【正文】 、詠物詞中，又表現(xiàn)出其他多種風(fēng)格。 3談?wù)勀銓?duì)《聊齋志異》花妖狐魅 形象的理解。 答案要點(diǎn)：（１）《聊齋志異》中花妖狐魅多美麗多情，賢慧能干，體現(xiàn)了蒲松齡對(duì)理想女性的企盼。（２）《聊齋志異》中花妖狐魅對(duì)清貧書生的深摯愛情，在虛幻的小說(shuō)世界里寄托滿足了人們對(duì)美好愛情和婚姻的渴望。 4．陸游詩(shī)歌的題材內(nèi)容包括哪些方面？試舉例說(shuō)明。 答案要點(diǎn)：（１）呼吁抗戰(zhàn)，表現(xiàn)以身許國(guó)恢復(fù)中原的理想、對(duì)投降賣國(guó)的權(quán)奸的指斥和自己壯志難酬的憤愈。（２）對(duì)日常生活的吟詠。（３）表現(xiàn)真摯深沉的愛情。 5．試述柳永對(duì)宋詞發(fā)展的主要貢獻(xiàn)。 答案要點(diǎn)：（１）創(chuàng)新詞調(diào)，大量創(chuàng)作慢詞。 ＜２）拓展詞的表現(xiàn)范圍，擴(kuò)展詞的藝術(shù)境界。①表現(xiàn)世俗女性的愛情追求；②展現(xiàn)北宋繁華富裕的都市生活和豐富多彩的市井風(fēng)情；③表現(xiàn)個(gè)人的情感體驗(yàn)。（３）開創(chuàng)抒情藝術(shù)的新范型。①以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。②開創(chuàng)了新的通俗生動(dòng)的語(yǔ)言風(fēng)格。 6．結(jié)合作品分析《牡丹亭》的藝術(shù)成就。 答案要點(diǎn)：＜１）杜麗娘形象的塑造。＜２）情節(jié)結(jié)構(gòu)上充滿迷離、奇幻的色彩。（３）將抒情、寫景、刻畫人物緊密地結(jié)合在一起，曲詞優(yōu)美含蓄，有豐富的抒情意味。（４）語(yǔ)言具有個(gè)性化，與人物的身份、性格、地位協(xié)調(diào)一致 5 7．《儒 林外史》是從哪些方面抨擊科 舉制度的？ 揭示科舉考試對(duì)知識(shí)分子的摧殘，如周進(jìn)和范進(jìn)的形象。 揭示功名富貴思想對(duì)人靈魂的扭曲。 抨擊八股“時(shí)文”及八股文選家。 8．簡(jiǎn)析《梧桐雨》雜劇的抒情色彩。 全劇情節(jié)安排張弛有致，兒處重點(diǎn)的抒情場(chǎng)面均有充分的展開。 唱詞清麗自然，樸素卻不乏文采。尤其是第四折抒寫唐明皇深摯的思念之情，使劇本帶上濃郁的抒情氣息。 9．結(jié)合作品分析柳永詞的藝術(shù)特色。 （ 1）以賦為詞鋪敘展衍的抒寫方法。多在鋪敘描寫中逐步展示抒情主人的情感變化，且多在特定部位穿插表現(xiàn)動(dòng)態(tài)的突出強(qiáng)調(diào)抒情自我立場(chǎng)的語(yǔ)詞，使鋪敘生動(dòng)而不呆板。（２ ）開創(chuàng)了新的通俗生動(dòng)的語(yǔ)言風(fēng)格，一方面追求語(yǔ)言的透徹明白，另一方面大量采用市井口語(yǔ)。 10．《西游記》的詼諧風(fēng)格表現(xiàn)在哪些方面？試結(jié)合作品進(jìn)行分析。 《西游記》稀釋了中國(guó)小說(shuō)里的道德濃度，帶給讀者富于智慧的調(diào)侃、詼諧，這表現(xiàn)在：（１）唐僧身上。首先把一位高僧同時(shí)描繪成一付長(zhǎng)生不老藥的描寫本身就是崇高和滑稽的奇特混合，其次唐僧性格中的各種獨(dú)特的矛盾也比較詼諧。（２）豬八戒身上。首先對(duì)其食欲的描寫充滿詼諧色彩，其次對(duì)其好色的表現(xiàn)更富趣味性，尤其是在第二十三回“三藏不忘本 四圣試禪心”中。 11．蘇軾詩(shī)歌的內(nèi)容 主要包括哪些方面？分別例舉其代表作。 （ 1）關(guān)懷民生疾苦，揭露弊政陋習(xí)，描寫勞動(dòng)生活。（２）表現(xiàn)個(gè)人情懷，在詩(shī)中表現(xiàn)他對(duì)人生的感悟和思考。（３）歌詠?zhàn)匀痪拔铮谧匀恢乐畜w現(xiàn)曠達(dá)樂(lè)觀的性情，體會(huì)某種人生哲理。 12簡(jiǎn)析李清照詞的藝術(shù)特色。 長(zhǎng)于抒情。善于創(chuàng)造新穎生動(dòng)的藝術(shù) 形象抒寫女性特有的情感體驗(yàn)；善于用日常的細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)內(nèi)心的情緒。 語(yǔ)言自然、新穎、凝煉。 13 以《竇娥冤》為例分析關(guān)漢卿雜劇的藝術(shù)成就。 《竇娥冤》在藝術(shù)上是關(guān)漢卿當(dāng)行之作的代表：（１）全劇對(duì)沖突的組織簡(jiǎn)練、緊湊，同時(shí)在情節(jié)的推進(jìn)中插人科渾， 使劇情的展開張弛有致。＜２）竇娥形象鮮明，她的善良與剛強(qiáng)在生與死的尖銳沖突中一點(diǎn)一點(diǎn)地得到展示。（３）語(yǔ)言樸素、暢達(dá)，突出體現(xiàn)了關(guān)漢卿劇作的語(yǔ)言風(fēng)格。 14談?wù)勀銓?duì)寶黛愛情悲劇的理解。 （ 1）寶黛愛情是一對(duì)舊家族中的叛逆者的愛情。寶玉的鄙棄功名利祿、追求真善美，黛玉的單純多情都與家族傳統(tǒng)格格不人。（２）在家族衰亡的悲劇背景下，寶黛的愛情必然成為一個(gè)悲劇。（３）寶黛的愛情悲劇和黛玉的性格有比較密切的關(guān)系。 15《金瓶梅》的藝術(shù)成就表現(xiàn)在哪些方面？ （ 1）以市井生活為中心描繪了晚明時(shí)期的社會(huì)生活風(fēng)情。（２）寫作 一法純用白描．不刻意修飾點(diǎn)綴。（３）結(jié)構(gòu)上以西門慶為中心組成了一個(gè)人物網(wǎng)絡(luò)，故事的發(fā)展即網(wǎng)絡(luò)的鋪開與收攏，表現(xiàn)出通俗小說(shuō)敘事上的創(chuàng)造性。（４）人物形象塑造方面的成就令人難忘。＜５）語(yǔ)言高度口語(yǔ)化，是中國(guó)古代小說(shuō)語(yǔ)言方面的又一次重大開拓。 6 16．簡(jiǎn)述蘇軾古文創(chuàng)作的特點(diǎn)。 眾體兼?zhèn)洌鹤h論文中政論眼光敏銳，風(fēng)格鋪張揚(yáng)厲；雜說(shuō)、書札、序跋隨意發(fā)揮、揮灑自如。記敘文敘述、描寫與議論錯(cuò)雜并用，結(jié)構(gòu)布局又隨內(nèi)容、主題的不同而各有變化。（２）善于議論，?！耙哉摓橛洝?。（３）文無(wú)定法、隨物賦形，形成“文理自然，姿態(tài)橫生”的風(fēng) 格。 17試結(jié)合作品分析辛棄疾詞的思想內(nèi)容。 直接歌頌抗金斗爭(zhēng)，表現(xiàn)殺敵報(bào)國(guó)的雄心壯志，也表現(xiàn)壯志難酬的失意悲憤。（２）借登臨江山、詠懷古跡抒寫感時(shí)憂國(guó)的內(nèi)心。（３）表現(xiàn)離愁別恨、男女戀情等內(nèi)容。Ｃ４）：現(xiàn)救國(guó)理想和英雄懷抱，打?qū)懹⑿凼б庵那才d扦懷之作。（６）描寫農(nóng)村田園風(fēng)光和農(nóng)村日常生活，表現(xiàn)村居生活情趣。 18試述孔尚任《桃花扇》的創(chuàng)作成就。 （ 1） “借離合之情，寫興亡之感”，以侯方域和李香君的愛情故事為線索，演述南明王朝興一亡的史跡 （２）擺脫了才子佳人愛情的舊套，劇中的愛情明顯帶有政治的色彩 （３）劇本結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，將以物為線、以事為線的傳統(tǒng)敘事方式發(fā)揮得淋漓盡致。（約劇本在結(jié)撰時(shí)，也很注意避免厭套。（勸對(duì)人物的刻畫能夠從生活出發(fā)，寫出人物性格的復(fù)雜性。 19．試簡(jiǎn)要分析《桃花扇 卻奩》一折。 (1)是戲劇沖突正式開始的地方，是劇情結(jié)撰的關(guān)鍵點(diǎn)。自此，侯李愛情和反權(quán)奸斗爭(zhēng)緊密結(jié)合在一起，為實(shí)現(xiàn) “ 借離合之情，寫興亡之感 ” 的創(chuàng)作主旨奠定了基礎(chǔ)。 (2)人物塑造非常成功，尤其是香君剛烈高潔的性格得到了突出的表現(xiàn)。 (3)情節(jié)平實(shí)細(xì)密，轉(zhuǎn)換迅速，既人情人理，又引人人勝。 這是一出折子戲，將青樓女子李香 君不貪圖富貴，斷然拒絕所謂的 “ 妓女從良 ” ，且毫不六情面的撕破奸佞之臣的偽裝，看破其貪戀美色、富貴、不關(guān)心國(guó)家存亡的本質(zhì)的人物形象成功地進(jìn)行了塑造。這一出與《守樓》一樣，是集中表現(xiàn)李香君的強(qiáng)烈政治意識(shí)、反抗精神的重要片段。 試結(jié)合作品分析蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)特色。 (1)“ 以文為詩(shī) ” ，在內(nèi)容、形式、藝術(shù)、語(yǔ)言等方面突破文體界限。 (2)善于捕捉瞬息萬(wàn)變的景象，生動(dòng)地落于筆端。 (3)極富于聯(lián)想，擅長(zhǎng)比喻。 (4)大量用典，善于用典。 (5)高超的語(yǔ)言技巧，善于活用書本語(yǔ)言，吸收口語(yǔ)。 2以林沖為例，分析 《水滸傳》是如何結(jié)合社會(huì)環(huán)境表現(xiàn)人物性格的變化的。 (1)相國(guó)寺初次露面時(shí)豪爽、英武。 (2)面對(duì)調(diào)戲妻子的高衙內(nèi)時(shí)，一方面表現(xiàn)得理性穩(wěn)重，另一方面又倔強(qiáng)憤恨。 (3)發(fā)配充軍途中一直忍氣吞聲。 (4)身陷絕境殺陸謙、富安時(shí)粗獷狠厲。 (5)梁山上火并王倫時(shí)果決爽利。林沖性格發(fā)生的這些變化是他的地位、處境、身份和心情變化的結(jié)果。 22蘇軾詩(shī)歌的藝術(shù)成就 在寫作藝術(shù)上，蘇軾更是以其雄放的才華為古代詩(shī)歌的藝術(shù)發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。 7 （ 1）蘇軾可以說(shuō)是宋人 “ 以文為詩(shī) ” 的代表。蘇軾的 “ 以文為詩(shī) ” ，主要是從內(nèi)容、形 式、藝術(shù)、語(yǔ)言等方面突破前人的巢臼，突破文體界限的拘束，實(shí)際也是其創(chuàng)造性才華在詩(shī)歌創(chuàng)作上的表現(xiàn)。如《泛潁》。 （ 2）蘇軾善于捕捉變化萬(wàn)端甚至瞬息不能保持常態(tài)的景象，生動(dòng)地落于筆端，如《六月二十七日望湖樓醉書》的第一首： “ 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。 ” 詩(shī)寫西湖晴雨的頃刻間的變化，眼前景象轉(zhuǎn)瞬即逝，詩(shī)人不僅觀察仔細(xì)，敏于捕捉，而且善于刻畫。 （ 3）極富于聯(lián)想，擅長(zhǎng)比喻。如《惠崇春江曉景》由春江水暖、蔞蒿滿地聯(lián)想到河豚欲上；《南園》的 “ 春畦雨過(guò)羅紈膩，夏垅風(fēng)來(lái)餅餌香 ” ， 由雨后桑田的清新到羅紈的滑膩質(zhì)感，由麥田的豐收在望到餅餌的香氣撲鼻，其中的跳銜接躍，也是靠敏捷的聯(lián)想來(lái)實(shí)現(xiàn)。至于蘇詩(shī)的比喻，那更是生動(dòng)新奇，出人意表。 （ 4）大量用典，善于用典，也是蘇軾詩(shī)歌的一個(gè)重要特點(diǎn)。多數(shù)情況下，蘇詩(shī)的用典妥貼精切，且渾然天成，對(duì)于詩(shī)意的表達(dá)具有至關(guān)重要的作用。 蘇軾無(wú)疑為宋詩(shī)的時(shí)代風(fēng)格的形成做出了巨大貢獻(xiàn)，為后人提供了才氣橫溢而富于創(chuàng)造性的詩(shī)歌作品，成為最受后代讀者喜愛的宋代詩(shī)人。 2 蘇軾詞的貢獻(xiàn)： 在詞的寫作目的上，蘇軾以詞言志，抒寫主觀懷抱，改變了應(yīng)歌而作的單 一取向。蘇軾詞無(wú)論是情懷婉轉(zhuǎn)，還是慷慨豪邁，都表現(xiàn)出高雅的意趣，出自天然，不再矯揉造作，其佳作名篇都是他的人生境界的自然展現(xiàn)。 在詞的取材、創(chuàng)作方法和精神品格方面，蘇軾打破了詩(shī)與詞的絕對(duì)界限，極大地拓展了詞的表現(xiàn)范圍和題材內(nèi)容。取材上，詩(shī)中的許多重要內(nèi)容在其詞中都有相應(yīng)的表現(xiàn)。 蘇軾詞風(fēng)格的創(chuàng)新：蘇軾詞風(fēng)格多變，有傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格，如《江城子》（十年生死兩茫茫）的深沉凄婉，《水龍吟》（似花還似非花）的綺麗婉約。但更多是創(chuàng)新，他以高曠的胸襟、高雅的文人意趣、高遠(yuǎn)超逸的意境、雄健的筆力，為詞的風(fēng)格發(fā) 展注入了陽(yáng)剛之氣，改變了詞的風(fēng)格形態(tài)。一是雄放豪邁的風(fēng)格，如《江城子 ?密州出獵》。二是飄逸而沉著，高曠而深沉的作品，如《定風(fēng)波》（莫聽穿林打葉聲）等作品。最能體現(xiàn)蘇詞這種風(fēng)格的作品，當(dāng)推《水調(diào)歌頭》（明月幾時(shí)有）。 全詞展示了月夜的幽景奇情，人間天上，虛實(shí)并寫，以自然境界的深遠(yuǎn)澄凈映襯詞人胸次的超曠開朗。有高曠飄逸的胸襟氣度，更有深沉執(zhí)著的人間情懷，這種具有豐富審美內(nèi)涵的獨(dú)特風(fēng)格，可以說(shuō)更能見出蘇詞的特色，也正是他對(duì)宋詞風(fēng)格發(fā)展作出的最重要的貢獻(xiàn)。 24辛詞的藝術(shù)成就。 答案：（ 1）詞境的開拓和風(fēng)格的創(chuàng)新 。 辛棄疾繼承了蘇軾的革新精神，更進(jìn)一步變革詞風(fēng)，以英雄豪杰的氣魄，獨(dú)創(chuàng) “ 稼軒體 ” ，確立了詞中的 “ 豪放 ” 一派，影響十分深遠(yuǎn)。 （ 2）善于運(yùn)用幻想、夸張和擬人化等手法，構(gòu)成豐富多彩的形象，展現(xiàn)出一種瑰麗、奇特的境界。稼軒寫 “ 月 ” ，同樣想象奇特，意境高遠(yuǎn)，充滿浪漫情調(diào)。比如《木蘭花慢》 （ 3）擅長(zhǎng)于采用比興寄托的方式，隱微曲折地抒寫內(nèi)心。比如《賀新郎 ?別茂嘉十二弟》。列舉了種種人間離別故事。漢代王昭君出塞、遠(yuǎn)嫁匈奴；陳皇后失寵、退居長(zhǎng)門宮；春秋時(shí)戴媯失子、被迫歸陳； （ 4）大量使用典故，如《賀新郎 ?別茂嘉十二弟》。 8 （ 5）高超的語(yǔ)言能力，廣泛地吸收前代詩(shī)文、經(jīng)史及當(dāng)時(shí)口語(yǔ)。由于較多使用書本典故，較多采用經(jīng)史等散文化語(yǔ)言，以及采用文章詞賦的結(jié)構(gòu)方式，加上有較多的議論說(shuō)理的內(nèi)容等，辛詞還因此被看作是 “ 以文為詞 ” 的典范。 25《西廂記》塑造人物時(shí)采用 藝術(shù)手法 首先，透過(guò)人物的語(yǔ)言表現(xiàn)人物的性格；利用曲詞和賓白進(jìn)行心理描寫、側(cè)面描寫。比如紅娘的口齒伶俐、心思聰敏就通過(guò)其道白或唱詞凸現(xiàn)出來(lái)，如張生埋怨紅娘不用心時(shí)，紅娘唱到： “ 先生受罪，禮之當(dāng)然，賤妾何辜。爭(zhēng)些兒把你娘拖犯。 ” 簡(jiǎn)短、明白的曲詞，正表現(xiàn)出 紅娘的快人快語(yǔ)。再如鶯鶯，她的美麗主要是透過(guò)張生的眼睛折射出來(lái)的。第一本第一折、第二折、第三折、第四折都借張生的口來(lái)表現(xiàn)鶯鶯的花容月貌。劇本還通過(guò)鶯鶯的唱詞，表現(xiàn)了鶯鶯內(nèi)心的傷感、煩惱和矛盾，展