【正文】 《李清照詞兩首》解讀與探究 預(yù)習(xí)提示 李清照（ 1084－ 1155），號(hào) 易安居士，濟(jì)南（今屬山東）人。宋代著名女詞人，前期詞多寫(xiě)閨情相思，后期詞融入家國(guó)之恨與身世之感。她兼擅令慢，每能創(chuàng)意出奇，以經(jīng)過(guò)提煉的口語(yǔ)表達(dá)其獨(dú)特真切的感受，形成辛棄疾所稱道的“易安體”。有《漱玉詞》 《醉花陰》是李清照早期作品，為節(jié)令抒懷之作。靖國(guó)元年（ 1101年）十八歲的李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚，婚后伉儷情深，相濡以沫，他們這種舉案齊眉、相敬如賓的生活持續(xù)了十多年。宣和三年（ 1121年）趙明誠(chéng)出仕做官。這個(gè)時(shí)期，李清照寫(xiě)出了很多紅顏易衰 之嘆，離愁別恨寂寞孤苦之怨的詩(shī)詞，《醉花陰》是其中的名篇之一。時(shí)逢重陽(yáng)，作者通過(guò)獨(dú)守閨房，寂寞抒懷，及把酒黃昏，賞花東籬等諸多真實(shí)的生活場(chǎng)景，表達(dá)了佳節(jié)思親的人之常情。詞中“莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”，以花擬人，以景托情，情真意切，意趣新奇，思意絕美，為后世所贊。 《聲聲慢》 是李清照晚期重要的代表作， 宋欽宗靖康二年（公元 1127年），女真族建立的金國(guó)攻陷北宋首都汴京，宋王朝被迫南遷。這一重大的政治事件在非常廣闊的范圍內(nèi)影響了當(dāng)時(shí)各階層人民的生活，李清照的家庭也因此毀于一旦，不僅家中財(cái)物全部被焚，連隨身攜帶的古銅器、書(shū)籍在南逃途中也遺失或被盜，在她 46歲的時(shí)候，丈夫又不幸病亡，從此她孤苦伶仃地度過(guò)了悲慘的晚年。這首詞抒發(fā)了她和當(dāng)時(shí)多數(shù)人所共同感到的國(guó)破家亡之恨、離鄉(xiāng)背井之哀，以及她個(gè)人所獨(dú)自感到的既死丈夫、又無(wú)兒女、晚年塊然獨(dú)處、辛苦艱難的悲痛。 詞情凄清，跟早年寫(xiě)愁的作品如《醉花陰》等相比，風(fēng)格迥然不同。作者著力地渲染了“凄凄慘慘戚戚”的氣氛，多方面敘寫(xiě)她處境的窮困凄慘，并反復(fù)訴說(shuō)她內(nèi)心極度的孤寂感，句句淚，字字血，全詞充滿了亡國(guó)之痛、敗家之哀、喪夫之悲、孤獨(dú)之苦，使人不忍卒讀。 學(xué)習(xí)這兩首詞，第一、要 了解作者身世。李清照的創(chuàng)作生活始于北宋末，終于南宋初。她既享受過(guò)安逸、寧?kù)o的生活，也遭遇了國(guó)破、家亡、夫死、形單影只的災(zāi)難與不幸。她的生活變遷和情感起伏，都是和她那個(gè)時(shí)代息息相關(guān)的?！蹲砘帯穼?xiě)于作者早期，《聲聲慢》寫(xiě)于作者晚年，兩首詞的格調(diào)迥然不同，反映著李清照不同時(shí)期的生活與心態(tài)。因此，了解作者身世是解讀這兩首詞的鑰匙。第二、運(yùn)用對(duì)比鑒賞。這兩首詞可對(duì)比的地方很多，例如兩首詞都寫(xiě)愁，都描寫(xiě)了飲酒、黃昏、黃花等意象，“愁永晝”“怎生得黑”寫(xiě)的是對(duì)時(shí)間的同樣感受，但是所表達(dá)的心境卻是迥然不同，賞讀時(shí)細(xì)加體會(huì) ，深入領(lǐng)會(huì)作者旨意。 課文解讀 醉花陰 薄霧濃云愁永晝 ① ， 瑞腦 ② 銷金獸 ③ 。 （稀薄 的霧氣，濃密的云層，陰沉沉的天氣撩起重重的煩愁，龍腦香料在獸形的香爐中慢慢燃燒，繡房悄悄，淡煙裊裊，從早到晚，漫長(zhǎng)的白晝叫人難熬。① 永晝：漫長(zhǎng)的白天。②瑞腦：一種香料，又稱龍腦。③金獸：獸形的銅香爐。）[首二句寫(xiě)時(shí)間漫長(zhǎng)無(wú)聊，一個(gè)“愁”字帶出詞的主旨?！氨§F濃云”為“愁”烘托了背景?！坝罆儭笔恰俺睢钡男睦矸从?，“樂(lè)而忘時(shí)，愁而步艱”，愁腸百結(jié)，一分一秒都難以捱過(guò)。詞人孤單寂寞，百無(wú)聊賴，只好以焚燒香料消磨時(shí)光?！暗瓱煚t中起， 裊裊浮清室”，詞人獨(dú)坐閨房，對(duì)著“金獸”出神，爐上輕煙繚繞，如心頭情思，亂成一團(tuán)，悠悠無(wú)盡。詞就在這種陰郁迷離的氛圍中鋪展開(kāi)來(lái)。 ]佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕 ① 紗廚 ② ，半夜涼初透。 （美好節(jié)日又逢重陽(yáng)，雖有潔白的瓷枕，輕紗籠罩的床廚，但輾轉(zhuǎn)反側(cè)不能入睡，半夜里只覺(jué)得全 身冰涼。 ① 玉枕：瓷枕的美稱。 ② 紗廚：紗帳，一稱碧紗帳。用木架撐起輕紗做成的帳子，夏季用以避蚊蠅。） [這三句是倒敘，回憶昨晚閨房獨(dú)寢憂愁孤苦。詞先點(diǎn)出“重陽(yáng)”，說(shuō)明“愁”的緣由。重陽(yáng)當(dāng)是親友團(tuán)聚，相攜登高，佩茱萸，飲菊酒的佳節(jié)?！懊糠昙压?jié)倍思親”，當(dāng)此良辰佳節(jié) ，丈夫又不在身邊，“遍插茱萸少一人”，叫她怎不愁緒滿懷？接著描寫(xiě)昨晚通宵孑然孤苦。睡在碧紗廚里，枕著潔白的瓷枕頭，孑然一身，輾轉(zhuǎn)反側(cè)，無(wú)法入眠，半夜了，突然感到全身冰涼：不是身涼，而是心涼。開(kāi)首寫(xiě)白天煩愁，這兩句倒回去寫(xiě)昨宵凄涼，詞人的感情由“愁”而至“涼”，把離別之苦推進(jìn)一層。 ] 東籬 ① 把酒黃昏后，有暗香 ② 盈袖。 （我 在東籬把盞飲酒賞菊，直到夕陽(yáng)西沉，黃昏過(guò)后，淡淡的黃菊幽香飄滿雙袖。 ① 東籬：陶淵明《飲酒》詩(shī) “采菊東籬下，悠悠見(jiàn)南山 ”。后即以東籬指代賞菊之處。 ② 暗香：幽香。這里指菊花的香氣。） [這里從字面 看是敘寫(xiě)飲酒賞菊事，實(shí)際是借古人古事抒寫(xiě)她內(nèi)心濃得無(wú)法解脫的愁苦。古人有重陽(yáng)賞菊飲酒的風(fēng)習(xí)。唐詩(shī)人孟浩然《過(guò)故人莊》中有“待到重陽(yáng)日，還來(lái)就菊花”。陶淵明《飲酒》詩(shī)：“采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山?！弊髡吡w慕古人超凡脫俗，怡然無(wú)憂的生活。因此，她效法古人也在“東籬把酒”，直飲至黃昏過(guò)后，企圖一醉方休，借酒消愁，化解心中的萬(wàn)千愁苦！但是，抽刀斷水水更流，借酒澆愁愁更愁，“東籬把酒”的結(jié)果“有暗香盈袖”?！鞍迪阌洹被谩豆旁?shī)十九首》“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)在異地的親人?！皷|籬把酒”不 僅無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念，反平添了幾許相思、幾許煩惱，幾許離愁。因此，詞很自然地逼出了下面幾句。 ]莫道不銷魂，簾卷西風(fēng) ① ，人比黃花 ② 瘦。（ 再別說(shuō)不要消損神魂之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，我憔悴枯萎得比黃花更加消瘦。 ① 簾卷西風(fēng)： “西風(fēng)卷簾 ”的倒文。 ② 黃花：指菊花。） [這是全篇情感的高潮，詞人由“愁”而“涼”而至“銷魂”，失魂落魄、魂不附體、六神無(wú)主，其苦至痛至深至極。江郎《別賦》：“黯然銷魂者，唯別而已矣?！狈N種愁苦皆源自離別之痛。而詞中最值得玩味的在“莫道”二字，是誰(shuí)曾向詞人“道”過(guò)“不銷魂”？顯然，只有詞人 夫君趙明誠(chéng)。這里暗示讀者，清照曾不知多少次向明誠(chéng)訴說(shuō)別離之苦，明誠(chéng)也不知多少次寬慰清照不要煩惱，不要傷神?？墒恰澳晟佥p別離”的丈夫呀，哪知道獨(dú)守閨房的苦惱。請(qǐng)你不要再說(shuō)什么“不要銷魂”之類的話了，當(dāng)西風(fēng)卷起珠簾，清秋季節(jié)來(lái)到，重陽(yáng)佳節(jié)再臨，看著別家親人團(tuán)聚，共享天倫，我怎不把遠(yuǎn)隔云山、夢(mèng)繞魂?duì)康姆蚓闼寄?，以至一天天憔悴消瘦，沒(méi)精打彩，比凋謝的菊花還要沒(méi)有精神！這末尾三句字字珠璣，乃神來(lái)之筆，是千古傳頌的名句。 ] 本詞詞題“重陽(yáng)”，詞人擇取這個(gè)“倍思親”的特定日子，抒寫(xiě)?yīng)毷亻|房時(shí)的離愁別恨與思夫之情。 詞上 片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦夫妻離別、心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，“薄霧濃云”，天氣陰沉；待在室內(nèi)，孤獨(dú)無(wú)聊，焚香解悶；白天不好過(guò)，黑夜更難熬；坐不住，睡不寧，真是難以將息。詞的下片承上片“佳節(jié)又逢重陽(yáng)”而來(lái)，寫(xiě)飲酒賞菊的生活片段， 抒寫(xiě)“銷魂”之懷。下片不見(jiàn)一個(gè)“愁”字，但處處是“愁”?！皷|籬把酒”為了排遣愁，“暗香盈袖”觸動(dòng)愁，“莫道”引出“銷魂”，把愁推向高潮，最后落到“瘦”字，是愁的深化。 對(duì)于這首詞，名家品評(píng)甚多： （ 1） 此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言 向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道