【正文】 性，變成了一個(gè)有著“瘋子的審慎和機(jī)智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實(shí)是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時(shí)社會(huì)中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會(huì)的根本相聯(lián)系的。丈夫是個(gè)天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點(diǎn)人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎樣會(huì)有了兩個(gè)孩子。能夠看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但正因猜疑，她放下了這種機(jī)會(huì)。兒子長白成了她生命中唯一的男生，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。關(guān)于張愛玲，我已經(jīng)描述過很過了，這次不想再陳述了，只簡單的說，他是一個(gè)傳奇，她因?yàn)榧彝ピ?，所以變得早熟，在自己的作品思維獨(dú)特，理解深刻，對(duì)外界事物十分敏感，作品以凄幽、秾艷、蒼涼著稱，充滿人性的主題。后來七巧因?yàn)閾?dān)心別人會(huì)騙走自己的錢，而拒絕了前來表白的姜季澤，因?yàn)槠咔蓮募捱M(jìn)姜家后一直備受蔑視，從丈夫那里得不到愛情的需要，對(duì)于小叔子的愛又只有煎熬，于是她開化寺變得變態(tài)，喪心病狂的妒忌所有幸福的人，最后甚至親手拆散了二子和女兒的婚姻，吸著鴉片。紅樓夢(mèng)中，寶玉將未出閣的女孩比作光輝的珍珠，出閣一兩年的便是死珠，雖仍是珍珠，到底失了靈魂，最后再過幾年，珍珠便成了死魚眼，粘稠，飄散著變質(zhì)的味道。七巧與女兒長安的糾葛總是引得我惡心，那不像母女糾葛，反而像女人間的`戰(zhàn)爭，七巧老了的種種做法于年輕時(shí)就有體現(xiàn)，她苦口婆心勸老太太快快嫁了云妹妹，明年上是為了她，實(shí)際上這反而讓夫家看輕云妹妹，還有早早讓蘭仙嫁進(jìn)來，于是這人生的唯一一次婚禮辦的不妥帖之處頗多。她不能決定生在哪個(gè)家，她也不能決定要不要嫁給一殘疾的人，父母也完全不考慮她的想法，就將她嫁給一個(gè)他不認(rèn)識(shí)陌生人，她是中國傳統(tǒng)社會(huì)制度下典型的受害人，對(duì)于別人的冷朝熱諷，她只能默默的吞下，她一生都在追求金錢與利益，那看似能讓她擺脫命運(yùn)枷鎖的唯一解藥，他用尖酸刻薄的話語偽裝，偽裝她柔弱易碎的心，當(dāng)鎖越來越緊，偽裝越來越深，她用力掙扎，卻不小心砸到旁邊的人，她只把偽裝合理化，越陷越深，變得越來越讓人嫌棄。七巧因身分地位而受人瞧不起，是那個(gè)時(shí)代的社會(huì)觀念，雖然結(jié)局是不好的，但是，作者如此貼切的反映當(dāng)時(shí)社會(huì)的面貌以及價(jià)值觀念，對(duì)于人性的觀察之細(xì)微，更讓我們看見人性丑陋的一面，并且用他們的價(jià)值觀提醒著我們，我們是否也矇蔽了自己的雙眼，犯了同樣的錯(cuò)誤，是否也用一個(gè)人的家世背景來斷定一個(gè)人，是否為別人的眼光讓自己感到難過，這是非常值得我們深思的。我個(gè)人非常喜歡《傳奇》這本書，因?yàn)閺垚哿岬奈墓P太生動(dòng)，太犀利。她心里充滿了怨恨，為了金錢她賠進(jìn)了自己的青春和愛情。她變得尖酸怪謔，不可理喻。我們唯一能做的就是珍惜你我，過真實(shí)的日子。這種變態(tài)的愛情是那個(gè)變態(tài)的社會(huì)的產(chǎn)物。在那個(gè)缺乏正常性教育的家庭和年代，羅杰成為了又一個(gè)犧牲品。金鎖記讀后感篇十五《金鎖記》，實(shí)在不負(fù)傅雷的盛贊，當(dāng)真是“文壇上最美麗的收獲之一”?！?0年來她戴著黃金的枷。她的心是冷的，筆是冷的，筆下的文字透著殘酷的理性。這也許是她的悲憫吧，不是如觀音般普度眾生的慈悲，而是一種包容，一份理解。主人公七巧就像是一輪月亮，少女時(shí)明亮動(dòng)人光芒四射?！?，月亮圓滿，她的心中卻是驚懼絕望的，強(qiáng)烈的對(duì)比反映了一種悲劇性。在她筆下，服飾和色彩仿佛都有生命，有其隱喻性。強(qiáng)烈且突兀的色彩搭配生動(dòng)又引人注目，一個(gè)熱烈且尖刻潑辣的曹七巧形象躍然紙上。停了一會(huì)，又上去了。但也許正是因?yàn)樯术r艷繽紛到了極致，反越讓我覺得處處充滿了詭異、冰冷和蒼涼，畢竟盛極必衰啊。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換了一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年”這幾句過渡跳躍到十年后。相對(duì)于新文學(xué)的啟蒙話語與革命話語，張愛玲更喜歡寫住在里弄，石庫門中的新舊市民，即所謂小市民的話語。再說童世舫其人，接受了西方教育，卻對(duì)未來充滿了迷茫不安。也許是被壓迫得太久，我們迫不及待地想要證明自己的能力，想要抓住這個(gè)難得的機(jī)會(huì)。書中描寫了一位小商人家庭出生的女子曹七巧，由于嫁給一個(gè)殘廢丈夫做正房，在大家庭中受到情欲和財(cái)欲的壓迫，變成一個(gè)心理極度扭曲的婦人。金鎖記讀后感篇十七我沒有讀過《小團(tuán)圓》，沒有看過《傾城之戀》，但是我讀過《金鎖記》，那部被傅雷先生評(píng)為“文壇最美的收獲”，讓夏志清教授青眼有加的中國從古以來最偉大的中篇小說。曹七巧本是一名普通女子，被貪附權(quán)貴的父親逼迫嫁入名門望族姜府。然后，分家，獨(dú)立門戶。最后，終于將自己的女兒和兒子留在自己的視線內(nèi)，完全喪失了母性、人性。整個(gè)故事跨度三十年，人事變遷，最后更是表現(xiàn)了三十年的壓抑、蒼涼于無奈。她曾被張愛玲稱為小說中唯一的“英雄”，她擁有“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾傷害她的社會(huì)，她用最反常的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”隨心所欲的肆虐。冰心的月亮是良好美麗的愿望，瓊瑤的月亮是武術(shù)家人純真愛戀的象征。她本身便是個(gè)傳奇，至少在我眼中是?！薄叭昵暗脑铝猎缫殉亮?，三十年前的人也死了，然而三十年前地故事還沒完——完不了……”張愛玲如是說。在看過了很多別人筆下的張愛玲后，我一直覺得自己是熟悉她的，我知道她的很多文字都被當(dāng)做經(jīng)典，她那句因?yàn)閻圻^，所以慈悲。張愛玲在這篇小說里，用一種極其公平的態(tài)度去寫一個(gè)被所有人怨恨的人，她的筆下沒有十惡不赦的人，讓讀者感覺所有的事都是有因果的。小說的開始張愛玲并沒有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。曹七巧的出場我相信很多人都印象深刻，張愛玲通過寫她一只手撐著門，一只手撐腰，瘦骨臉兒，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉，嘴里說著犀利刻薄的話，與《紅樓夢(mèng)》里那個(gè)五辣俱全的王熙鳳有著些許的相似，把曹七巧乖戾，刻毒又可伶可悲的形象表現(xiàn)的一覽無余。金鎖記讀后感篇十九張愛玲的這篇小說用了許多寫作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語說明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。而是通過童世舫的眼看了出來——“門口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道……就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的39。月亮是凄涼的象征。“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥獸散。金鎖記讀后感篇二十記得是在高中才開始真正認(rèn)識(shí)張愛玲，這個(gè)文采斐然的女子。腦海中。她在姜家備受冷眼，甚至連任意丫環(huán)都可以在背后嘲笑著她。”是她心中的黃金枷鎖束縛了七巧的一生，造成了她的人生悲劇，也造成了她兒女的悲劇。因小失大這個(gè)成語大家都知曉，金錢和情感孰輕孰重？每個(gè)人也都有自己的答案，或許愛錢，但絕不是市儈，不嫉妒也不自卑，能夠守住自己的幸福，這樣就很好了吧。葛朗臺(tái)》，其中的葛朗臺(tái)為了錢不顧一切，甚至不惜犧牲女兒的幸福。自己在貪圖錢財(cái)?shù)耐瑫r(shí)也對(duì)兒女的幸福加以迫害，七巧自己戴上了黃金的枷鎖不說，她的兒女也因此受害頗深。然而不幸的是，父母早亡，哥嫂因貪圖財(cái)物把她嫁給了姜家，成了姜家二少爺?shù)囊棠棠??！督疰i記》以淪陷時(shí)期的上海做為寫作背景，描寫了出身小市民階層的女子曹七巧可悲可怖的人生命運(yùn)。讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是同情與可憐。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。從這篇小說中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。開場時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒落時(shí)代的一個(gè)沒落的家族。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。別人愛她，她說那人是看上了她的錢。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫在最后。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫出了一個(gè)精明的婦女形象。這倒和《紅樓夢(mèng)》開頭借冷子興之口演說寧、榮二府的興衰頗有些相似。曹七巧的一生中也有過情竇初開的時(shí)候，也有過對(duì)美好生活的幻想，正如小說的最后，張愛玲站在同情七巧的角度寫她，寫她摸索著腕上的翠玉鐲子，徐徐的將那鐲子順著瘦骨如柴的手臂上往上推，一直到腋下。作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。你不得不說張愛玲筆下的任何一樣?xùn)|西都是有意義的，哪怕是早晨的一朵花，女仆的一聲響動(dòng)，午夜的一聲貓叫在她的小說里都意義非凡，因?yàn)樗朴谟弥T多細(xì)節(jié)來表達(dá)人物的內(nèi)心。而然在看過她的作品后，我對(duì)她感到陌生，我甚至覺得跟我們所有人都不一樣，我們生下來是人，而她，生下來就是一個(gè)作家。金鎖記讀后感篇十八以前我喜歡看人物傳記，看過最多的是張愛玲和林徽因?！安芷咔勺詈笏懒耍@位所有人都恨得牙癢癢的人死了，兇手是整個(gè)社會(huì)。張愛玲筆下的月亮不是千篇一律，而是蜻蜓點(diǎn)水的一筆帶過或濃墨重彩精雕細(xì)琢。月圓月缺，人物命運(yùn)的象征。她她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒死的也送了半條命。對(duì)于金錢的欲望讓她從被虐到自虐，最終演變成了虐待他人。而她30歲的女兒為了戀愛戒掉了鴉片，可她卻有意在自己女兒的男友面前說自己的女兒從未戒掉毒癮。受盡了叔伯妯娌以及傭人的鄙夷、蔑視。張愛玲是孤傲的，她的文字美麗而蒼涼。在舊社會(huì)的封建制度下，家庭中的冷暴力能讓一位柔弱女子變得瘋狂，而今，女性依舊沒有完全擺脫家庭不幸引起的心理扭曲的變化，帶著孩子去死，沖進(jìn)弱小人群中進(jìn)行惡性事件，殘害動(dòng)物事件等等屢屢發(fā)生，社會(huì)和家庭對(duì)女性的冷漠和殘忍，也同時(shí)被一些性格極端的女子報(bào)復(fù)著。金鎖記讀后感篇十六家庭中沒有得到愛的女子一般有兩種結(jié)果，早死和變壞。他夾在新舊時(shí)代之間搖擺不定，左右為難。比如七巧執(zhí)意要為長安裹腳，惹人笑話。從文學(xué)作品的主題出發(fā)，四十年代的文學(xué)大多以同仇敵愾，抗日救亡為主流。文章可分為兩段。除了描繪服飾，張愛玲在《金鎖記》中也極喜歡用繁復(fù)鮮明的色彩來刻畫人物及環(huán)境。白與黑的搭配，香云紗衫的飄逸，胭脂似的臉色，曹七巧內(nèi)心的快樂根本無法掩飾。所以《金鎖記》中就連服飾都能撐起一場戲，能夠告訴你人物的性格，暗示你人物內(nèi)心怎樣變化，環(huán)境氣氛如何?！彼剖窃陬A(yù)示著姜家這一封建貴族的沒落腐朽又似是暗示七巧這一輪月亮命運(yùn)的悲劇，渲染了凄