古詩(shī)詞賞析--文庫(kù)吧
2025-07-20 14:59 本頁(yè)面
【正文】 ：闖入眼簾的柳色，使她想起了當(dāng)年與丈夫折柳送別的場(chǎng)景，想起了丈夫，不禁傷感。這是一位滿(mǎn)臉稚氣的少婦。一個(gè)“忽”字將這種情緒上的變化寫(xiě)得淋漓盡致。 特殊詞 ：在詩(shī)文中，有一些詞本身與眾不同，讀者能很快找到它們： （ 1） 疊詞 ：疊詞作用不外兩種： 增強(qiáng)語(yǔ)言的韻律感或是起強(qiáng)調(diào)作用。 例 1： 楊柳 青青 江水平，聞郎江上唱歌聲。 （劉禹錫） 例 2： 千門(mén)萬(wàn)戶(hù) 曈曈 日，總把新桃換舊符。 （王安石） （ 2）表 顏色 的詞： 顏色一般表現(xiàn)心情 ， 增強(qiáng)描寫(xiě)的 色彩感和畫(huà)面感，渲染氣氛 。 ① 欣賞時(shí)，或抓住能表現(xiàn)色彩組合的字眼，體會(huì)詩(shī)歌的濃郁的畫(huà)意與鮮明的節(jié)奏。 例 1： 兩個(gè) 黃 鸝鳴 翠 柳，一行 白 鷺上 青 天。 黃、翠、白、青四種顏色，點(diǎn)綴得錯(cuò)落有致，而且由點(diǎn)到線，向著無(wú)限的空間延伸，畫(huà)面靜中有動(dòng)，富有鮮明的立體節(jié)奏感。 ② 或抓住能表現(xiàn)鮮明對(duì)比色彩的字眼，體會(huì)詩(shī)歌感情色彩的濃度。 例 2： 流光容易把人拋， 紅 了櫻桃， 綠 了芭蕉。紅與綠道出了蔣捷感嘆時(shí)序匆匆，春光易逝的這份兒“著色的思緒”。 （ 3） 數(shù)量詞 ：經(jīng)過(guò)精心選擇提煉的數(shù)量詞，可以產(chǎn)生豐富雋永的詩(shī)情。 例 1： 半篙流水夜來(lái)雨， 一樹(shù) 早梅何處春。 半篙流水夜來(lái)雨， 幾點(diǎn) 早梅何處春。 “幾點(diǎn)”本身并沒(méi)有什么奇特之處，但用在這里描繪逐水而流的梅花，卻符合生活的真實(shí)，也使全詩(shī)氣息流暢，韻味平添。 （ 4） 虛詞 ：在古典詩(shī)詞中，虛詞的錘煉恰到好處時(shí)，可以獲得疏通文氣，開(kāi)合呼應(yīng)，悠揚(yáng)委曲，活躍情韻，化板滯為流動(dòng)等美學(xué)效果。 例 1： 落霞 與 孤鶩齊飛，秋水 共 長(zhǎng)天一色。 盛唐詩(shī)人善于運(yùn)用虛字，王勃 《 滕王閣序 》中的名句去掉“與”、“共”二字就會(huì)大為減色。 玉樓春 宋祁 東城漸覺(jué)風(fēng)光好，縠皺波紋迎客棹。 綠楊煙外曉寒輕，紅杏枝頭春意 鬧 。 浮生長(zhǎng)恨歡娛少，肯愛(ài)千金輕一笑。 為君持酒勸斜陽(yáng)，且向花間留晚照。 作品中的一個(gè)”鬧“字自古被人稱(chēng)道，說(shuō)說(shuō)它的妙用。 修辭之美 運(yùn)用 擬人化 的修辭手法， 以動(dòng)寫(xiě)靜 ，不僅形容出 紅杏的眾多和紛繁 ，而且，它把 生機(jī)勃勃的大好春光 全都點(diǎn)染出來(lái)了?！棒[”字不僅有色，而且似乎有聲。表現(xiàn)了作者 對(duì)美好春光的喜愛(ài) 。 ，即描繪了什么內(nèi)容 （全詞）進(jìn)行賞析，說(shuō)出表現(xiàn)了作者怎樣的情感 手法（表現(xiàn)手法，修辭手法） +特點(diǎn)（描繪的內(nèi)容） +表達(dá)作用（情感） 答題要點(diǎn) : 一、巧用修辭 （ 1） 在眾多的詩(shī)歌中，常用的修辭有以下幾種： 1．比喻 比喻除使詩(shī)歌所描繪的意象更加形象生動(dòng)外，還可體現(xiàn)出意象的情態(tài)特征。如： 蘭溪棹歌 戴叔倫 涼月如眉掛柳灣，越中山色鏡中看。 蘭溪三日桃花雨，半夜鯉魚(yú)來(lái)上灘。 析：“如眉”：以眉喻月，繪出了三月時(shí)月亮的形狀并體現(xiàn)出了它的清秀?！扮R”：以鏡喻蘭溪之水，寫(xiě)出了蘭溪水之清澈明靜；亦反襯出月光的皎潔。 一、巧用修辭 （ 2） ? 2．隱語(yǔ)（諧音）、雙關(guān) 在有些詩(shī)歌尤其是民歌中，作者為了表達(dá)出一種委婉含蓄的情感，往往采用隱語(yǔ)、雙關(guān)的修辭手法，如：
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