【正文】 璠說：「『海日生殘夜，江春入舊年』，詩人已來少有此句。張燕公（張說）手題政事堂，每示能文，令為楷式?！梗ā逗釉烙㈧`集》）明代胡應(yīng)麟在《詩藪紡詒唷防鎪擔(dān)負(fù)Ｈ鍘掛渙感穩(wěn)菥拔錚罹Ч擰埂５輩幸夠刮聰酥?，一轮红日已从海上升品w壞本贍晟形詞湃?，江上已呈露撮u?。「日生残夜」、?fù)喝刖贍輟梗急硎臼斃虻慕惶媯沂悄茄掖也豢紗?，这怎矄拘身在】`吐貳溝氖碩偕枷韁檳?？诊嗱滀炼字炼句也极见功奉RＷ髡嘰恿兌庾叛郟選溉鍘褂搿復(fù)骸棺魑律拿籃檬攣锏南笳鰨岬街饔锏奈恢枚右鄖康鰨⑶矣謾干棺趾汀溉搿棺質(zhì)怪餿嘶?，赋予它们覄蛘f囊庵競(jìng)頹樗肌Ｃ鈐謐髡呶摶饉道?，葏舱啓纱景捂|⒔諏鈧校毯乓恢腫勻壞睦砣?。海日生诱E幸?，将驱尽涸x擔(dān)喚?，膲Ν上景捂}硐值摹復(fù)閡狻?，闯入举犦彫将斧I(xiàn)哐隙２喚魴淳氨普媯鶚氯非?，而且表现滁冞俞厷珠意义导{鈁胬?，给人以乐观、积极、舷|系囊?guī)鼓舞力量?/DIV 　　海日東升，春意萌動(dòng)，詩人放舟于綠水之上，繼續(xù)向青山之外的客路駛?cè)?。這時(shí)候，一群北歸的大雁正掠過晴空。雁兒正要經(jīng)過洛陽的??！詩人想起了「雁足傳書」的故事，還是托雁捎個(gè)信吧：雁兒啊，煩勞你們飛過洛陽的時(shí)候，替我問候一下家里人。這兩句緊承三聯(lián)而來，遙應(yīng)首聯(lián)，全篇籠罩著一層淡淡的鄉(xiāng)思愁緒。這首五律雖然以第三聯(lián)馳譽(yù)當(dāng)時(shí)，傳誦后世，但并不是只有兩個(gè)佳句而已；從整體看，也是相當(dāng)和諧，相當(dāng)優(yōu)美的。錢塘湖春行這詩是長(zhǎng)慶三或四年春（823－824）白居易任杭州刺史時(shí)所作?！　″X塘湖是西湖的別名。提起西湖，人們就會(huì)聯(lián)想到蘇軾詩中的名句：「欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜?！梗ā讹嫼铣跚绾笥辍罚┳x了白居易這詩，仿佛真的看到了那含睇宜笑的西施的面影，更加感到東坡這比喻的確切?！　诽煸诤贾輹r(shí)，有關(guān)湖光山色的題詠很多。這詩處處扣緊環(huán)境和季節(jié)的特征，把剛剛披上春天外衣的西湖，描繪得生意盎然，恰到好處?！　　腹律剿卤辟Z亭西」。孤山在后湖與外湖之間，峰巒聳立，上有孤山寺，是湖中登覽勝地，也是全湖一個(gè)特出的標(biāo)志。賈亭在當(dāng)時(shí)也是西湖名勝。有了第一句的敘述，這第二句的「水面」，自然指的是西湖湖面了。秋冬水落，春水新漲，在水色天光的混茫中，太空里舒卷起重重疊疊的白云，和湖面上蕩漾的波瀾連成了一片，故曰「云腳低」?！杆娉跗皆颇_低」一句，勾勒出湖上早春的輪廓。接下兩句，從鶯鶯燕燕的動(dòng)態(tài)中，把春的活力，大自然從秋冬沉睡中蘇醒過來的春意生動(dòng)地描繪了出來。鶯是歌手，它歌唱著江南的旖旎春光；燕是候鳥，春天又從北國(guó)飛來。它們富于季節(jié)的敏感，成為春天的象征。在這里，詩人對(duì)周遭事物的選擇是典型的；而他的用筆，則是細(xì)致入微的。說「幾處」，可見不是「處處」；說「誰家」，可見不是「家家」。因?yàn)檫@還是初春季節(jié)。這樣，「早鶯」的「早」和「新燕」的「新」就在意義上互相生發(fā)，把兩者聯(lián)成一幅完整的畫面。因?yàn)槭恰冈琥L」，所以搶著向陽的暖樹，來試它滴溜的歌喉；因?yàn)槭恰感卵唷梗援?dāng)它啄泥銜草，營(yíng)建新巢的時(shí)候，就會(huì)引起人們一種乍見的喜悅。謝靈運(yùn)「池塘生春草，園柳變鳴禽」（《登池上樓》）二句之所以妙絕古今，為人傳誦，正由于他寫出了季節(jié)更換時(shí)這種乍見的喜悅。這詩在意境上頗與之相類似。　　詩的前四句寫湖上春光，范圍上寬廣的，它從「孤山」一句生發(fā)出來；后四句專寫「湖東」景色，歸結(jié)到「白沙堤」。前面先點(diǎn)明環(huán)境，然后寫景；后面先寫景，然后點(diǎn)明環(huán)境。詩以「孤山寺」起，以「白沙堤」終，從點(diǎn)到面，又由面回到點(diǎn)，中間的轉(zhuǎn)換，不見痕跡。結(jié)構(gòu)之妙，誠(chéng)如薛雪所指出：樂天詩「章法變化，條理井然」（《一瓢詩話》）。這種「章法」上的「變化」，往往寓諸渾成的筆意之中；倘不細(xì)心體察，是難以看出它的「條理」的?！　　竵y花」「淺草」一聯(lián)，寫的雖也是一般春景，然而它和「白沙堤」卻有緊密的聯(lián)系：春天，西湖哪兒都是綠毯般的嫩草；可是這平坦修長(zhǎng)的白沙堤，游人來往最為頻繁。唐時(shí)，西湖上騎馬游春的風(fēng)俗極盛，連歌姬舞妓也都喜愛騎馬。詩用「沒馬蹄」來形容這嫩綠的淺草，正是眼前現(xiàn)成景色?！　　赋跗健?、「幾處」、「誰家」、「漸欲」、「才能」這些詞語的運(yùn)用，在全詩寫景句中貫串成一條線索，把早春的西湖點(diǎn)染成半面輕勻的錢塘蘇小小。可是這蓬蓬勃勃的春意，正在急劇發(fā)展之中。從「亂花漸欲迷人眼」這一聯(lián)里，透露出另一個(gè)消息：很快地就會(huì)姹紫嫣紅開遍，湖上鏡臺(tái)里即將出現(xiàn)濃妝艷抹的西施。方東樹說這詩「象中有興，有人在，不比死句?！梗ā独m(xù)昭昧詹言》）這是一首寫景詩，它的妙處，不在于窮形盡象的工致刻畫，而在于即景寓情，寫出了融和駘宕的春意，寫出了自然之美所給予詩人的集中而飽滿的感受。所謂「象中有興，有人在」；所謂「隨物賦形，所在充滿」（王若虛《滹南詩話》），是應(yīng)該從這個(gè)意義去理解的。《西江月》辛棄疾這是辛棄疾中年時(shí)代經(jīng)過江西上饒黃沙嶺道時(shí)寫的一首詞。宋孝宗淳熙八年（1181），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官，開始到上饒居住，并在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過短暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風(fēng)景優(yōu)美，也是農(nóng)田水利較好的地區(qū)。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來此游覽，他描寫這一帶風(fēng)景的詞，現(xiàn)存約五首，即：《生查子》（獨(dú)游西巖）二首、《浣溪沙》（黃沙嶺）一首，《鷓鴣天》（黃沙道上即事）一首，以及本詞?！　⌒翖壖驳倪@首《西江月》前兩句「明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬」表面看來，寫的是風(fēng)、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作者巧妙的組合，結(jié)果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不定，不是盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因?yàn)樵鹿饷髁?，所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會(huì)引起「別枝」搖曳。同時(shí)，知了的鳴叫聲也是有其一定時(shí)間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下的嘶鳴，而當(dāng)涼風(fēng)徐徐吹拂時(shí)，往往特別感到清幽?？傊?，「驚鵲」和「鳴蟬」兩句動(dòng)中寓靜，把半夜「清風(fēng)」、「明月」下的景色描繪得令人悠然神往。　　接下來「稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片?！拱讶藗兊年P(guān)注點(diǎn)從長(zhǎng)空轉(zhuǎn)移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸潤(rùn)，更關(guān)心撲面而來的漫村遍野的稻花香，又由稻花香而聯(lián)想到即將到來的豐年景象。此時(shí)此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。稻花飄香的「香」，固然是描繪稻花盛開，也是表達(dá)詞人心頭的甜蜜之感。而說豐年的主體，不是我們常用的鵲聲，而是那一片蛙聲，這正是詞人匠心獨(dú)到之處，令人稱奇。在詞人的感覺里，儼然聽到群蛙在稻田中齊聲喧嚷，爭(zhēng)說豐年。先出「說」的內(nèi)容，再補(bǔ)「聲」的來源。以蛙聲說豐年，是詞人的創(chuàng)造。　　以上四句純?nèi)皇鞘銓懏?dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐南囊股降赖木拔锖驮~人的感受，然而其核心卻是洋溢著豐收年景的夏夜。因此，與其說這是夏景，還不如說是眼前夏景將給人們帶來的幸福?！　〔贿^，詞人所描寫的夏景并沒有就此終止。如果說詞的上闋并非寥廓夏景的描繪，那么下闋卻顯然是以波瀾變幻、柳蔭路曲取勝了。由于上闋結(jié)尾構(gòu)思和音律出現(xiàn)了顯著的停頓，因此下闋開頭，詞人就樹立了一座峭拔挺峻的奇峰，運(yùn)用對(duì)仗手法，以加強(qiáng)穩(wěn)定的音勢(shì)?！钙甙藗€(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前」，在這里，「星」是寥落的疏星，「雨」是輕微的陣雨，這些都是為了與上闋的清幽夜色、恬靜氣氛和樸野成趣的鄉(xiāng)土氣息相吻合。特別是一個(gè)「天外」一個(gè)「山前」，本來是遙遠(yuǎn)而不可捉摸的，可是筆鋒一轉(zhuǎn)，小橋一過，鄉(xiāng)村林邊茅店的影子卻意想不到地展現(xiàn)在人們的眼前。詞人對(duì)黃沙道上的路徑盡管很熟，可總因?yàn)樽硇挠趦A訴豐年在望之樂的一片蛙聲中，竟忘卻了越過「天外」，邁過「山前」，連早已臨近的那個(gè)社廟旁樹林邊的茅店，也都沒有察覺。前文「路轉(zhuǎn)」，后文「忽見」，既襯出了詞人驟然間看出了分明臨近舊屋的歡欣，又表達(dá)了他由于沉浸在稻花香中以至忘了道途遠(yuǎn)近的怡然自得的入迷程度，相得益彰，體現(xiàn)了作者深厚的藝術(shù)功底，令人玩味無窮?！　谋砻嫔峡矗@首詞的題材內(nèi)容不過是一些看來極其平凡的景物，語言沒有任何雕飾，沒有用一個(gè)典故，層次安排也完全是聽其自然，平平淡淡。然而，正是在看似平淡之中，卻有著詞人潛心的構(gòu)思，淳厚的感情。在這里，我們也可以領(lǐng)略到稼軒詞于雄渾豪邁之外的另一種境界?！肚锼肌否R致遠(yuǎn)《秋思》是馬致遠(yuǎn)散曲，甚至是全元散曲中傳播最廣的優(yōu)秀篇章。這是一支漂泊者的思鄉(xiāng)曲，又是一幅秋日郊野游子黃昏思?xì)w圖。作者如同一位卓越的畫家，選取最具秋天特征和最足以引發(fā)游子鄉(xiāng)愁的景物，作為抒情主人公活動(dòng)的背景，使整個(gè)畫面都彌漫著秋意和鄉(xiāng)愁，從而突出浪跡天涯歸鄉(xiāng)無期、功名無著、疲憊不堪的游子形象，從畫面色彩和人物情緒兩個(gè)方面給讀者的心靈以強(qiáng)烈的沖擊，從而留下難以磨滅的印象。特別值得稱道的是小令語言的高度藝術(shù)概括力，頭三句純用名詞構(gòu)成，由九個(gè)名詞三組「鼎足對(duì)」組成冷暖相間而以冷調(diào)子為主的三個(gè)場(chǎng)景，將黃昏時(shí)刻秋天原野的蕭索、小橋流水人家的溫馨，烘托出游子行程的艱辛，極其準(zhǔn)確精練，達(dá)到了不可多一字，不可少一字，不可易一字的程度。第四句「夕陽西下」，以大寫意筆法，將血紅色的殘照余暉潑在蒼茫的秋野上，形成悲涼的意蘊(yùn)。在此基礎(chǔ)上爆一聲「斷腸人在天涯」，