20xx《大幻影》影評10篇(文件)
【正文】 同時也是導(dǎo)演讓
雷諾阿是個了不起的導(dǎo)演。
突然想到《詩經(jīng)》的一句：樂而不淫、哀而不傷。影片表現(xiàn)了超越于戰(zhàn)爭的、基于一種貴族精神的高尚友誼，及人性固有的善良在遠離前線時不可磨滅的光輝。片子神奇的風(fēng)格可能反映的是法國當時的藝術(shù)人對“貴族”這個詞普遍的理解。（巾城）
《大幻影》影評(十)：大幻影 教材匯編
悉德菲爾德 11頁 電影史最偉大電之列 電影藝術(shù)236頁 本片鏡頭運動與敘事形式分析 電影藝術(shù)240頁 雷諾阿通過鏡頭運動進行強調(diào)與作出比較 鏡頭運動與場面調(diào)度同重要 攝影機運動深入到空間當中并且建立連接使影片敘事形式更豐富 電影藝術(shù)355頁 重復(fù)運用類似鏡頭運動塑造觀眾特定期待 電影藝術(shù)358頁 風(fēng)格制造情景之間的連接 (鏡頭運動暗示了獄囚之間的團結(jié))強調(diào)平行對應(yīng)(以推鏡頭運動 比較萊芬斯坦的戰(zhàn)利品與伊萊爾之間的差異)
電影藝術(shù)359頁 風(fēng)格同時還塑造意義 然而最重要的是 不要將單一技巧從脈絡(luò)中孤立出來解析功能 高角度并不一定表示挫敗 低角度未必表示權(quán)力 本片萊芬斯坦和伊萊莎對比 是由于雷諾阿的平行推軌鏡頭運動而增加它的意義此資料由網(wǎng)絡(luò)收集而來，如有侵權(quán)請告知上傳者立即刪除。對于我個人而言，影片——雖攝于戰(zhàn)時——依然充滿了從圣桑到莫奈，十九、二十世紀之交法蘭西特有的某種絢麗的輕松和不慌不忙的優(yōu)雅。
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