【正文】 經(jīng)歷引發(fā)對(duì)一去不復(fù)返的時(shí)間的回憶與感悟，這種對(duì)時(shí)間問題的解析是單一的以身體為主線敘述所不能實(shí)現(xiàn)的，這種通過觀察現(xiàn)實(shí)世界的思維方式而創(chuàng)造的意識(shí)流形式的寫作方法跨越了原本遏制想象力的鴻溝，跨越了時(shí)間上的界限，讓時(shí)間在觀察與頓悟的被動(dòng)回憶的過程中發(fā)生質(zhì)的變化[3]。作者則是想通過這樣的作品刻畫自己的藝術(shù)理念，將人類的身體置于自然的框架之中，具有深刻的象征意義。這種不自覺的回憶因?yàn)槟撤N外界的刺激，通常是一段話、一首歌、一個(gè)味道，作者敘述這樣的時(shí)間回憶時(shí)，顯得自然而流暢，充分體現(xiàn)了意識(shí)流派作家的典型特點(diǎn)，使讀者獲得身臨其境的深刻感受，而不受現(xiàn)實(shí)時(shí)間的禁錮[2]。這種被文藝批評(píng)家稱之為自覺性記憶的追憶過程，在作者自己看來這是一種理智型的回憶，這中追憶的過程屬于對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的理性的回憶過程，屬于現(xiàn)實(shí)主義的藝術(shù)創(chuàng)作過程。小說的表面看上去是對(duì)時(shí)間的闡述，實(shí)際作者通過巧妙地運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)手法，將讀者引領(lǐng)到一個(gè)全新的對(duì)物理時(shí)間和心理時(shí)間以及宇宙永恒時(shí)間的巧妙構(gòu)思之中。這部二十世紀(jì)的意識(shí)流派的代表作極具獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，書中包含豐富的時(shí)間內(nèi)涵和深厚底蘊(yùn)的藝術(shù)特征。關(guān)鍵詞：追憶似水年華。時(shí)間觀念。小說中對(duì)時(shí)間藝術(shù)進(jìn)行了獨(dú)特而高超的藝術(shù)創(chuàng)作手法，作者通過小說中的文字和文字后面包含的底蘊(yùn)表達(dá)了作者對(duì)心理時(shí)間的描述，傳遞了時(shí)間流逝的生命悲劇意蘊(yùn)和悲情情懷。一、創(chuàng)造性地運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)的寫作方法小說通過主人翁馬塞爾的夢(mèng)幻狀態(tài)襯托小說中瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件，馬塞爾?普魯斯特通過似夢(mèng)非夢(mèng)、似醒非醒的迷幻狀態(tài)襯托瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心事件的深沉涵義。自覺性記憶的追憶過程通過一個(gè)個(gè)蒙太奇的回憶片段往往對(duì)時(shí)間問題的闡述不夠連貫，無(wú)法馬上為讀者解開以往時(shí)間的神秘面紗，但隨著故事的推進(jìn)，一個(gè)個(gè)破碎的時(shí)間片段逐漸清晰、連貫，使讀者能夠獲得恍然大悟的感慨，對(duì)時(shí)間問題的描述也就更加合理和科學(xué)，藝術(shù)性更強(qiáng)。馬塞爾?普魯斯特通過不自覺的回憶或者說是被動(dòng)回憶創(chuàng)造性的用不自覺回憶法探索出了新的寫作方式，這是作者自身對(duì)客觀世界的重新認(rèn)識(shí)與認(rèn)知，推動(dòng)和發(fā)展了意識(shí)流寫作的發(fā)展與創(chuàng)新。小說的開篇，瑪?shù)氯R娜點(diǎn)心觸發(fā)了主人翁的感官反應(yīng)，為后續(xù)的回憶打開了序幕，并為主人翁的后續(xù)回憶的故事以及時(shí)間的主線奠定了基礎(chǔ)，這是馬塞爾?普魯斯特靈活運(yùn)用時(shí)間敘述的藝術(shù)手法的典型特征之一。二、過去式世界里的時(shí)間藝術(shù)馬塞爾?普魯斯特在《追憶似水年華》里運(yùn)用時(shí)間藝術(shù)解決了意識(shí)流形態(tài)對(duì)時(shí)間的順利切入與過去、現(xiàn)在、未來時(shí)間里的自由切換，其實(shí)書中對(duì)過去式的世界里的回憶同樣也處處充滿了時(shí)間運(yùn)用的藝術(shù)。當(dāng)主人翁在海邊邂逅了魅力的少女阿爾貝蒂尼時(shí)，他忽然感到這個(gè)如花般的美少女臉上的美人痣一如當(dāng)年聽到范德伊塔的奏鳴曲一樣令人陶醉，而這種陶醉的境界竟是如此的相似。另外一對(duì)愛情的主人翁與阿爾貝蒂尼之間的愛情故事同樣充滿艱辛，故事中的敘述者在一群熱戀、嫉妒者組成的群體中不斷迷失，小說中的斯萬(wàn)將敘述者當(dāng)成了另外的一個(gè)嫉妒的化身。小說中描寫了在海濱的奇異景觀與斜坡上一起嬉鬧的場(chǎng)景，并結(jié)合在回憶中反復(fù)出現(xiàn)的奏鳴曲中的典型樂句，使人感受到書中充滿了瓦格納音樂的放縱特征。馬塞爾?普魯斯特在《追憶似水年華》中對(duì)現(xiàn)實(shí)時(shí)間的流逝有著深深的感悟，在現(xiàn)實(shí)時(shí)間中注入了悲滄的意境，通過意識(shí)流的寫作手法，藝術(shù)體現(xiàn)生命在時(shí)間中的消逝、消亡的悲滄過程。書中盛大的舞會(huì)在耀眼的光芒中，這些蒼老的人們?cè)?jīng)是多么的年輕美麗，曾經(jīng)是多么的健康和充滿活力，而如今的老態(tài)龍鐘與當(dāng)年的對(duì)比產(chǎn)生的巨大反差正是殘酷的時(shí)間與悲滄的命運(yùn)的真實(shí)反映，渲染出了悲滄的色彩與基調(diào)，象征著人生在時(shí)間面前必將如耀眼的光芒一樣終究有落下帷幕的那一刻，而鮮活的生命終將走上消亡之路。主人翁馬塞爾在物理的現(xiàn)實(shí)的時(shí)間維度中依然衰老，而孩提時(shí)在貢布雷的場(chǎng)景卻深深地烙在他的腦海之中，從心理時(shí)間上看，時(shí)間是可逆的，生命是不老的[5]。因此，作者用心理時(shí)間突破了時(shí)空的障礙，為心靈帶來了真正的自由。這些對(duì)永恒時(shí)間奧秘的探索在小說中時(shí)間追憶和意識(shí)流敘述中得到了充分的展現(xiàn)。在馬塞爾?普魯斯特的筆下，時(shí)間與記憶被賦予了亮麗的情緒色彩。[5]――談《追憶似水年華》中藝術(shù)與時(shí)間的關(guān)系[J].浙江學(xué)刊，2007（4）.第二篇：淺析《追憶似水年華》淺析《追憶似水年華》摘要：普魯斯特是突破傳統(tǒng)創(chuàng)作手法的先鋒，其代表作《追憶流水年華》不僅是一部藝術(shù)作品，它也是一部理論作品。他的小說創(chuàng)作被視為一種尋求，不再是對(duì)現(xiàn)實(shí)生活做百科全書式的描寫。在《追憶似水年華》中，雖然有主人翁“我”，但沒有傳統(tǒng)小說里固有的貫徹始終的中心情節(jié)，我們接觸的僅是回憶。他年青時(shí)就步入上流社會(huì)圈子和文學(xué)沙龍，被視為上流社會(huì)的紈绔子弟。這令他憂郁，被迫告別上流社會(huì)，離群索居，憑著堅(jiān)忍不拔的勇氣從事文學(xué)探索。他的追憶是復(fù)得往昔時(shí)光，戰(zhàn)勝時(shí)間，創(chuàng)造新的生命。此外，父母相繼離世，使自幼就得到百般呵護(hù)的普魯斯特在物質(zhì)生活和精神生活上驟然發(fā)生巨變，惶恐不安。二、理論主張以藝術(shù)風(fēng)格，它任意流動(dòng)蹤跡難辨，并且往往是細(xì)線條而高密度的。在描寫斯萬(wàn)的那段辛苦而無(wú)望的愛情時(shí)，他就是大量運(yùn)用這種藝術(shù)手法的。其特點(diǎn)是在獨(dú)白中完全看不到作者的行跡，純粹是小說中人物自己的真實(shí)意識(shí)流露?！皟?nèi)心分析”，是指小說中的敘事人或人物很理智的對(duì)自己的思想和感受進(jìn)行分析追索，并且是在并無(wú)旁人傾聽的情況下進(jìn)行的。意識(shí)流小說家為了突破時(shí)空的限制