【正文】 鏡頭的種類與特點　　根據適用畫幅大小進行分類　　攝影鏡頭的分類與照相機的分類是相對應的?！　　　〈笮驼障鄼C用鏡頭　　中等畫幅照相機用鏡頭　　小型照相機用鏡頭　　APS畫幅用照相機鏡頭　　同畫幅照相機鏡頭以焦距、視場角進行分類　　在同樣畫幅的照相機中，攝影鏡頭的分類方法也有多種，人們習慣上主要是根據鏡頭制造時所設定的焦距結合鏡頭的視角來進行分類。歸根結底，鏡頭的視角也是由焦距決定的:　　在使用同樣畫幅的照相機鏡頭中，焦距越長，視場角越??；焦距越短，視場角越大。　　我們可以把鏡頭分為：　　　　? 魚眼鏡頭　　? 超廣角鏡頭　　? 廣角鏡頭　　? 標準鏡頭　　? 中等焦距鏡頭　　? 長焦距鏡頭　　以小型照相機（135型）為例，簡要說明：　?。?）標準鏡頭　　鏡頭的焦距范圍在40mm至60mm內的鏡頭，稱為“標準鏡頭”。這種鏡頭的視角與人眼觀察景物時視野的清晰范圍接近，能夠提供一個最為正常的視覺效果；這種鏡頭的焦距與膠片的對角線長度接近，都是些成像優(yōu)異、結構簡單、通光量大的高素質鏡頭，為照相機的“標準”配置?！　。?）廣角鏡頭　　鏡頭的焦距范圍在24mm至38mm內的鏡頭，稱為“廣角鏡頭”。廣角鏡頭能夠提供一個寬闊的視角，從而把更多的景物納入拍攝范圍，有利于對大場面的拍攝和在狹窄地方拍攝。在這個焦距段一般有35mm、28mm和24mm等鏡頭，其中，28mm鏡頭由于既有寬闊視角，又無明顯的像差而被稱為“標準廣角鏡”。　?。?）超廣角鏡頭　　鏡頭的焦距范圍小于24mm的鏡頭，稱為“超廣角鏡頭”。超廣角鏡頭顧名思義就是有一個比廣角鏡頭更為寬闊的視角，拍攝的景物范圍比廣角鏡頭還要大。由于實現了超大場景的拍攝，鏡頭的像差難以全部校正，所以變形比較明顯，像場照度也不是十分均勻，不過相對于它的特殊拍攝能力，這些缺點還是能夠被接受的。（4）魚眼鏡頭　　鏡頭的焦距范圍小于16mm的，并且在制造時不對像差進行校正的鏡頭，稱為“魚眼鏡頭”。魚眼鏡頭的視角達到180度或以上?！　∵@種鏡頭實際上屬于特殊鏡頭，使用的場合比較特別。使用中也要非常注意，持機拍攝時。（5）中等焦距鏡頭　　鏡頭的焦距范圍在70mm至135mm內的鏡頭，稱為“中等焦距鏡頭”。中等焦距鏡頭的焦距適中，像差校正精良，多為高速攝影鏡頭，拍攝的畫面透視效果好，能夠給人舒適自然的感覺。廣泛用于人像攝影、風光攝影等題材。（6）長焦距鏡頭　　鏡頭的焦距范圍在135mm以上的鏡頭，稱為“長焦距鏡頭”。長焦距鏡頭由于其狹窄的視角，能夠把遠處的景物拉近，在膠片上結成較大的影像，拍攝效果有較為強烈的透視壓縮感，有利于把被攝主體從背景中分離出來。主要使用在遠距離的拍攝，或者是用于特寫攝影。在眾多的攝影鏡頭中，有一部分是有專門的用途或為達到特別的影像效果而設計制作的，這些攝影鏡頭統稱為：特殊攝影鏡頭。常見的有以下幾種：　　　　微距鏡頭——大比例及翻拍攝影　　透視調整鏡頭（移軸鏡頭）——建筑攝影　　柔焦鏡頭——人像攝影　　折反射式鏡頭——廉價超長焦距　　增距鏡組——焦距增倍器　?。ㄈ╆P于攝影鏡頭的評價　　　　要對一個攝影鏡頭作出準確的評價，我們需要一個客觀、全面的了解。最重要的有這么三個方面：　　鑒別率高低　　像差校正水平　　制作工藝水平　　關于這三方面的評價，都是可以作出客觀、定性、定量分析的。其余的評價方法，多半帶有攝影人的主觀色彩，能說明某人或某些人的喜好，但不能作為評價標準。　　攝影鏡頭的研制，光學結構方面，在比較早的時期（十九世紀末）就已經基本定型，以后的發(fā)展是做一些改良。對于影響成像因素方面的修正，在二十世紀60年代也基本成熟。以后的發(fā)展主要在于加載電子信息等一些操作上的變革，至于成像質量，幾十年來基本上看不到實質性的飛躍。所以，現在我們評判鏡頭，應該認為總體上成像質量已經達到頂峰?！　Ω鞣N各樣的攝影鏡頭，總體上的判斷：標準鏡頭是成像優(yōu)異的攝影鏡頭。焦距偏離標準鏡頭越遠，則成像質量越難做到最好。同檔次的攝影鏡頭，定焦距鏡頭比變焦鏡頭成像質量要更出色。變焦距鏡頭的優(yōu)勢在于方便、快捷。變焦距鏡頭中，小變焦比的鏡頭比大變焦比的鏡頭成像要好。如2870mm變焦鏡頭成像質量肯定優(yōu)于28200mm鏡頭。具有某種鮮明特色的攝影鏡頭，往往在其它方面作出妥協。所以，它可能是單打冠軍，卻不會是十項全能好手。如某些價格高昂的大孔徑高速鏡頭、人像攝影鏡頭等。　　第二節(jié)：感光材料　　感光材料是攝影中所使用的膠片、膠卷、相紙和數碼照相機中的感光元件（CCD/CMOS)等材料的總稱。銀鹽攝影又一般分為黑白感光材料和彩色感光材料兩大類。我們這門課只介紹彩色膠卷和數碼感光元件。一、彩色膠卷的分類　　彩色膠卷可以分為三大類：　　負性膠卷（負片）。 正性膠卷（正片）。 反轉膠卷（反轉片）負片　　這類膠卷經曝光、顯影加工后，得到的影像其明暗正好和被攝物相反，其色彩為被攝景物的補色。所以稱為“負”片。負片不能直接觀察，人們用它來制作照片?！　?yōu)點：　　可以獲得一張底片，用它擴印照片?！　∑毓鈱捜荻却螅踩毓夥秶?。　　后期制作可以進行適當調整?！　∪秉c：　　照片的效果與后期制作水平關系極大?！　≌　∵@類膠卷用于對各種底片進行復印，經曝光和顯影加工后，所得到的影像其明暗和色彩都與被攝物相一致?！　∮猛荆和ǔＳ糜诖笈靠截惖灼?。如電影膠片拷貝、幻燈片拷貝等?！　。ㄕ瑸樘厥庥猛灸z片，市場上難見蹤影。這里專門作介紹，目的是讓大家明白規(guī)范的稱呼，以區(qū)別于下面將要介紹的“反轉片”。）反轉片　　這類膠卷經過曝光和反轉顯影加工后，得到與被攝景物相同的影像。原來主要用于直接做燈箱、幻燈片等，通過反轉工藝亦可做擴印照片用，但工藝異常復雜，需要專門的制作部門?，F在底片處理數碼化后，也使它擴印照片變得簡單、容易?！　?yōu)點：　　清晰度高，影像細膩，層次豐富，色彩鮮艷。　　缺點：　　只有一張正片，要多張要進行翻拍?！　∽鳛榛脽羝驘粝淦?，后期幾乎沒有改進余地?！　∑毓鈱捜荻日瑢φ_曝光要求高。　?。ㄓ捎诜崔D片影像質量好，免除后期制作過程的人為色彩偏差，故除了高質量的影像制作指定使用外，攝影發(fā)燒友也以它來進行攝影創(chuàng)作，已取得最佳的影像效果。）　　二、感光材料的特性（一）、感光度　　感光度是表示感光材料感光快慢（對光照感受的靈敏程度）的特性。如達到正確的曝光所需曝光量小，則膠卷的感光度就高。反之則低?！　∧z卷的感光度國際上有統一的標準（ISO），表示的方法是采用美國的ASA制（百進制）和德國的DIN制（3進制）相結合?！　∪纾篒SO100/21?！　∧z卷的ISO感光度標法是以一個值的整數倍來表示感光度的相差級數，數值越大則感光度越高?！　∪纾篒SO100/21比ISO200/24的感光能力慢一半，比ISO50/18的快一倍?！咀⒁狻扛泄獠牧系母泄舛仁亲顬橹匾奶匦浴Ｎ覀兘窈笏婕暗乃嘘P于曝光的理論和具體操作，都是基于一定的感光度基礎之上的。　?。ǘ捜荻取　「泄獠牧夏馨幢壤乇憩F景物亮暗對比，真實反映景物中豐富的明暗層次的范圍，叫做寬容度?！　捜荻鹊母叩褪呛饬扛泄獠牧闲阅艿牧硪粋€重要指標，它表示感光材料曝光的安全范圍和再現景物層次的能力。　　一般來說，感光度高，則感光材料的寬容度大，反之則低。（三）膠片的顆粒度與數碼感光元件的像素　　顆粒度是感光膠片的特性。數碼影像則是使用像素來記錄影像?！　嫵捎跋竦你y顆粒粗細程度的量值叫顆粒度?！　∧z卷的顆粒度直接影響影像的質量。銀粒細，表現景物細部的層次豐富，影紋細膩平滑，鑒別率高，可以放大的倍數就高。反之，銀粒粗，影像也粗糙，景物細部的影紋很難清晰地記錄下來，放大倍數也受到影響?！　∫话銇碚f，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，銀顆粒的分布大小不一；膠卷的感光度越低，顆粒度越小，銀顆粒的分布也是小而均勻。　　而數碼影像的像素是一個固定值，它無法放大或縮小。所以像素數決定了照片的尺寸。所以，為獲得更大尺寸的圖片，必須有相對應的像素數。我們認為數碼照相機像素越高越好，拍攝時要使用最大像素值，理由也在此。（四）反差　　感光材料的反差特性是指在正確曝光后，所得到的影像的密度差，也稱黑白（亮暗）對比度。如果反差大，則影調對比強烈，色彩明快，也稱硬調；反之，則顯得平和，層次豐富，也稱軟調?！　〔荒芎唵蔚卣f反差大的好還是小的好，這要結合所表現的對象的要求和審美的習慣來綜合考慮。一般來說，感光材料的感光度越高，反差越小；感光度越低，反差越大。（五）膠片的灰霧度和數碼影像的噪點　　膠卷不經過曝光就直接顯影，膠片上也會有輕微的密度，呈淡灰色，稱為灰霧。　　灰霧產生的原因有許多，但對于膠卷本身來說，主要是由于膠片上的片基工藝以及感光材料性能不穩(wěn)定造成的。膠卷的灰霧當然是越低越好，如果灰霧太大，造成膠片密度加大，反差下降，畫面的層次與清晰度都受影響，這種膠卷不可能獲得高質量的影像?！　∫话銇碚f，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，灰霧度越大；膠卷的感光度越低，灰霧度越小?！　荡a影像在低照度攝影和長時間曝光攝影時會出現花花綠綠的噪點。其成因比較復雜，主要是現階段電子科技發(fā)展水平的制約。其表現也是感光度越高，噪點的出現越明顯。（六）分辨率　　分辨率是反映感光材料性能的一個重要指標，又稱為解像力和鑒別率，它表示在每毫米內感光材料所能清楚地記錄下黑白相間的線條的數目?！　∥覀兌枷Ｍ泄獠牧系姆直媛试礁咴胶茫@可以幫助我們記錄下拍攝對象更多的細節(jié)。就膠卷而言，膠片的顆粒度對于分辨率有直接的關系，一般來說，同品牌的膠卷，膠卷的感光度越高，顆粒度越大，膠卷的分辨率越低；膠卷的感光度越低，顆粒度越小，膠卷的分辨率越高?！　荡a影像與感光元件單位面積里的像素數有直接的關系。所以一般來說像素數大，其分辨率就高。（七）色飽和度　　色飽和度簡單來說就是指感光材料再現景物色彩的強度或濃度。如果表現出濃墨重彩，我們就認為這是色飽和度高，反之，如果表現出淡雅的色彩，我們就認為色飽和度較低。　　一般來說，感光材料的感光度越高，色飽和度越低；感光度越低，色飽和度越高?！　荡a影像的色飽和度可以方便進行后期調節(jié)，所以可以不作為重要指標。（八）色彩平衡　　　　色彩平衡是彩色攝影所特有的問題，彩色膠卷是用三層染色劑涂層來記錄景物的顏色，而光源的性質是不一樣的，如日光包含赤橙黃綠青藍紫七色光，它們對于底片染色劑影響的程度是不一樣的，這直接影響到最終影像的顏色。根據光線顏色估計其實際溫度的物理量，就是色溫度，用K來表示。色溫高，顏色偏藍，色溫低，顏色偏紅。只有當光線色溫與彩色片的色溫相平衡，才能做到色彩還原，否則畫面會整體偏色?！　　　τ诠庠吹纳珳?，我們人眼的感受會“遲鈍”一些，這也有我們大腦根據經驗“自動校正”的因素。但是感光材料卻不一樣，它能夠比較靈敏地作出反應，在一定的條件下對某種顏色特別地表現多一些，這就造成偏色?！　〔噬z卷要同時平衡多種色光比較困難，制造上一般是設計成日光型膠卷，平衡5200－5500K的色溫，燈光型膠卷，平衡3200K的色溫，以用來適應不同的光線。這在攝影中是不能用錯的，否則會出現色彩不平衡的現象?！　〔煌庠吹纳珳馗艛登闆r表　　光源色溫（K）　　天空光藍天空 19000——25000　　薄云藍天空 13000　　云霧彌漫天空 7500——8400　　均勻云遮日 6400——7000　　日光中午日光 5400　　下午3時后 5000　　下午4時半后 4750　　日出后2小時 4500　　日出后1小時 3500　　日出、日落 1800　　人工光熒光燈（光管） 9000——11000　　攝影閃光燈 5200——6000　　白熾燈（40W——100W） 2650——2900　　蠟燭光 1850　　一般來說，感光度高的膠卷，色彩平衡較好，反之則弱?！　　　荡a影像設定白平衡就是根據光源的特性選擇相應的色彩平衡值。這是拍攝中比較重要的一環(huán)，色彩平衡不準將會導致整體偏色，后期調整會比較困難，嚴重偏色的甚至無法調校過來。　　照相機一般設有多種白平衡調節(jié)選項，提供各種色溫情況下的色彩平衡設定，但情急中誤操作的情況屢屢出現。為保險起見，平時我們可以僅使用“自動白平衡”選項，由照相機自己調節(jié)，結果如何只有相信科技的力量了。結論　　感光材料還有其它特性，對于我們選用，有以上的八個方面的認識作參照，也足以作出判斷。從上面這八點綜合來看，我們可以得出這樣的關系表：　　　　感光度寬容度顆粒反差灰霧度分辨率色飽和色平衡綜合評價　　高大粗低大低低較好拍攝能力強　　低小細高小高高較差影像效果佳　　　　從這表中可以看到，我們大體上可以從感光度指標判斷感光材料的特性。綜合來說，感光度低的感光材料，有些指標不如高感光度的，但其總體表現要優(yōu)于高感光度的感光材料，而且它的短處在大多數情況下是可以通過其他手段來彌補或調節(jié)的?！　　　∫虼嗽阢y鹽膠片攝影中有一個原則：　　在條件允許的情況下，盡可能使用感光度低的膠卷?！　∠嗨频牡览恚簲荡a攝影應盡可能使用感光度低的設定?！　∑綍r我們多采用ISO100/21的膠卷，這屬于中等速度膠卷，這也是兼顧了膠卷的各項特性的合理的選擇。　?。ㄈ荡a感光元件的其它特性　　我們根據膠片的表現情況來要求數碼感光元件的表現，從這樣的比較，我們可以看到這樣的一些不同：膠片成像是不可逆的；數碼影像的刪、改余地相當大。膠片成像是由銀鹽顆粒組成，數碼片由象素組成。膠片極端放大后影像變得粗糙、顆粒感明顯。數碼片受制于象素數大小決定了圖片尺寸，超過這一尺寸影像則表現為“馬賽克”效果。膠片的感光度不可變，數碼片可以十分方便改變感光度設定。膠片的色彩