20xx《安娜卡列妮娜》影評(píng)精選10篇(文件)
【正文】 綿溫存的日子只是一個(gè)開(kāi)始 好景不會(huì)太長(zhǎng) 當(dāng)理智恢復(fù) 生活開(kāi)始顯出它的平淡 男人不會(huì)陪你過(guò)小清新無(wú)抱負(fù)的田園生活 女人也理解不了愛(ài)情之外還有什么更重要 死是文學(xué)作品慣用的結(jié)局選擇 可現(xiàn)實(shí)的苦難也不是死能全概
再說(shuō)說(shuō) 異國(guó)風(fēng)情俊男靚女再加上顛覆性的情節(jié) 很是喜歡
lt。卡列妮娜》影評(píng)(九)：嘉寶，靈魂，安娜，我的愛(ài)。她讓你不能輕盈，如果夢(mèng)露在我身旁我會(huì)定睛看她并和她一塊開(kāi)懷大笑，如果是薇諾娜我會(huì)心碎地?fù)肀绻躯愃視?huì)和她到廚房一塊生火，可嘉寶是不一樣的，她的靈魂赤裸裸地在她臉上在她身軀的姿態(tài)中在她眼睛里，看到她我像看到了沉默的托爾斯泰，或別的作家，只不過(guò)她選擇的職業(yè)或她用以表達(dá)自我的恰好是演員。
我試著尋找她靈魂的熱情所在，我發(fā)現(xiàn)了一種十分質(zhì)樸的愛(ài)，如果可以我真想知道她兒時(shí)眼中的天空的顏色，我看見(jiàn)她的一切寫(xiě)滿了忍耐，只要人們接近她或愛(ài)她，她就覺(jué)得她對(duì)他們負(fù)有責(zé)任，她非常害怕傷害別人；我明白她的隱居不是因?yàn)闊釔?ài)孤獨(dú)，而恰恰是因?yàn)樗枰械淖屗H近的東西……所以，我可以說(shuō)“所以”嗎？她住在自己七間房間中最里面的一間，她在墻上掛著亞夫倫斯基色彩鮮艷的畫(huà)，她一離開(kāi)就用兩層布把它們遮上，不愿讓別人看見(jiàn)?？珊髞?lái)我發(fā)覺(jué)很可能我接受不了別的安娜了，她的嘴唇顫抖中吐出了安娜的靈魂，托爾斯泰的小說(shuō)被她那么深入地解讀……再?zèng)]有別人了。它有些倉(cāng)促，首先，它把小說(shuō)中安娜被繁復(fù)外因刺激的死亡表現(xiàn)成了比較單純的沖動(dòng)自殺；其次，嘉寶自己是漩渦，她不會(huì)被他物所吸附，她就算自殺，也應(yīng)該展現(xiàn)她向鐵軌走過(guò)去，那個(gè)運(yùn)動(dòng)的、主動(dòng)選擇的過(guò)程；第三，嘉寶的靈魂太深邃了，我不相信這么深的人會(huì)被沖動(dòng)所俘獲誘引，就像地球不會(huì)被一葉紙片吸走那樣?？心崮取贰笆?00部愛(ài)情典藏完全解讀
原諒我就是這樣的女人
《安娜馬奇、費(fèi)雷蒂卡列尼娜》中的情節(jié)如出一轍，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)竟然如此高度的重合，令人不禁唏噓?！绷蟹?br /> 安娜與沃倫斯基的第一次見(jiàn)面是在火車(chē)站，當(dāng)時(shí)安娜來(lái)到姐姐家?guī)椭惴蛘{(diào)和夫妻感情。他經(jīng)常約安娜出來(lái)游玩，兩人也在日益頻繁的接觸中產(chǎn)生了感情。
安娜選擇了逃婚。他想要得到的，他會(huì)不顧一切的得到，他對(duì)既定的目標(biāo)有著別人無(wú)法撼動(dòng)的倔強(qiáng)。顯然，沃倫斯基的事業(yè)心此時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了享受田園生活的安逸感。
逃婚之后的安娜承受著巨大的打擊。安娜是一個(gè)勇敢的女人，她不顧及社會(huì)對(duì)她的爭(zhēng)議，不去理會(huì)傳統(tǒng)道德對(duì)她的束縛，一意孤行地與傳統(tǒng)禮教作斗爭(zhēng)，可以說(shuō)她是一個(gè)獨(dú)立追求愛(ài)情的典型。安娜的死不是逃避，而是一種不敢妥協(xié)的精神。
經(jīng)典的魅力
列夫托爾斯泰其實(shí)就是一個(gè)不敢妥協(xié)的倔強(qiáng)老頭，他晚年曾離家出走，客死他鄉(xiāng)。卡列尼娜》曾多次被搬上銀幕。這在黑白影片中實(shí)屬難得。
關(guān)于導(dǎo)演克拉倫斯泰勒。
沃倫斯基：為什么？
安娜：因?yàn)槲沂侨绱说男腋?。此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來(lái)，如有侵權(quán)請(qǐng)告知上傳者立即刪除?？心崮?4星
接吻鏡頭：
4處
愛(ài)情箴言：
安娜：這個(gè)世界上有痛苦嗎？有眼淚嗎？
沃倫斯基：這個(gè)時(shí)候它們都煙消云散了。他不是一個(gè)多產(chǎn)的導(dǎo)演，卻多次被評(píng)為美國(guó)最有影響力導(dǎo)演，并將很多演員推上了一線地位，除了葛麗泰嘉寶的表演，她把掙扎在愛(ài)情與責(zé)任邊緣地女性塑造的極具可信度和說(shuō)服力，其心理表現(xiàn)十分精準(zhǔn)，堪稱她演藝生涯最經(jīng)典的表演之一。嘉寶主演的這個(gè)版本了。托爾斯泰本人“不走尋常路”的經(jīng)歷不無(wú)關(guān)系?？心崮取肥枪J(rèn)得世界經(jīng)典名著，原著中有兩條線索，一條是安娜為愛(ài)而死的悲劇，另一個(gè)是列文尋求解放之路的探索。只可惜了她那個(gè)可愛(ài)的孩子，因此說(shuō)，不幸的家庭中，受傷最重的往往就是孩子。聯(lián)系當(dāng)時(shí)的時(shí)代背景，就不難發(fā)現(xiàn)安娜的眾叛親離是有根據(jù)的，她逃脫不了那個(gè)時(shí)代對(duì)人個(gè)性的壓制。他還告訴兒子“你的媽媽死了”，不允許安娜再見(jiàn)到兒子。如果說(shuō)沃倫斯基騙取了安娜的感情也是不準(zhǔn)確的，感情的事情如果都已付出真心，就沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)的爭(zhēng)論。沃倫斯基的魅力吸引了安娜，卻很快消失在了對(duì)日復(fù)一日枯燥日子的厭倦里。與沃倫斯基的在一起是幸福的，安娜擁有了一個(gè)她真正愛(ài)的男人。對(duì)于一個(gè)三口之家中的女性來(lái)說(shuō)，相夫教子是婦道，何況安娜還是那么的愛(ài)自己的兒子。因此，影片的悲劇氣氛在一開(kāi)始就奠定了基礎(chǔ)
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