其實作者心中是有數(shù)的。良辰美景，如此難留。作者問花不語，逢酒必飲，看起來十分放浪佻達，但細細品味，好像仍有抱負不得施展的抑郁隱含其中。開頭通過“彩云”暗高臺，“煙樹渺吟懷”，來提示時間已悄然流逝?！白砝锎簹w”，極言佳期易逝，不過一場宴飲功夫，就送走了春天。好端端的夢境被風雨打破。全詞的情緒變化有耐人尋味之處：上片主張“但相逢、尊酒莫相推”，是基于“人生能幾歡笑”的前提，堪稱豪放。字面上沒有失望，傷感的意思，而風雨驚夢的細節(jié)，還是泄露了作者好夢難圓的惆帳。今天是三月三十日，是三月的最后一天，春天美麗的風光就有離開我這位苦吟詩人了。⑵正：一作“更”。賈島是唐代的著名的苦吟詩人，長于五言律詩，集中五言律詩也最多。因而他的五言律詩，雖然對仗工整，卻有雕琢的痕跡，不夠自然，缺乏動人的情懷，使人讀后，留不下完整的印象。這首詩極力抒寫的是“苦吟”詩人不忍送春歸去，但也無計可留，只有長坐不睡，與那即將逝去的春天共守殘夜，哪怕是一剎那時光，也是值是珍惜的。不說送春，而說“風光別我”，是虛寫“送”字。前兩句把春天精確到最后一天，這里卻精確到了最好一刻。這首詩頗有古詩的“何不秉燭游”的意思。古詩的作者秉燭夜游，是由于感嘆人生短暫，韶華易逝，應(yīng)及時行樂；這首詩的作者良夜不眠，則是為了流連春光，愛惜韶華，并無傷感之情，作者只意在珍惜時光，刻苦吟詩，這就從惜別春光中，引出了“鍥而不舍”的精神。因此，當這最后一夜之時，愿與友人不睡，共同苦吟飲酒，以表送別之情，這樣也還是能夠很好地享受這最后一夜的春光?！芭c君今夜不須睡，未到曉鐘猶是春。三月本是春天的最后一個月，三十日又是這個月的最后一天，詩人此刻把春天的離去精確到了最后一天，讓人感到新奇而又自然。這首詩便是其中一首較優(yōu)秀的作品。如“秋風吹渭水，落葉滿長安”、“長江人釣月，曠野火燒風”、“鳥宿池邊樹，僧敲月下門”等，或氣象雄渾，或情景幽獨，頗為人們所稱誦。⑷睡：一作“寢”。⑴晦日：夏歷每月的最后一天。送春譯文及注釋 送春全文注釋篇十三月正當三十日，風光別我苦吟身。已見無奈，已覺傷感，直到“一枕青樓好夢，又教風雨驚回”，則不僅是傷感，而且是悲哀了。不然完全可以沉醉在溫柔鄉(xiāng)里，一直睡到東方既白。白日有妓女陪酒，夜里有妓女伴眠，是當時文人的習慣作法。但找了正當?shù)睦碛桑鹤髡咂匆蛔聿粸閯e的，只為了將春留住?！澳惶煜亍薄ⅰ按淅@珠圍”的場面，熱鬧倒是熱鬧，但未必能排遣愁懷。一旦好友相遇，干脆浮一大白，盡情享受這美好時光好了。眼下的情形是，十分春色，僅余三分。“問花花不語，為誰落，為誰開？”以問句開頭，語義顯豁。高臺：即高陽臺。西樓斜簾半卷夕陽映照，奇怪的是燕子銜著花片仿佛把春帶來。整個春天翠圍綠繞，繁花似錦把天地遮蓋。一枕青樓好夢，又教風雨驚回。彩云回首暗高臺。這首詩的子規(guī)（杜鵑）與以往大部分詩里借喻哀傷，凄切的含義較不相同，帶有比較積極的意義.送春譯文及注釋 送春全文注釋篇九[元代]梁曾問花花不語，為誰落，為誰開。后兩句以擬人的手法來寫了杜鵑鳥，塑造了一個執(zhí)著的形象，借此表現(xiàn)自己留戀春天的情懷，字里行間充滿凄涼的美感。不信：雖則不信，然春去依舊這是一首寫景的七言詩，表現(xiàn)了暮春時節(jié)的景象和詩人的感受。更：再，重。送春譯文及注釋 送春全文注釋篇八三月殘花落更開，小檐日日燕飛來。黃詞從追訪消逝的春光著筆，朱詞從借垂柳系春、飛絮隨春到主人公送春，通過有層次的心理變化揭示主題。朱淑真按照舊俗依依不舍地“送春”，而春卻沒有回答。“把酒送春春不語”?！熬G滿山川聞杜宇，便做無情，莫也愁人苦”，春殘時節(jié)，花落草長，山野一片碧綠。朱淑真卻獨出心裁，把天空隨風飄舞的柳絮，描寫為似乎要尾隨春天歸去，去探看春的去處，把它找回來，像黃庭堅在詞中透露的：“若有人知春去處，喚取歸來同住”（《清平樂》）?！吧僮〈哼€去”，在作者的想象中，那打算系住春天的柳條沒有達到目的，它只把春天從二月拖到三月末，春天經(jīng)過短暫的逗留，還是決然離去了。這種“萬條垂下綠絲絳”（賀知章《詠柳》）的景色，對于陰歷二月（即仲春時節(jié)），是最為典型的。掃視這前后的強烈反差，讀者既可感觸到舊時代的凄風苦雨，又可從女作家不同風貌的藝術(shù)描述中領(lǐng)略到不同的審美韻致，從而豐富自己的美感經(jīng)驗。誰能更覷閑針線，且滯春光伴酒卮。極富象外之致漾結(jié)語使詞在巧柳妙想之外更多了一份悠遠漾瀟致。這“瀟瀟雨”，像是春天告結(jié)漾細語，又像是春天歸去漾嘆息?！跋荡骸辈蛔?
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