追憶似水年華——評(píng)花樣年華五篇材料-wenkub
2024-10-21 13 本頁面
【正文】 科全書式的描寫。第二篇：淺析《追憶似水年華》淺析《追憶似水年華》摘要：普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的先鋒，其代表作《追憶流水年華》不僅是一部藝術(shù)作品，它也是一部理論作品。導(dǎo)演用他獨(dú)特的視角將影片的主題升華為對(duì)人靈魂的討論。我們不難發(fā)現(xiàn)，影片中充滿懷舊感的老上海元素便是光影巧妙運(yùn)用的結(jié)果。影片中光影的變幻極具個(gè)人意象和韻味。很多人都贊揚(yáng)這部影片中音樂的成功運(yùn)用，的確，無論是三拍子的主題音樂還是留聲機(jī)里重復(fù)的老歌《花樣年華》，都起到烘托整部影片懷舊氣氛的作用，讓人情不自禁懷想起老上海的感覺。旗袍上艷麗卻冷漠的色調(diào)，鮮明的表現(xiàn)了女主角時(shí)而憂郁時(shí)而悲傷的感情。影片展現(xiàn)的不僅僅是男女主角互相對(duì)相處時(shí)光的追憶，更是以另一種方式表現(xiàn)了王家衛(wèi)自身對(duì)上海情結(jié)的追憶。第一篇：追憶似水年華——評(píng)《花樣年華》追憶似水年華——評(píng)《花樣年華》王家衛(wèi)，以其獨(dú)特的方式，自成一體，獨(dú)樹一幟，代表了當(dāng)今香港電影的最高成就。色彩語言的成功運(yùn)用。在女主角穿著旗袍穿過街巷時(shí)，導(dǎo)演用慢鏡頭烘托了一個(gè)孤獨(dú)，憂郁的場景，將女主角身上風(fēng)情萬種的氣質(zhì)展現(xiàn)的淋漓盡致，不得不說導(dǎo)演這一色彩語言的運(yùn)用十分成功。同樣，正是導(dǎo)演在音樂上恰到好處的安排，渲染了一個(gè)個(gè)浪漫，曖昧的場景。導(dǎo)演在影片中用昏暗的燈光為基調(diào)，鋪開一個(gè)個(gè)浪漫的場景。題材的獨(dú)特運(yùn)用。向我們展示了他對(duì)婚外情這一題材的獨(dú)特思考。它是表現(xiàn)自我的一首優(yōu)美的詩，堪稱世界文壇的不朽杰作。傳統(tǒng)小說家能未卜先知，駕馭時(shí)間，令讀者對(duì)故事情節(jié)緊追不舍。由此可見，普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)手法，追尋新形式的先鋒和佼佼者。與上流社會(huì)交往這段經(jīng)歷為他作品中的人物塑造提供了豐富素材。在生命晚年，他把自己關(guān)在百葉窗常年緊閉的斗室里，全心全意投身到蓋世巨著的創(chuàng)作中去。這正是《追憶似水年華》的精髓?！斑@是導(dǎo)致他特殊精神狀態(tài)的一個(gè)不容忽視的重要因素，就連他摒棄傳統(tǒng)寫作風(fēng)格而采用現(xiàn)代派敘述手法可能都與之有關(guān)。普魯斯特與詹姆斯他主張讓人物主觀感受到的“真實(shí)”客觀地、自發(fā)地再現(xiàn)于紙面上，反對(duì)傳統(tǒng)小說出面介紹人物的身世籍貫、外界環(huán)境、間或挺身而出評(píng)頭論足的寫法，要求作者“退出小說”。這種內(nèi)心獨(dú)白被成為“直接內(nèi)心獨(dú)白”。它與“內(nèi)心獨(dú)白”的區(qū)別在于它以理性為指引作出合乎邏輯的有條理的推理或說明，而非任意識(shí)自然流動(dòng)。有時(shí)采用詩歌和音樂的手段。符號(hào)是一種時(shí)間性的學(xué)習(xí)過程的對(duì)象，而不是抽象認(rèn)識(shí)的對(duì)象，它構(gòu)成了不同的世界，有空洞的社交符號(hào)，愛的謊言性的符號(hào)，以及物質(zhì)性的感覺符號(hào)，最后是本質(zhì)性的藝術(shù)符號(hào)。戈達(dá)爾是外科醫(yī)生，他用冷酷的科學(xué)語言故弄玄虛，掩飾自己膽怯懦弱的本性。符號(hào)作為一種相遇的對(duì)象，保證了它給予思想的必然性。時(shí)間雖然可以摧毀一切，但它唯獨(dú)不能抹掉回憶。,2008.【2】“反文學(xué)”研究[M].南京:江蘇文藝出版社,2002.第三篇：追憶似水年華賞析《追憶似水年華》賞析論我覺得對(duì)《追憶似水年華》的賞析不只是對(duì)于一部作品的閱讀或者是學(xué)習(xí)，更多的是對(duì)生活 對(duì)人生的深思。雖然我也知道每個(gè)人都要學(xué)會(huì)獨(dú)自成長，可我總覺得跨不出那一步。也許一個(gè)固執(zhí)者的心聲就只有他自己能傾聽，我只是固守堅(jiān)持，等待幸福。上大學(xué)來一直
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